今天孩锡，我們聚焦和陳列這本自傳的干貨和精華。
這本書主要講了馬爾克斯是怎么創(chuàng)作的亥贸，值得我們每個寫作者深入研究躬窜，書中具體的方法清晰可見。
此書可以當(dāng)做每個寫作者的武林秘籍炕置，詳細(xì)講述了一個作者的練筆期荣挨，探索期男韧，沉淀期以及豁然開朗之后的爆發(fā)期。
高中期間的練筆階段默垄，主要是大量閱讀此虑，為日后找到方向打下了堅實的基礎(chǔ)。
高中畢業(yè)后口锭，作者開始了寫作的探索期寡壮，此階段馬爾克斯開始發(fā)表短篇小說，閱讀眼光由國內(nèi)轉(zhuǎn)向國際讹弯，同時况既，發(fā)現(xiàn)了自己在寫作上存在的主要缺陷：語言不生動形象，故事不深入人心组民。
大學(xué)時代棒仍，在讀了三年法律之后，他毅然決定退學(xué)臭胜，當(dāng)一名新聞記者莫其，以便在寫作的路上專注向前。作為家里的老大耸三，尤其是有一大堆孩子的大家庭乱陡，他的決定需要多么大的勇氣。但這正是他的成功所在仪壮，沒有浪費任何時間憨颠，直奔寫作主題，在自己最感興趣的領(lǐng)域不斷深挖直到取得顯赫成績积锅。
從他的高中和大學(xué)來看爽彤，馬爾克斯是一個極其聰明的人，他能看見事物的核心缚陷，他有一雙敏銳的眼睛适篙，這使他很容易捕捉到抓人眼球的事件。
其次箫爷，他的情商很高嚷节，人際關(guān)系良好。
下面我從不同方面一一列舉他的做法虎锚。
寫作方法：通常是聽到或看到一個新聞之后硫痰，他產(chǎn)生了寫一個故事的主意，此時翁都，他會把故事的想法寫下來碍论，然后找他的朋友口述一遍，聽眾不是普通人柄慰，均是編輯或文學(xué)知己鳍悠，然后他再將兩個草稿作比較税娜，有時候口述出來的那個反而更好，他管這個方法叫做“虛構(gòu)的虛構(gòu)”藏研。
馬爾克斯的短篇小說《禮拜二午睡時刻》敬矩，很多人讀第一遍時根本不懂在講什么。原因在于馬爾克斯采用了陳述式的敘事方法蠢挡，使得整部小說乍一看弧岳，看不出故事的主要矛盾。馬爾克斯高超的地方就在于业踏，第一遍你讀不懂禽炬，你就會讀第二遍，當(dāng)你一遍一遍細(xì)讀過后勤家，就會發(fā)現(xiàn)越來越多的細(xì)節(jié)腹尖，都是有指向性的，聰明的作家就是這樣讓讀者入迷的伐脖。
當(dāng)讀者知道了热幔，這原來是一個母親給當(dāng)了小偷的兒子上墳的故事后，會瞬間發(fā)覺這篇小說的精妙之處讼庇。原來看似平淡無奇的描寫是那么的殷實有力绎巨，而且更真實地襯托出了這位母親的內(nèi)心世界。馬爾克斯讓讀者有了十分真實的感受后蠕啄，令讀者對故事中的人物不自覺地揪起心來场勤。
余華曾評論道：《禮拜二午睡時刻》所展示的是作家克制的才華。在馬爾克斯的中國粉絲中介汹，余華是學(xué)得最透徹的一位却嗡。
嚴(yán)歌苓說：“當(dāng)我把這本書讀完，一部哥倫比亞的當(dāng)代文學(xué)史也鋪展在面前了嘹承「鸵簦”
迎來巨變：我們發(fā)現(xiàn)辉巡，很多作家都有一個魂牽夢繞的家鄉(xiāng)，一篇滾燙的熱土绅作，在別人眼里坪它，她或許普通而貧瘠骤竹，但在作家眼里，那是一片獨特的天地往毡。比如：余華蒙揣，莫言，蘇童开瞭，數(shù)不勝數(shù)懒震，他們都寫出了不少與家鄉(xiāng)有關(guān)的故事罩息。實際上，我們普通作者也是寫自己成長過的環(huán)境時最有感覺个扰，往往會超常發(fā)揮瓷炮。
作家說，回老家之前递宅，寫了很多豆腐塊文章娘香，但全都飄在空中，不是創(chuàng)造性地發(fā)現(xiàn)办龄，只是技巧性的設(shè)計烘绽。后來，他豁然發(fā)現(xiàn)俐填，只有將故事跟自己的根連接起來诀姚，才能真正寫出心底的揪心和痛。
