歌唱家都會(huì)選擇藏私回怜！非常實(shí)用的唱歌技巧教程匯總（值得珍藏）

要想把歌唱好，良好的歌唱技術(shù)是根本保證冒嫡，而良好的歌唱技術(shù)只有通過長期的、不間斷的壁涎、勤奮而正確的練習(xí)，才能逐步獲得。作為一名學(xué)習(xí)聲樂的學(xué)生，幾乎每天都要用一定的時(shí)間進(jìn)行反復(fù)的發(fā)聲練習(xí)和歌唱練習(xí)蓝纲。正確的練習(xí)方法是提高發(fā)聲技術(shù)的基本條件。在練習(xí)中晌纫，發(fā)聲技術(shù)各方面的整體協(xié)調(diào)尤為重要税迷。

唱歌技巧教學(xué)匯總

經(jīng)常討論起每天都在“練什么？”答案基本都是籠統(tǒng)而模糊的“練發(fā)聲”缸匪、“練氣息”翁狐、“練唱歌”类溢、“練歌唱技巧”等凌蔬。那么，具體“怎么練闯冷？”大部分人回答的便是一些具體的技術(shù)細(xì)節(jié)：練習(xí)氣息的具體運(yùn)用砂心；練習(xí)高音；解決喉擠的問題蛇耀；放松舌頭和下巴辩诞；讓聲音更甜美等。

每個(gè)練習(xí)的具體技術(shù)方法是否正確暫且不談纺涤，其共同的特點(diǎn)基本全是局部練習(xí)译暂。盡管可以將其視為難點(diǎn)的解決，但這種一味關(guān)注局部練習(xí)的方法是不正確的撩炊，而應(yīng)該注重發(fā)聲練習(xí)的整體統(tǒng)一外永，每個(gè)人都應(yīng)該遵循一套完整而成形的發(fā)聲技術(shù)及其練習(xí)方法：

一、整體協(xié)調(diào)的歌唱狀態(tài)

對(duì)于歌唱者來說拧咳，人體是一個(gè)絕妙的人體樂器伯顶，它對(duì)人類音樂藝術(shù)的詮釋、表達(dá)骆膝、渲染祭衩、體現(xiàn)，是世界上任何樂器都無法比擬的阅签。

在樂器制造中掐暮，必須做到全部材料質(zhì)地上乘、各個(gè)部件標(biāo)準(zhǔn)精確政钟、制作工藝細(xì)膩精良劫乱，才能制造出優(yōu)質(zhì)樂器织中，才能發(fā)出最好的聲音。同樣道理衷戈，人體樂器也必須打造成優(yōu)質(zhì)精良的歌唱樂器狭吼，方能發(fā)出最美好的聲音。這個(gè)“優(yōu)質(zhì)精良的樂器”就是整體殖妇、統(tǒng)一刁笙、松弛、通暢谦趣、全方位協(xié)調(diào)配合的歌唱狀態(tài)疲吸。而這種歌唱狀態(tài)就是歌唱各部分的最佳配合，以形成協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體歌唱狀態(tài)前鹅。

二摘悴、歌唱各部分的協(xié)調(diào)要求

要想具備協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體歌唱狀態(tài)，在發(fā)聲練習(xí)中就應(yīng)該注重具體技術(shù)細(xì)節(jié)的正確練習(xí)舰绘。對(duì)歌唱各部分的正確要求蹂喻，就是具體的技術(shù)細(xì)節(jié)。歌唱技術(shù)大致分以下幾部分：身體姿勢捂寿、氣息運(yùn)用口四、歌唱腔體、聲音位置秦陋、咬字技術(shù)蔓彩、音樂線條。下面將歌唱各部分在練習(xí)中如何進(jìn)行整體協(xié)調(diào)的具體要求分述如下：

1.唱歌的站立姿勢

這是一個(gè)常常被很多人忽略的問題驳概。在站姿上不講究赤嚼，甚至長期形成某種毛病，如低頭顺又、仰臉更卒、哈腰、鼓肚待榔、彎腿逞壁、伸脖子，手勢動(dòng)作僵硬機(jī)械不協(xié)調(diào)等不好的姿勢锐锣。這些姿勢首先來說不雅觀腌闯，直接影響表現(xiàn)形象，更主要的是對(duì)正確歌唱狀態(tài)的形成造成很多麻煩雕憔，產(chǎn)生諸如歌唱通道不暢姿骏，氣息控制失調(diào)，聲音易造成擠斤彼、卡等到不良發(fā)聲狀態(tài)分瘦，成了歌唱狀態(tài)的錯(cuò)誤組成部分蘸泻。如果強(qiáng)行去改毛病，便會(huì)唱出很不習(xí)慣的聲音甚至基本唱不出聲音嘲玫≡檬可見，沒有一個(gè)良好的姿勢去团，就不可能組成一個(gè)完整的最佳歌唱狀態(tài)抡诞。

