筆墨寄心聲

——劉穎娣印象 ?

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趙亞君

1986年冬月的一天，街上的人流被呼呼北風吹得七零八落，忻州劇院內卻人頭攢動。此時神池縣道情劇團正在上演新編歷史戲《木蘭之死》奕纫，這是該團第一次帶著新創(chuàng)劇目參加忻州地區(qū)戲曲觀摩調演。臺上木蘭的扮演者黃鳳蘭罵隋煬王的唱段剛落烫沙，臺下立刻響起熱烈般的掌聲匹层，此時編劇劉穎娣懸著的心才放了下來。這次演出反響熱烈锌蓄，神池道情劇團獲得第三名升筏。當很多人贊嘆年僅35歲的劉穎娣才華橫溢，初試身手就顯不凡功力瘸爽。只有她自己明白您访，凡事皆有來緣。

懵懂歲月

劉穎娣從小與文藝有莫名的緣分剪决。1956年洋只，忻府區(qū)莊磨鎮(zhèn)南窯頭村組織起村民自娛秧歌班，幾個村里的男人常常在勞動之余化了妝昼捍，穿起戲服，在自搭的簡陋舞臺上咿咿呀呀地唱幾段肢扯。5歲的她雖聽不懂戲文妒茬，可對那漂亮的戲妝和戲服卻十分地迷戀。一次秧歌班演出結束蔚晨，一位扮演女角的男村民有事去她家乍钻。待談完正事，一直在窗臺邊獨自玩耍的她卻哭著不讓人家走铭腕。媽媽詢問緣故银择，她卻說不出個子丑寅卯。

后來父親當了工人累舷，舉家搬到太原浩考。在20世紀50年代后期連肚子都填不飽的日子里，父親微薄的工資養(yǎng)活著9口之家被盈。父母沒讀過書析孽，家里姊妹多搭伤，日常生活都捉襟見肘，花2毛錢看戲更是奢談袜瞬。她又是個聽話的孩子怜俐，平日里除學費和課本錢外都沒跟大人張過嘴。9歲因好奇心驅使邓尤，她從柜子里取了2元錢拍鲤，買了一盒水彩及其它文具用品，被母親發(fā)現后揍了個半死汞扎，這也成為她一生中唯一的一次“小偷小摸”劣跡季稳。看不到戲的她此時迷戀上了小人書佩捞，攤前花花綠綠的畫面吸引著她許久不愿離去绞幌。偶爾也會拿著炕頭或地下撿到的幾分硬幣堂而皇之地租本小人書看，里面精煉的文字也養(yǎng)成她閱讀的愛好一忱。

完小班主任王新民老師是個愛讀書的文學青年莲蜘，他常常給學生讀自己寫的小說。老師聲情并茂的閱讀聲和文章中的奇花異草帘营、趣人趣事無不讓孩子們心向往之票渠，更在劉穎娣的腦海里浮現出一個奇幻的世界。文學的種子自此萌發(fā)芬迄。

1960年问顷，她父親響應國家號召攜全家返回家鄉(xiāng)。想到可以不花錢看戲禀梳，她竟有幾分雀躍杜窄。可沒想到飯都吃不飽的年代算途，鄉(xiāng)村演戲也很少塞耕。于是，只要聽說四鄉(xiāng)八村唱戲嘴瓤，無論路途再遠她也要去看扫外。看完白場看夜場廓脆，餓著肚子把戲看完筛谚，隨著看戲的大人深一腳淺一腳回家已是后半夜⊥７蓿可童年的她不覺累驾讲，還把這當作少有的樂趣。

1963年她考入忻縣一中讀初中。城里同學課余時間看《少年文藝》蝎毡，讓她饞煞羨煞厚柳。于是趁同學上課無暇光顧，她借過來如饑似渴地閱讀沐兵。一邊心不在焉地應付老師聽課别垮，一邊被《少年文藝》的故事迷得神魂顛倒。有限的課外閱讀讓她開闊了眼界扎谎，也造成了她成績呈現兩個極端：作文經常抄貼碳想，數學卻居然還補考了一次。在鄉(xiāng)村小學次次考年級第一的小女生因為看“閑書”第一次嘗到了失敗的滋味毁靶。