讀一本書的時機(jī)：每一本書都有讀它的最好時機(jī)玷禽。你的水平和修煉剛好達(dá)到了理解作家的程度赫段，你自己寫了幾年，知道文字后面藏著更多的東西矢赁，以前糯笙，馬爾克斯讀尤里西斯和福克納撩银，覺得深奧難懂给涕，后來再讀時卻覺得有一種簡單而深刻的美。
讀書方法：讀書方法是每個寫手最為重要的技能额获，馬爾克斯琢磨著要像一個作家那樣讀書够庙，絕不是只看故事。他說：“我會把喜歡的小說抄邀，從前往后看耘眨，再從后往前看，幾個來回之后境肾，然后開腸破肚剔难。陀思妥耶夫斯基和尤里烏斯都是這么讀的“掠鳎“
很多書讀得滾瓜爛熟偶宫，完全可以當(dāng)索引了，具體什么樣的人物描寫环鲤，到哪本書的第幾章去找纯趋，故事情節(jié)是怎樣描述的，全都可以直接找到，然后用來作參考吵冒，對寫作有極大的幫助纯命。
志同道合的好友環(huán)繞：“我總是讓自己沉浸在一幫文學(xué)朋友中間，我們不定期聚會桦锄，經(jīng)常討論扎附，然后他們也會推薦我書，這些書推薦得非常及時结耀，貼近我的寫作進(jìn)程和現(xiàn)實留夜。” 他說：“記者生涯图甜，讓我長出了在寫作上飛翔的翅膀碍粥。”
多年以后黑毅，回憶這段時光嚼摩，馬爾克斯說：“正是和新聞界朋友的神奇友情給了他勇氣，使他熬過了如今想來依然是人生中最沒把握的那幾年矿瘦≌砻妫”
他很崇拜的大學(xué)老師阿方索，此人后來當(dāng)了哥倫比亞總統(tǒng)缚去〕泵兀總統(tǒng)文學(xué)功底深厚，文筆優(yōu)美易结，口才精湛枕荞，有過人的洞察力。后來搞动，阿方索在很多方面都幫過馬爾克斯躏精，也算是作家的一個貴人。
馬爾克斯的一生都有一幫知心筆友環(huán)繞鹦肿，一起探討矗烛，共同切磋，這幫朋友在不同階段起到了不同的作用狮惜，有些成為寫作土壤的及時雨高诺，有的在人生路上一路陪伴。但這都不是最重要的碾篡，他身上最突出的一點是會學(xué)習(xí)，他知道哪位作家可以給他哪些營養(yǎng)筏餐。他像一塊干渴的海綿开泽，吸收了最適合自己的知識和營養(yǎng)。
找到影響根源：幾個激起我創(chuàng)作靈感的人魁瞪，都是美國的小說家穆律。美國文化和加勒比文化有著很深的內(nèi)在聯(lián)系惠呼。
身份認(rèn)同對一個作家來說，是一件及其重要的事情峦耘，說白了剔蹋，這是我們在黑暗中前行的燈塔，每個沒有找到自己風(fēng)格的寫手辅髓，都需要解決這個問題泣崩。
反復(fù)修改：創(chuàng)作《百年孤獨》時，他最早的想法是通過七歲孩子的眼光來寫洛口，寫出他看到的事情矫付，后來又覺得七歲孩子的世界缺少一種詩意的美。幾經(jīng)思考第焰，他決定以三個主要人物的視角來敘述买优，外公，母親和里面的少年挺举，三個人作為敘述的基礎(chǔ)杀赢。這是一種很難把握的技巧，一般作者使用此法湘纵，很容易把人人都寫成了上帝脂崔。
馬爾克斯說自己有個壞毛病，只要不死就會不停地修改瞻佛，《殘枝敗葉》整整修改了兩年脱篙，關(guān)于小說的名字就有80多個備選，他要求這個名字必須有神秘感伤柄，能喚起讀者的渴求绊困，還要有足夠的分量，可意味深長地代表整個故事适刀，一句話：要釋放出一種魔幻氣息秤朗。
名字那么多，最后用哪個呢笔喉？他說道：“我自己又給作品寫了一篇序取视，寫序也是理清主題的手段，結(jié)果寫完了序之后常挚，名字脫穎而出作谭，不請自來⊙僬保”
最后折欠，請寫手們銘記，我們來簡書的目的，所有的喧鬧歸于平靜后锐秦，大浪退去咪奖，海邊的沙灘上，只留下深刻而凝重的腳印酱床。
研究馬爾克斯一個月以來羊赵，寫了一篇老家抗日的故事，發(fā)現(xiàn)馬爾克斯的魔幻現(xiàn)實主義開始冒泡了……