那么，在練習(xí)中土陪，站姿應(yīng)該雙腳站穩(wěn)昼汗，身體直立，頸椎鬼雀、胸椎顷窒、腰椎在一條直線上，眼睛和面部平視而略仰源哩，自我有一種挺拔鞋吉、高大、興奮璧疗、自信的感覺坯辩。由此也想到馁龟，面部表情亦是一個(gè)不可忽視的環(huán)節(jié)崩侠，演唱時(shí)閉眼、瞪眼坷檩、歪嘴却音、包牙、皺眉頭矢炼、翹嘴唇等都是一些不良習(xí)慣系瓢，給人以視覺上的不協(xié)調(diào)，必須重視起來句灌，嚴(yán)格而認(rèn)真地去克服掉夷陋。

2.唱歌的氣息運(yùn)用

氣息是歌唱的生命、動(dòng)力和基礎(chǔ)胰锌。有人說：“掌握了正確的呼吸方法骗绕，也就基本掌握了正確的發(fā)聲方法∽拭粒”以本人的學(xué)習(xí)體驗(yàn)和實(shí)際效果來看酬土，感覺氣息應(yīng)吸到后腰的雙腎處（當(dāng)然這只是一種意念和感覺）。這樣一是吸得深格带，二是上胸部處于放松狀態(tài)撤缴，不易引起“端氣”的毛病刹枉。在用氣的時(shí)候，正確地說屈呕，應(yīng)保持腰圍的擴(kuò)張狀態(tài)微宝，但是很多學(xué)習(xí)者在實(shí)際運(yùn)用過程中總是掌握不好，達(dá)不到氣息深沉虎眨、通暢的效果芥吟，關(guān)鍵是未把腰圍擴(kuò)張的原理搞清楚。這里面有個(gè)“因果”關(guān)系的協(xié)調(diào)統(tǒng)一問題专甩。比方說钟鸵，用一個(gè)充了氣的圓氣球，放在上下掌之間涤躲，用兩手掌上下對(duì)氣球施加壓力棺耍，就會(huì)看到由于手掌上下的壓力，氣球變成了扁形种樱，氣球的四周向外擴(kuò)張出來蒙袍。氣球本身是不會(huì)擴(kuò)張的，它的擴(kuò)張取決于手掌上下的壓力嫩挤。在這里害幅，手掌的壓力是“因”，而氣球向四周的擴(kuò)張是“果”岂昭。同樣的道理以现，用氣時(shí)，腰圍的擴(kuò)張狀態(tài)取決于上下給予氣息的壓力约啊。上下給氣息的壓力是“因”邑遏，腰圍擴(kuò)張的狀態(tài)是“果”。只有對(duì)氣息施以均勻恰矩、穩(wěn)定的壓力记盒，才會(huì)產(chǎn)生腰圍擴(kuò)張狀態(tài)的保持。往往我們?cè)谟脷庵巴飧担紫茸龀鲅鼑鷶U(kuò)張的狀態(tài)纪吮，這是主觀上用肌肉撐起的一種僵硬擴(kuò)張狀態(tài)，“因果”不協(xié)調(diào)萎胰，不但用不上氣碾盟，而且極易造成往上端氣的毛病，自然達(dá)不到氣息通暢的結(jié)果奥洼。

另外巷疼，在給氣息向下施以壓力的同時(shí)，會(huì)明顯感覺到后腰部有一個(gè)強(qiáng)有力的用力部位，這個(gè)部位就是氣息的支持點(diǎn)嚼沿，這也是氣息乃至歌唱練習(xí)的協(xié)調(diào)中心估盘。