初中畢業(yè)后胧奔，恰遇忻縣一中停招，在校老師分流于各鄉(xiāng)鎮(zhèn)中學预吆。那時信息不發(fā)達龙填，她以為無學可上，返鄉(xiāng)接受農村改造拐叉。幾個月后岩遗，一位流落于莊磨中學的忻一中老師拋來橄欖枝，托人捎話讓她到莊磨中學讀書凤瘦。此時距離開學已兩月有余宿礁。正是這位老師善意的“多此一舉”，讓她的人生軌跡又重返“求學”路線蔬芥。

1972年忻州師專提前招生梆靖，老師心目中的好孩子遵照高中班主任老師的建議，違心選擇了忻州師專英語系笔诵，但文學成為她心頭放不下的一個“結”返吻。偏巧，師專與剛成立的地區(qū)文藝組在一個院內乎婿，她有幸結識了當時頗有名氣的年輕作家楊茂林思喊。在楊老師的鼓勵下，她試寫的一篇小小說次酌，竟然被收進《文學創(chuàng)作選集》。這是為紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表三十周年而編印的舆乔。雖非正式出版岳服，但畢竟是鉛字，很是激勵了她希俩。當時劉穎娣喜歡讀魯迅的雜文吊宋，雖不能完全理解文章蘊含的思想意義，但她依然能感受到批判的力量颜武，于是常常仿寫璃搜。當時學校墻報上時不時會刊登她寫的抨擊時事的雜文拖吼，每一期墻報前圍看閱讀的人群背影滿足了她年輕的虛榮心。

????????????????春風得意

佛說这吻，萬法緣生吊档，皆系緣分。每個人遇到的都是最好安排唾糯，不早不晚怠硼，一切都是天意。佛語也在劉穎娣身上得到驗證移怯。

1986年香璃，35歲的她看到一則關于忻州地區(qū)舉辦戲曲觀摩調演劇本征文的啟事，一個想法在心里生根發(fā)芽舟误。畢竟從小喜歡戲曲葡秒，又在忻州藝術學校耳濡目染多年，她想寫個劇本嵌溢∶心粒可一想到真要去創(chuàng)作，又有些發(fā)怵堵腹，畢竟戲曲和她之前的小說創(chuàng)作是兩種不同的藝術樣式炸站，表達方式也有很大差異。而且之前她只是擔任藝校文化課老師而已疚顷，對戲曲舞臺的了解還是霧里看花旱易，尚處朦朧階段。

那個時候的她正處迷茫中腿堤。從1976年在《山西群眾文藝》發(fā)表小說《三次交鋒》算起阀坏，她已正式踏入文壇十年，但還沒寫出自己滿意的作品笆檀。期間因為兩個孩子的相繼出生和繁重的教學工作忌堂，她的創(chuàng)作還一度停滯。想到此酗洒，她決心要試試士修。

投稿不久，她接到了喜訊樱衷。除了前面提到的神池道情劇團看中《木蘭之死》棋嘲，寧武縣晉劇團也相中劇本。好事接踵而至矩桂，看了劇本的專家對她的詩詞功底大加贊賞沸移。一顆石子濺起了浪花，好多人打聽她，一時間忻州戲劇界暗流涌動——畢竟一個劇本同時被兩個劇團搬上舞臺雹锣，并參加同次匯演网沾，這種事比較稀奇罕見——作者還是個剛出道試手的無名小卒、女流之輩蕊爵。

很多年以后辉哥，她總會想起尷尬的一幕。那一年先是地區(qū)派評委輪番到各縣預審在辆，然后選出優(yōu)勝者到忻州參加地區(qū)調演证薇。她記得《木蘭之死》在神池禮堂演了三場，現場觀眾很多匆篓。北路梆子代表人物賈桂林對戲的評價很高浑度。熱鬧的現場讓劉穎娣心里有些小得意。轉到寧武鸦概，寧武縣晉劇團的《木蘭之死》原封不動按照她的劇本上演箩张。劇本中簡單的一句“女兒換裝去也”，現場卻是演員短時間內換不過服裝窗市∠瓤叮昏暗的舞臺空無一人，激切的武場音樂也顯得形單影只咨察，后臺木蘭的扮演者緊張地脫掉衫裙论熙，在眾人的幫助下扎著靠。臺下的觀眾開始竊竊私語摄狱，坐在觀眾席的劉穎娣如坐針氈脓诡，額頭上冒出了細細密密的汗珠。此時的她尷尬而又無助，也才明白神池道情劇團加八句唱詞的重要性。好在這點尷尬并不影響戲的影響力锨阿。后來神池道情劇團邀請藝校李金花進行了加工提高，參加了地區(qū)戲曲觀摩匯演交惯。

