當(dāng)你能完整理解六要素的概念，尤其是對于后三要素有了直觀的體感后智亮，恭喜你，新的征程開始了点待。
六要素是個不斷循環(huán)的過程阔蛉，不存在我在哪個時刻已經(jīng)塑造好人物了。當(dāng)你構(gòu)建出了六要素的基礎(chǔ)癞埠，那么需要繼續(xù)做的就是展現(xiàn)人物的不同側(cè)面了状原。通常在短節(jié)目中聋呢，一個簡單、清晰遭笋、特別的人物剖面已經(jīng)足夠了坝冕，因為還沒等觀眾探究人物的合理性短節(jié)目已經(jīng)結(jié)束了，或者節(jié)目形式完全可以掩蓋人物的不扎實瓦呼。但在長劇中因為存在更多更復(fù)雜的關(guān)系線喂窟，更多的場景切換，單人單面無法有效的推進(jìn)故事央串。
有人問過我磨澡，該在什么時候開啟人物的其他側(cè)面，我的答案是：隨時质和。人物的不同側(cè)面不是線性發(fā)展的——撕開第一面以后開始撕第二面稳摄，接著是第三面第四面。往往是隨著跟其他人物交流中饲宿，在不違背已經(jīng)建立的角色信息基礎(chǔ)上厦酬，一點點展開的，有的時候幾個側(cè)面是交替深化的瘫想，有的時候是隨著人物成長急劇變化的仗阅。但千萬別忘了一點：我們需要Yes And之前所有已經(jīng)建立好的人物信息，在“這個人物”的思維平面思考国夜。（稍晚一點我會在這個部分放一個合適的例子减噪，盡量會放即興者聯(lián)盟演員們訓(xùn)練時候真實的例子）
一個有經(jīng)驗的即興長劇演員，會在不經(jīng)意間撒出一些信息车吹，也會敏感的捕捉到其他人撒出來的信息（還記得我上一篇里提到的感受力嗎）筹裕，這些信息在當(dāng)時當(dāng)刻觀眾也許不會太在意，但是當(dāng)你在后續(xù)故事中將這些信息運用到劇中人物身上窄驹，運用到整個故事中時朝卒，你會聽到觀眾瞪大眼睛的驚嘆：“哇哦！”
我更想說的是乐埠，不要為這些同行都知道的小技巧沾沾自喜抗斤，去挖掘挖掘這些信息更深層的作用吧——你的人物其他側(cè)面往往會隱藏在這里。
如果你不太明白我說的撒出一些信息指的是什么饮戳，那現(xiàn)在就把你自己當(dāng)作一個劇中的角色豪治，看看自己現(xiàn)在穿的是什么，有沒有什么不同的生理特征扯罐，想想你的各種社會身份负拟，別人會給你起什么外號，你有沒有養(yǎng)寵物歹河，你對鄰居的態(tài)度是什么樣的掩浙，你最近的投資理財狀況怎么樣花吟。。厨姚。我可以不停的說下去衅澈，這些信息有時候是可以成為角色的某一側(cè)面，有時候也是可以推動主線劇情的谬墙。但大多時候只是“晚餐桌上的花瓶“今布，”胡椒粉罐子“，或是”一張好看的餐巾”拭抬，當(dāng)我們用全局視野看的時候它們起到豐富畫面的作用部默，但真的用的時候都能變得很重要，都能獨當(dāng)一面——你在花瓶中藏了個求婚的戒指造虎，一碗豬肚雞湯味道有點淡傅蹂，你突然嗆到咳出了一些異物。算凿。份蝴。
所以不要小看“信息”，但要小心“信息”氓轰，它不是越多越好婚夫。有人問過我，什么數(shù)量的信息是一個比較理想的范圍戒努？只能這么說请敦，你能駕馭多少信息镐躲，那就再多一點點就好储玫，多的這一點點能讓你繼續(xù)進(jìn)步，以及收獲驚喜萤皂。