3.歌唱的腔體

歌唱時(shí)各共鳴腔體應(yīng)該是充分打開的，如此才能使氣息聲音通暢骡尽。正確的協(xié)調(diào)方法是首先用“半打哈欠——嘆氣”的辦法把喉頭放在最低位遣妥，同時(shí)用頸部向四周擴(kuò)張的力量把喉嚨打開，再向下做一個(gè)深咳氣的動(dòng)作攀细，這時(shí)箫踩，可以明顯地感覺到頸窩（兩鎖骨之間的坑）下方的深處有一個(gè)著力點(diǎn)，這個(gè)著力點(diǎn)就是我們感覺上發(fā)出聲音的地方谭贪。頭部兩側(cè)的頜關(guān)節(jié)用向上抬上頜（上口蓋）的力量打開境钟，不可用向下拉下巴的辦法來打開頜關(guān)節(jié)，那樣將會(huì)牽動(dòng)下巴俭识，容易造成下頜和舌根的緊張慨削，形成卡喉嚨的毛病。在主觀感覺上套媚，下巴在歌唱中永遠(yuǎn)處于無重量缚态、無神經(jīng)的狀態(tài)，好像不存在一樣堤瘤。就是下巴存在緊張問題玫芦，也不要用任何辦法去直接放松下巴，那樣做本辐，下巴很難放松桥帆，甚至越“放松”越緊，因?yàn)樵谝庾R(shí)中仍有下巴的存在师郑。而是要把注意力和用力部位集中在對(duì)上口蓋的使用上环葵，如此與其它部分的正確狀態(tài)相配合调窍，問題也就容易解決了宝冕。在歌唱的共鳴腔體中，一種是可調(diào)節(jié)共鳴腔邓萨，如口咽腔地梨、喉咽腔；一種是不可調(diào)節(jié)共鳴腔缔恳，如胸腔宝剖、鼻腔、頭腔歉甚。但在我們歌唱主觀意識(shí)上万细，都要把它們置于可調(diào)節(jié)的狀態(tài)下，在意念上是可以調(diào)整控制的纸泄。這一點(diǎn)赖钞，是要經(jīng)過長期的整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一練習(xí)才能體會(huì)到的腰素。

4.聲音的位置

聲音的高位置，是指充分的頭腔共鳴雪营，也就是我們所強(qiáng)調(diào)的面罩共鳴弓千。獲得充分頭腔共鳴的聲音，是一種集中献起、明亮洋访、松弛且具穿透力的聲音。歌唱感覺比較松弛谴餐，音色比較明亮優(yōu)美姻政。運(yùn)用哼鳴練習(xí)，可協(xié)調(diào)獲得高位置聲音岂嗓。

哼鳴時(shí)扶歪，首先要感覺到所有腔體已全部打開，然后同時(shí)用“哼——吸——嘆”的辦法哼出高位置的聲音摄闸。

“哼”的感覺是：頭部的鼻竇善镰、蝶竇、額竇都從里面撐開年枕，鼻根或眉心有一種向里“繃”的感覺炫欺，舌頭輕輕堵上后鼻道出口，形成哼鳴狀態(tài)熏兄，哼出來的聲音走向是向后向下的品洛。

“吸”的感覺是哼出輕松、明亮的聲音之后摩桶，把舌頭輕輕離開后鼻道出口桥状，這時(shí)聲音變成一個(gè)圓潤的半哼半唱的“啊”，用順著上腭往里吸氣的感覺硝清，把聲音深深向后向下吸下去辅斟。

“嘆”的感覺和“半打哈欠——嘆氣”的感覺一樣。

“哼——吸——嘆”分解開是三個(gè)動(dòng)作芦拿，但要通過練習(xí)把這三個(gè)動(dòng)作協(xié)調(diào)統(tǒng)一成同時(shí)發(fā)出的一個(gè)整體動(dòng)作士飒，發(fā)出來的聲音才會(huì)有半哼半唱的感覺，明顯感覺到自然的明亮蔗崎、輕松酵幕、通暢。

“哼——吸——嘆”用力的方向是向后向下的缓苛，發(fā)出聲音的實(shí)際走向是向前向后的芳撒，這又是一個(gè)辯證統(tǒng)一的關(guān)系。

另外，哼鳴練習(xí)是內(nèi)部氣息與腔體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一笔刹。純哼鳴時(shí)庐完，嘴巴無論是輕輕打開，還是輕輕閉上徘熔，或是做咀嚼的動(dòng)作门躯，對(duì)發(fā)出來聲音的音色、通暢與穩(wěn)定應(yīng)該毫無影響酷师。