演出后例行研討，她又陷入忐忑不安中穿仪。陣容強大的專家團對該戲提出了好壞參半的意見席爽，有的意見甚至很犀利。劉穎娣沒想到老師們提出這么多意見啊片，也不知道這是戲劇創(chuàng)作環(huán)節(jié)的例行公事拳昌。研討會的場面讓她手足無措，委屈的眼淚不由自主就流了下來钠龙。

戲的動靜越來越大，她又遇到新的麻煩。因為第一次涉獵編劇工作碴里，還不懂規(guī)矩沈矿。《木蘭之死》取材于定襄李爭奇的同名小說咬腋，而她事先并沒征得作者同意羹膳。當時有人鼓動作者找她討要說法。她正茫然無措時根竿，可親可敬的李爭奇來電話了陵像，語氣里沒有絲毫責備，倒是滿滿的欣喜與鼓勵寇壳。她立刻感受到一個同道長兄的寬廣胸懷和高風亮節(jié)醒颖。

讓人更意外的是，這次初試牛刀之作壳炎，后來竟成為神池道情劇團的保留劇目泞歉，并在此后歲月里先后演出300多場，成為新時期新的道情傳統戲匿辩。也是憑著成名作《木蘭之死》腰耙，幾年后她得以忝列專業(yè)編劇行列。自此她就被命運這只手牽著在戲曲大花園里奔跑并嶄露頭角铲球。

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1989年挺庞， 還是忻州市藝術學校文化課老師的她接到忻州戲劇研究所發(fā)來的調函。很多人勸她稼病，戲劇創(chuàng)作之路成敗難料选侨，教學工作沒有寫劇本壓力大。那一夜她也想了很久溯饵、很多侵俗。許多往事碎片般浮出，閃現丰刊、旋轉隘谣、放大——小時看戲的機緣、成家后戲校任教的點滴啄巧、中年創(chuàng)作《木蘭之死》的機緣——一幕幕在眼前閃現寻歧。最終她認定自己與戲曲有緣，決定要換一個軌道試試秩仆。

雖說改行三年窮码泛，但優(yōu)秀的人從不缺重新出發(fā)的勇氣。劉穎娣懷揣著熱情澄耍，還有幾分對未來的期待噪珊，就這樣開始了專業(yè)編劇之旅晌缘。初始有幾分壓力，畢竟劇本創(chuàng)作是一個“痛并快樂著”的職業(yè)痢站，寫作磷箕、修改的過程漫長而又艱難，所幸?guī)熡颜竽选⑼赖闹С峙c鼓勵讓她放松很多岳枷。

20世紀八、九十年代呜叫，忻州是山西戲劇創(chuàng)作的高地空繁，戲劇編劇人丁興旺，劇目創(chuàng)作繁榮朱庆，也是忻州戲曲舞臺較為輝煌的一段時光盛泡。除了忻州戲劇“活字典”、編劇元老椎工、河南籍劉建華外饭于，主力擔綱的還有享譽三晉戲劇界的武承仁、朱建華维蒙、馬森彬,從編劇轉行地方戲劇研究的趙國藺掰吕，與她同一個辦公室的王象山，還有實踐經驗豐富的張學明颅痊、方慶奇殖熟、王鐵牛、陳川亮斑响、李文德等等菱属。他們或學問扎實，或功力深厚舰罚，彼此間志趣相投纽门，精力充沛。每逢開會總是激情滿滿营罢，妙語連珠赏陵；談起戲來則針尖對鋒芒，各持己見饲漾。這樣幸福充實的氛圍感染了她蝙搔，也春風化雨般影響著她，使她這個戲劇的門外女有更多機會窺探戲劇的奇妙考传。

