收筆亦是小楷用筆的重要組成部分，收筆不但意味著一畫的結(jié)束碎节，同時(shí)也意味著下一筆的開始捧搞，收束得好，不但能使點(diǎn)畫形態(tài)完滿狮荔，同時(shí)也能使整個(gè)字氣完神足胎撇，在書寫實(shí)踐中，人們往往留意發(fā)筆殖氏，忽視收筆晚树，只知起筆藏鋒之不易，而不知收筆出鋒更難雅采。
明代倪蘇門在《書法論》說道：“用筆四處不可不留心爵憎，出也慨亲、收也、轉(zhuǎn)也宝鼓、放也刑棵。”其中就有四處涉及到收筆愚铡。下面談?wù)勈展P的基本法則:
（一）小楷收筆有藏露之分
小楷用筆蛉签，以藏鋒為主，收筆時(shí)藏鋒斂鍔茂附，宜將鋒收歸畫中為度正蛙，才能給人以一種圓融飽滿的藝術(shù)感受。藏鋒收筆营曼，用“輕提乒验、輕頓、疾收”蒂阱。以橫畫為例锻全，當(dāng)收筆時(shí)，用腕法（即將腕微向右上方翻動(dòng)）將筆鋒輕提至橫畫的右上角录煤，然后輕輕向下頓挫一二下鳄厌，再迅速向左反折而收之÷栌唬可在寫橫畫時(shí)了嚎，筆意向右上開拓，至收筆時(shí)廊营，筆鋒微向右上挑出歪泳，使其點(diǎn)畫稍雜隸意。
由于方法不同露筒，產(chǎn)生的筆形也不同呐伞。再以豎畫為例，亦用輕提慎式、輕頓伶氢、疾收。即至收筆時(shí)瘪吏，將鋒向左上微提癣防，然后向下頓挫一二下，再迅速向上反折收之肪虎×涌常可中鋒直下，至收筆時(shí)向下頓挫一下扇救，使其墨精暗墜刑枝，然后向上反折收之香嗓，此即垂露法。在小楷中運(yùn)用有古樸之態(tài)装畅。
收筆時(shí)亦用藏鋒靠娱，在書法術(shù)語中雙稱為護(hù)尾。東漢蔡邕《九勢》中說：“護(hù)尾掠兄，點(diǎn)畫勢盡像云，力收之÷煜Γ”收筆時(shí)只有鋒藏畫中迅诬，才能八面出鋒，才能使點(diǎn)畫完滿圓足婿牍，而筆勢靈活侈贷，無板刻浮薄之弊。小楷收筆等脂，亦有出鋒者俏蛮，如挑撇、鉤上遥、懸針等搏屑，但必須注意，凡出鋒之筆粉楚，鋒應(yīng)由中而出辣恋，端若引繩，方為得法模软。明馮班《鈍吟書要》說“側(cè)筆出鋒抑党，此大謬，出鋒者撵摆，未銳不收，褚云：“透過紙背者也”害晦，側(cè)則露鋒在一面也特铝。”
收筆無論藏露壹瘟，都貴于收鲫剿，凡藏鋒之收筆于紙面上作收勢，在書法術(shù)語中稱“圓蹲直搶”稻轨，凡出鋒之收筆于空中作收勢灵莲，在書法術(shù)語中稱“出鋒空搶”。收筆的動(dòng)作要快殴俱，所謂“緩去疾回”政冻。收筆的方向當(dāng)與下一筆起筆的方向遙相呼應(yīng)枚抵，則自然氣脈貫注，筆斷而意連明场。
（二）無往不收汽摹，無垂不縮是收筆大法
寫橫畫要收，寫豎畫要縮苦锨，或空搶的止，或?qū)嵒叵追常际侨∫粋€(gè)逆字，其實(shí)收和縮，可以產(chǎn)生三種效果：一是能使點(diǎn)畫在筆形上保持完滿圓足挨措，或收筆處隱隱有聚墨痕，或縮和處墨精暗墜傍念，都給人以一種渾厚而飽滿的立體感驼卖，顯得精氣結(jié)撰，墨光浮溢莺治，點(diǎn)畫周至廓鞠，起訖分明。二是能產(chǎn)生筆力谣旁，結(jié)尾處用收縮和發(fā)筆時(shí)用逆勢一樣床佳，都是一種反作用的力。