5.歌唱咬字

發(fā)聲練習(xí)僅僅達(dá)到氣息讶凉、腔體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。我個(gè)人認(rèn)為山孔，聲樂形式表現(xiàn)音樂藝術(shù)的最大特點(diǎn)就是語言懂讯。聲樂的語言表達(dá)，主要表現(xiàn)在咬字方面台颠，咬字清晰褐望、語言準(zhǔn)確、吐字優(yōu)美串前、字聲結(jié)合完整是歌唱咬字的目的瘫里。但要達(dá)到這個(gè)目的，必須要經(jīng)過嚴(yán)格的歌唱咬字訓(xùn)練荡碾，因?yàn)楦璩囊ё趾驼Z言的咬字是兩回事谨读。語言咬字就是一般的講話，而歌唱咬字就需要和聲音坛吁、氣息劳殖、音色、音樂等歌唱技術(shù)密切配合并融為一體拨脉，才能達(dá)到理想的咬字效果哆姻。所以，科學(xué)玫膀、系統(tǒng)矛缨、嚴(yán)格的歌唱咬字練習(xí)，是整體協(xié)調(diào)的發(fā)聲練習(xí)中必須而重要的匆骗。

歌唱咬字訓(xùn)練的方法很多劳景，精通“十三轍”，掌握中國語言的咬字規(guī)律和吸收意大利美聲唱法的“母音連接”碉就、“母音變形”等咬字技術(shù)都是很重要的。在我們學(xué)習(xí)聲樂的過程中闷串，正確而協(xié)調(diào)的歌唱狀態(tài)尚未形成瓮钥，理想的聲音效果還沒有定形與鞏固時(shí)，咬字是不可能清晰的。我們練習(xí)時(shí)碉熄，往往把字咬得過于清楚（過死）桨武，而破壞了聲音的統(tǒng)一和音樂的連貫。因此锈津，應(yīng)做到“松中咬呀酸、動(dòng)中咬、似咬非咬琼梆、氣中咬性誉、聲中咬、清楚為巧”茎杂，一定要在行腔的過程中咬字错览，而不能咬住字以后再行腔。在聲音松弛通暢煌往，音樂線條連貫的基礎(chǔ)上咬字倾哺，把松弛的聲音作為語言的載體。盡管可能會(huì)出現(xiàn)咬字太松而不清楚的現(xiàn)象刽脖，也要循序漸進(jìn)羞海，慢慢進(jìn)行協(xié)調(diào)，待正確的歌唱狀態(tài)和聲音建立起來且鞏固以后曲管，再細(xì)致講究的完善咬字扣猫，問題就會(huì)迎刃而解。

正確的咬字部位不在嘴里翘地，而在胸部的“劍突”周圍申尤。我們?nèi)梭w胸部的肋骨像“人”字型，向兩邊分開衙耕，“人”字的夾角處昧穿，有一塊似三角形的小骨，這就是“劍突”橙喘，歌唱咬字和換字的部位應(yīng)放在這里时鸵，就像咬字的嘴長在這里一樣，每個(gè)字都從這里向前發(fā)出厅瞎。要把氣饰潜、聲、字在這個(gè)地方融合在一起和簸，以此達(dá)到聲音的統(tǒng)一和通暢彭雾。

6.音樂連貫

整體協(xié)調(diào)突出一點(diǎn)就是連貫。任何的音樂表現(xiàn)形式中锁保，連貫的音樂線條都是極為重要的薯酝，可以說連貫的音樂線條是音樂表現(xiàn)的精髓和靈魂半沽。

聲樂表現(xiàn)形式中，音樂線條的連貫更為復(fù)雜吴菠，它要求五個(gè)連貫者填，即氣息連貫、聲音連貫做葵、咬字連貫占哟、音樂連貫、感情連貫酿矢。發(fā)聲練習(xí)中就要把這五個(gè)連貫很完善地融合在一起榨乎，一定要腦子認(rèn)識(shí)清楚，理解準(zhǔn)確棠涮，方法得當(dāng)谬哀，并堅(jiān)持不懈地進(jìn)行協(xié)調(diào)統(tǒng)一的練習(xí)，以達(dá)到理想效果严肪。

綜上所述史煎，聲樂發(fā)聲技術(shù)的練習(xí)，一定要方法正確驳糯，從整體出發(fā)篇梭，各方位協(xié)調(diào)統(tǒng)一。只有堅(jiān)持從技術(shù)上將各部位最佳狀態(tài)進(jìn)行整體協(xié)調(diào)酝枢，才能達(dá)成一個(gè)良好的歌唱狀態(tài)恬偷。

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