她至今記得吃型，武承仁對后生晚輩提攜的雅量之心。像帶徒弟一樣僚楞，武老師幾乎逐字逐句看過她的每個劇本勤晚，并及時給與指教和鼓勵枉层。當她后來忝列評委，品讀那些不成熟的稿件作品時赐写，才深刻體會其中的乏味和無聊返干。她也忘不了李文德、陳川亮血淌、衛(wèi)和平等同道師友，還有被他們硬拉入伙的張學明所長财剖，組成“五人幫”悠夯，就像一個學習小組，不論誰有新作躺坟，大家都認真閱讀品評沦补，彼此間既有真誠指教，也不乏相互激勵咪橙，激勵著互相競爭夕膀、共同進步。當時豐厚的藝術滋養(yǎng)美侦、前輩的引領产舞、同行之間的切磋的濃厚氛圍是后來的戲劇人難以想象的。

藝術家靠作品說話菠剩。小說創(chuàng)作的成就雖有目共睹易猫，但她也不甘戲劇創(chuàng)作落居人后。她一面虛心向所里老同志學習具壮，一面向書本學准颓，向演出劇目學，期間外出參加魯迅文學院和中國戲曲學院進修……總之棺妓，不放過任何學習的機會攘已。一面大膽實踐，嘗試各種劇本的創(chuàng)作怜跑。

1990年是她創(chuàng)作的“井噴期”样勃。她開始嘗試創(chuàng)作話劇。創(chuàng)作的話劇《棄嬰》獲忻州地區(qū)劇本征文二等獎妆艘，緊接著她將其改為廣播劇彤灶，被山西人民廣播電臺采用，錄制后于同年8月兩次播放批旺。同年創(chuàng)作的另一部話劇《蘋果幌陕，蘋果？蘋果汽煮！》也獲忻州地區(qū)劇本征文二等獎搏熄。

此外還嘗試影視創(chuàng)作棚唆。1990年，中篇小說《麻奶奶心例，俏奶奶》在省作協大型文學刊物《黃河》首篇位置發(fā)表宵凌，引起社會各方關注。中國電視劇制作中心來電來函要改編電視劇止后，上海電影制片廠專門來人商談要拍攝電影瞎惫，黑龍江電影電視制作中心也多次來信來電聯系拍攝事宜。最后她和其愛人田昌安改編為7集電視劇译株，山西電影制片廠攝制瓜喇，1994年在中央電視臺兩度播放。

同時歉糜，小說《麻奶奶俏奶奶》又被省著名編劇梁楓乘寒、馬兆錄慧眼看中,共同改編為劇本《大院媳婦》,于1991年《戲劇研究》第２期發(fā)表，獲山西省第二屆戲劇劇本征文三等獎匪补，先后由古交晉劇團和太原實驗晉劇團搬上舞臺伞辛，多次參加全省調演、匯演夯缺，獲山西現代戲交流演出優(yōu)秀劇目獎蚤氏，并成為主演胡嫦娥晉京摘金奪桂的劇目。著名戲劇評論家喳逛、《劇本》主編廖奔評價說：“這樣的戲瞧捌，永遠不會過時∪笪模”

功夫不負有心人姐呐，經年化為繞指柔。經過幾年的屢敗屢戰(zhàn)典蝌，經歷各種曲曲折折曙砂，受盡種種“磨難，她的創(chuàng)作經驗越來越豐富骏掀，對編劇技巧的把握也得心應手鸠澈，無論在題材處理、結構設計還是語言方面都日臻成熟截驮。１９９６年創(chuàng)作的戲曲劇本《日朦朧笑陈，月朦朧》獲山西省第三屆戲劇劇本征文提名獎，1999年由北路梆子一團搬演舞臺葵袭，改名為《日月謠》涵妥，并被選中參加為紀念建國五十周年的優(yōu)秀劇目匯演，得到廣泛好評并獲多項獎坡锡，她獲得編劇獎蓬网。

1996年還創(chuàng)作了新編歷史劇《韓非之死》,劇本曾拿到北京征求專家們的意見窒所，一位北京老導演評價劇本文筆真好，后發(fā)表于1997年的《戲友》第4期帆锋。為詹麗花而寫的《美人劫》(后改為《貂禪軼事》)也被刊之梨棗吵取。還有后來的《棲鳳莊》《棗花吟》等戲雖無緣舞臺,無疾而終，但在她本人看來,這些劇本經再三推敲修改,作為案頭文學,尚可一讀锯厢。