清康有為《廣藝舟雙楫》中說：“抽摯既緊榄审，腕自虛懸砌们，通身之力，奔赴腕指間搁进，筆力自能沉勁浪感。”“抽摯”即是搶法饼问，好比拳擊一樣影兽，必須先將拳頭收縮，這一拳打出去才能迅猛有力一樣莱革。三能產(chǎn)生筆勢峻堰，收與縮的主要目的在于產(chǎn)生筆勢，楷書書寫筆斷意連盅视，勢從內(nèi)出捐名，盤紆于虛，為“無形之使轉(zhuǎn)”闹击。
書寫小楷在收筆時(shí)要形成一種回顧之勢镶蹋，使其與下一筆的起筆遙相呼應(yīng)，古人所謂“送腳如游魚得水”。這就好比魚在水中突然回轉(zhuǎn)贺归，十分悠然自得淆两，這樣才能流轉(zhuǎn)無窮，凡字得勢牧氮，則結(jié)構(gòu)自然妥貼琼腔。朱和羹《臨池心解》說：“作字須有操縱，起筆處踱葛，極意縱去丹莲，回轉(zhuǎn)處，竭力騰挪尸诽，則結(jié)構(gòu)自然穩(wěn)愜甥材，所謂百丈游絲在掌是也⌒院”
小楷雖以端莊靜穆為主洲赵，但貴在靜中寓有動(dòng)勢，其氣韻方能生動(dòng)商蕴，正如北宋黃庭堅(jiān)《論書》中所說：“心能轉(zhuǎn)腕叠萍，手能轉(zhuǎn)筆，書字便如人意绪商，古人工書無它異苛谷，但能用筆耳「裼簦”他所說的轉(zhuǎn)即運(yùn)轉(zhuǎn)指揮之意腹殿，作真如草即是指這種靜中生動(dòng)的圓活筆法。
總之例书，凡事當(dāng)慎終于始锣尉，收筆處尤不可茍且，董其昌《畫禪室隨筆》說：“無垂不縮决采，無往不收自沧，此八字真言，無等等咒也树瞭≡萦祝”故作小楷，筆筆要有活趣移迫，字字須求生動(dòng)，點(diǎn)畫之間管行，顧盼有情厨埋，起承轉(zhuǎn)合，一氣貫注捐顷，自然得勢荡陷。
（三）收筆要留得筆住
書寫小楷雨效，在收筆處要留得筆住，不使其率然飄忽浮滑废赞，特別是一些較長的筆劃如垂露徽龟、懸針、長撇唉地、捺腳等据悔，出鋒時(shí)不可作虛尖飄忽之狀。所謂要留得筆住耘沼，即是指收筆時(shí)要凝重极颓，有沉著之態(tài)，清沈宗騫《芥舟學(xué)畫編》中說：“筆行紙上群嗤，當(dāng)以腕送之菠隆，不當(dāng)?shù)灾割^挑剔，則自無燥烈浮薄之弊狂秘，用之既久骇径，漸臻純熟沉著，而筆墨間若有所以實(shí)其中者者春，謂之結(jié)心破衔。”其中一個(gè)送字大可回味碧查，以腕送之运敢，要有含蓄收斂之意，不可勢盡力竭忠售，到收筆出鋒時(shí)传惠，好象一個(gè)人有十分氣力，但只用了三四分一樣稻扬，十分優(yōu)裕從容不迫卦方。力要送到鋒尖，而筆意有所回顧泰佳，正如陳介祺《簠齋尺牘》中說：“屋漏痕盼砍，力猶有余，引而不發(fā)也逝她〗阶”
這樣，方能沉著黔宛，有雍容自得之狀近刘。所謂屋漏痕者，即因屋漏，雨水沿墻壁蜿蜒流下觉渴，由于受到墻壁的阻力介劫，必左右動(dòng)蕩，蜿曲流下案淋，其留下的痕跡至末尾時(shí)座韵，狀如垂露，十分形象地比喻以曲勢直取直和留得住筆的用筆方法踢京，清梁同書《頻羅庵論書》說：“漏痕只是筆直下時(shí)留得住誉碴，不使飄忽耳∈浚”一語道破了屋漏痕的用筆方法翔烁。
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