她還與丈夫田昌安從事廣播劇創(chuàng)作皮官。她也成為目前忻州獲得山西省“五個一工程獎”最多的劇作家，共獲8次榮譽实辑。1998年創(chuàng)作的廣播劇《山韻》獲山西省第二屆“五個一工程獎”臣疑、第四屆共青團中央”五個一工程”獎。1999年廣播劇《青青山上有座碑》和北路梆子現代戲《日月謠》徙菠、2000年廣播劇《家事》和歌曲《男子漢》（與李京利合作作詞、武兆鵬作曲）郁岩、2005年廣播劇《熱血忠魂》分獲山西省第三屆婿奔、第四屆、第五屆“五個一工程“獎问慎。

21世紀前后萍摊，戲曲進入低谷，舞臺演出低迷如叼，新劇目排演困難冰木，戲曲編劇也進入了瓶頸階段。期間忻州戲曲界有些人淺嘗輒止笼恰，中途改行踊沸。不管外面世界紛繁多變，劉穎娣依然下著笨功夫社证，青燈下孜孜前行逼龟。期間她的《中國當代劇作家選集·劉穎娣集》由中國戲劇出版社出版，完成6集戲曲電視劇《苦娘》劇本追葡。2012年創(chuàng)作的北路梆子現代戲《徐向前返晉》搬演舞臺腺律，又獲山西省“五個一工程”榮譽。2015年她創(chuàng)作的電影《三打三捷》在中央電視臺電影頻道播放宜肉。這是由山西省委宣傳部和忻州市委匀钧、市政府和山西省作家協會聯合攝制，電影頻道節(jié)目中心谬返、山西五洲文化傳播有限公司和山西作家影視藝術制作有限公司聯合出品的一部影視作品之斯。2022年她與閆竹葉和筆者還合作北路梆子現代戲《青山作證》。

此外她還與時代同行朱浴，主動擔當吊圾，多次奔赴太舊路达椰、引黃入晉和河曲電廠等重點工程的建設工地進行采訪，撰寫報告文學项乒、小戲啰劲、歌詞等作品。

面對眾多榮譽檀何，人們都羨慕她才華橫溢蝇裤。她卻自謙說是編劇中最不用功的那一個，一路走來也沒那么一帆風順频鉴。北路梆子現代戲《徐向前返晉》在省里開研討會栓辜，劇本被批得稀里嘩啦，她的眼睛再次濕潤——為了這個戲垛孔，她前期閱讀大量民國山西資料藕甩，了解抗戰(zhàn)很多資料，幾經醞釀周荐，幾番修改——專家們卻很少能理解她的刻意設計狭莱。那時候的她很想放棄「抛鳎可她自己也沒想到腋妙，經過兩年與郝建東及其他演出團隊成員的摸爬滾打，這個戲后來竟獲得山西省委宣傳部“五個一工程”獎讯榕，后來成為北路梆子新時期的經典作品骤素。

問起做編劇的滋味？她回答說愚屁，感慨萬千济竹。每一個編劇人總是很天真，希望寫出超越前人的作品霎槐，但結果未必盡如人意规辱。談起后輩人如何努力？她說作為一個編劇栽燕，要耐得住寂寞罕袋，經得起折騰，還要謙虛自信碍岔、勤奮執(zhí)著浴讯。至于劇本最后能不能排演，那得看“緣分”蔼啦，畢竟戲有戲的命榆纽，要過很多“關口”，還得依賴天時地利人和……

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紙落云煙

劉穎娣多年的藝術實踐形成了鮮明的個人風格：作品的題材基本分為兩大類：一是女性題材，一是英雄英模奈籽，時間跨越古今饥侵。不管人物形象如何不同，她總著力張揚情節(jié)的豐富性衣屏、人物內心世界的復雜性和作品題旨的現代性躏升。尤其批判精神是她一直的追求，或者說是她文藝創(chuàng)作的基本要求狼忱，最終也形成她鮮明的風格之一膨疏，也讓她的創(chuàng)作道路不斷走向成熟，成為新時期忻州戲劇創(chuàng)作多姿多彩的一個側面钻弄。

她還心懷悲天憫人之心佃却。早期對封建思想影響下的女性尤為關注。那些女子的喜怒哀樂窘俺，包括內心的痛楚以及因戕害帶來的畸形自信饲帅，悉數現于筆端。

這是她十七八歲回村務農時聽到的事瘤泪。故事雖久遠洒闸，但經記憶不斷反芻變得日漸清晰。她發(fā)小父母是晉北傳統家庭的典型代表均芽。父親內蒙作買賣，組建口里口外兩個家庭单鹿，一直沒有子嗣掀宋。于是在口里的正妻離世后，發(fā)小的父親迎娶了一個寡婦即發(fā)小的母親作續(xù)弦仲锄，篤定生養(yǎng)過孩子的女人生能養(yǎng)劲妙。口里口外兩個女人平時各不相干儒喊×头埽可等到發(fā)小祖父母亡故時，兩個女人卻為妻與妾的名分打鬧得不可開交怀愧。依照當地風俗侨颈，有錢人家的女眷乘轎去墳地，正妻的轎子在前芯义，次妻轎子在后哈垢。發(fā)小的母親用莜面賄賂轎夫，讓轎子跑到了前面扛拨。新中國成立后耘分，爭得正妻名分的發(fā)小媽卻不得不做出讓步，和丈夫解除夫妻關系，帶著女兒求泰，守著口里老宅央渣，又招個男人過日子。

這段陳年故事在經多年沉積之后渴频，成為劉穎娣的創(chuàng)作靈感芽丹。完成于1990年的《麻奶奶 ?俏奶奶》取材于此，但又與原素材有根本不同枉氮，將生活背景延申志衍，故事推前發(fā)展，并探向人性的幽微處聊替。爭完正房名分的妻子們在丈夫死后楼肪，又開始爭奪兒子的大戰(zhàn)。尤其在兒子的婚禮大典之際惹悄，兩個女人再次開始爭奪母親身份春叫。這是兩個女人對妻妾名分之爭的延申，也是兩個被封建倫理剝奪正常情與禮的女人一生的寫照泣港。

小說讓更多人看到了被歷史隱藏的一群特殊女人暂殖，通過跌宕起伏的情節(jié)寫出中國封建社會婚姻對女人的迫害〉鄙矗活在男人背影下的女人因缺少男人對她們的尊重呛每，一生都在尋找自己的身份和地位，深刻剖析了舊的社會習俗給女人帶來的痛苦坡氯。她構建的這兩個女人表面貌似終生追求家庭位置晨横，實際是一生都在與自己的“尊嚴”較真，既可憐又可悲箫柳，既自卑又自我手形。這類女人是眾多封建婚姻的代表，因此不僅具悲劇性悯恍，更具普遍性和典型性库糠。因此小說在《黃河》雜志一發(fā)表，就因情節(jié)豐富和思想深刻引起很大反響涮毫，后來成為她小說的代表作瞬欧。

她還常常為那些不自信的女子悲哀，常常為現代社會中經濟罢防、社會地位雖發(fā)生改變黍判，但精神卻止步不前的那些女子而哀嘆。她哀其不幸篙梢，怒其不爭顷帖，為此把鋒芒落于筆端，盡情傾瀉她的悲傷和憤怒。北路梆子現代戲《日月謠》就是這樣一部極具批判精神的作品贬墩，寫了時代大潮下的人生調色板的多彩多變榴嗅，描寫一個生活條件變好、經濟地位發(fā)生改變的女人陶舞，卻在精神世界里沒有與時俱進嗽测，一步步走向曾經自己最討厭的那一面。家庭地位的提升與內心世界的停滯讓人物形象立刻變得豐滿肿孵，讓人物有了批判性唠粥，也展示出作者扎根于現實土壤，傾注于普通人內心世界的創(chuàng)作路徑停做。還有《《貂蟬軼事》晤愧，也是寫亂世中弱女子身不由己的跌宕命運。

翻閱她的作品蛉腌，被她對生活的反思所折服官份，也驚嘆她敢于直面的勇氣。早期作品她曾振臂高呼烙丛，著力為女性的生存困境而吶喊舅巷。木蘭的故事家喻戶曉，唧唧復唧唧河咽，木蘭當戶織钠右，可木蘭從軍后的故事卻鮮為人知⊥罚《木蘭之死》寫木蘭5日內的命運發(fā)生反轉飒房。雖天地廣闊，卻偏偏受囿寒瓦，身處困境而難以自拔，劇本借木蘭之嘴唱出“罵蒼天”坪仇，控訴朝廷黑暗杂腰。寫英雄，卻沒有英雄的宏大敘事椅文，只遵循日常敘事準則喂很；張揚愛國主義，卻又洞察人的生存狀態(tài)皆刺，把木蘭對情人的柔情少辣，從軍作戰(zhàn)的豪情，對婚姻的向往以及對隋煬王的痛斥一一呈現羡蛾，展示了巾幗女英雄生動豐滿的立體形象漓帅，也讓整出戲具有文學性和傳奇性。當很多新編戲被湮沒在歷史塵煙，這個戲竟走過40年歲月忙干，成為神池道情的經典劇目器予。

她還善于塑造英雄和英模人物，注重挖掘主要人物的思想內涵捐迫。北路梆子現代戲《徐向前返晉》歌頌了老一輩革命家徐向前在民族危亡時刻與國民黨合作抗日的民族大義和坦蕩胸懷乾翔。劇本的題材獨特，立意深刻施戴，戲曲手法嫻熟反浓，四個鄉(xiāng)紳的出場亦莊亦諧，既活躍了舞臺氣氛赞哗，人物也變得活潑雷则。另外廣播劇《熱血忠魂》寫續(xù)范亭為民族解放而積極投身抗日的故事，《山韻》寫一對師生堅守鄉(xiāng)村多年懈玻，改變鄉(xiāng)村精神面貌的故事巧婶。這些弘揚主旋律的作品都體現了她獨特的審美追求。

從事創(chuàng)作幾十年涂乌，她感觸頗深艺栈。編劇不僅需要才華，更需要戲劇之外的功夫——生活積累湾盒。她與生活共振湿右，對忻州這塊土地有太深的感情，對生于斯的父老鄉(xiāng)親的喜怒哀樂感同身受罚勾，也愿意記錄他們的歡樂悲傷毅人。

她善于提煉生活。這得益于多年寫小說的經歷尖殃，讓她很容易關照現實生活丈莺，關照人的內心世界；感性的思考使得她將生活積累很容易轉變?yōu)閷懽鲗毑厮头幔瑢⒐P觸探向生活中的苦悶和感情世界中的動蕩缔俄。她對生活的瑣碎煎熬、對人生的無力都有著悲憫情懷的深入體察器躏，這些又很容易表現出性格的復雜性俐载。正是這種復雜性，讓她筆下的人物同那種“高大全”式的人物形象脫離開來登失，人物情感更加豐富遏佣，也讓人物倍感真實可信；讓作品更具感染力和現代性揽浙。而多年的小說訓練也讓她的藝術想象力和文字功底日趨提升状婶，用小說創(chuàng)作反哺戲劇創(chuàng)作意敛，也算她成功的奧秘之一吧。

據說只有“分裂”的人才能寫出好作品太抓。劉穎娣就是這樣有“個性”的人空闲，生活與寫作品時常“兩重天”狀態(tài)走敌。生活中性格溫和善良碴倾、退讓自忍；但內心總“叛逆”掉丽，常和自己“擰巴”跌榔，和作品較真〈氛希“不瘋魔僧须，不成佛”是她多年的體會。

只道尋常

劉穎娣總說她是個普通人项炼，一路走來担平，離不開生活滋養(yǎng)和很多人關愛。

年輕時的她從未想過有一天能成為劇作家锭部。最早她只是源于對文學的熱愛暂论，后來遇到丈夫田昌安，兩人因文學結緣拌禾。他比她出道早取胎，有很多藏書。這對于喜歡閱讀的文學青年來說湃窍，很有吸引力闻蛀。那些廢寢忘食讀書的日子，她進步很快您市。當時男友身份的田昌安還戲言觉痛，奧斯特洛夫斯基把女朋友改造成革命隊伍中的一員，他也要把女朋友改造成文學隊伍中的一員茵休，只不過一晃50年過去薪棒，她被改造成一級編劇。

當很多人還在享受退稿的五味雜陳泽篮。她的第一篇小說就被省級刊物刊用盗尸。那時她才25歲柑船，成功投稿的經歷激勵了她帽撑，從此踏上了披荊斬棘、追尋文學的道路鞍时】骼婚前的盟誓還未走遠扣蜻，婚后生活的瑣碎轉眼即來。孩子的出生和繁重的教學讓她不得不暫時遠離文學及塘。盡管如此莽使，她還是潛移默化接受著文學熏陶。記得那時下班后笙僚，當時“文藝忻軍第一人”楊茂林常來家里與田昌安探討文學芳肌，“密謀”如何培植文學新人。兩人炕下旁若無人關于文學的點滴交談卻讓炕頭哄孩子的劉穎娣一一記在心上肋层。

讓她心存感激的還有亿笤，不計較利害得失，執(zhí)意將一個新人的不成熟之作搬上舞臺的原神池道情劇團團長武兆鵬和寧武劇團的領導及導演栋猖。因為對當時的她來說净薛，《木蘭之死》只是投石問路，但沒想能正式亮相登場蒲拉，由此她個人的命運發(fā)生轉折肃拜。要知道當時有許多老編劇的作品供其選擇，他們卻不顧情面雌团，不懼風險,毅然選擇了一個新手的不成熟之作燃领。

至今她還無法忘懷《黃河》雜志原主編張發(fā)、劉淳以及責編陳茹的提攜栽培之情辱姨。小說《麻奶奶俏奶奶》和《第七尊泥塑》分別在不同時期被《黃河》雜志刊登“首篇”柿菩，這是很大的鼓勵，也讓她的文學道路走得更加自信和從容雨涛。

回首二十世紀九十年代枢舶，癡迷于編劇行業(yè)的人曾一度多如過江之鯽。然而替久，隨著戲劇危機的降臨凉泄，在娛樂消費化和新興藝術及影視的沖擊下，從事戲曲編劇行業(yè)的人更是杳如黃鶴蚯根，不知蹤影后众。而她能夠進入專業(yè)隊伍，又有師友和合作者的鼓勵和助力颅拦，何其有幸蒂誉。

更幸運的是，她能夠全身心徜徉在戲劇藝術的海洋里距帅，而且能保持高漲的創(chuàng)作熱情右锨，這得益于她背后的“靠山”——丈夫田昌安。一般說法是一個成功的男人往往有一個女人在背后默默地付出碌秸；她恰相反绍移，是丈夫在背后營造的清凈氛圍讓她全身心投入喜歡的事業(yè)悄窃，而且兩人間的相互切磋讓作品面世之前就經很多指摘，呈現更趨完美蹂窖。

創(chuàng)作之余轧抗，她深入鉆研地方文化，可稱得上是”皓首窮經”瞬测。2006年山西和內蒙突然刮起一陣“二人臺風”横媚，關于二人臺起源、發(fā)展的討論此起彼伏月趟、云起云涌功咒。不久她的專著《走進二人臺》悄然出版难述，并于2013年獲中國戲劇文化獎理論專著金獎，同年獲忻州市委宣傳部文藝作品扶持獎勵第一名的殊榮；撰寫的論文《北路梆子現狀及拯救對策》于2007年獲山西社科聯優(yōu)秀論文二等獎狞山；2017年專著《藝苑大觀》出版侨把，這些都顯示了她不凡的學術功底腌零，也得益于她多年潛心甘坐“冷板凳”——多年擔任戲校文化課教研組長莲组，后來調到原忻州藝術研究院負責組織全院業(yè)務學習，這些經歷都奠定了她扎實的理論功底沙峻。原藝術研究院的年輕同事至今難忘那一幕：戲曲史學習會上睦授，她打開4張8開白紙粘的課件，簡明扼要的圖表立刻把繁雜的中國戲曲史知識點呈現……

她為人溫雅平和摔寨，謙和樸實去枷。在藝校擔任文化課教研組組長期間，每逢評先進都禮讓他人是复。唯一的一次榮譽還是全校組織全校老師講課時得的删顶，而且被評為“模范教師”第一名。后來人們稱呼她為作家淑廊，她常常會半開玩笑半認真地說：“哦逗余，慚愧，是此‘坐家’季惩，而非彼‘作家’录粱！”。雖是自謙画拾，卻透露出她常年的生活狀態(tài)：潛心甘坐冷板凳啥繁，靜心體味生活真諦，認真感悟真實人生青抛，努力開掘藝術源泉旗闽。

劉穎娣是一個有志向的劇作家。她說，書生報國無他物宪睹，唯有手中筆如刀，這是她多年的創(chuàng)作初衷蚕钦，也是今后的創(chuàng)作夢想亭病。愿她寶刀不老，負夢前行嘶居！