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2013年我剛大學(xué)畢業(yè)，對一切新鮮事物都充滿好奇凯旭，也開始有能力嘗試接觸一些需要物質(zhì)支持的小型現(xiàn)場概耻、音樂節(jié)還有話劇。那時候流行豆瓣尽纽，時不時地會上去溜達(dá)咐蚯，看看最近杭城的活動。最早是在豆瓣看到有人在轉(zhuǎn)孟導(dǎo)的《槍謊言和玫瑰》弄贿，對于孟導(dǎo)的了解春锋，僅止步于那部經(jīng)典的《戀愛的犀牛》差凹，知道卻未曾看過期奔〔嘞冢看到那則消息，忍不住地激動呐萌，咬了咬牙花了200大洋從別人手里買下了那張票馁痴，算是我和話劇的第一次會面。
宣傳詞上對于這部話劇的定義是舞臺暴力美學(xué)肺孤，期待中帶著些許小興奮罗晕，海報中，渾身濕透的男主舉著一根燃燒的火柴赠堵，表情是痛苦小渊，是絕望，是聲嘶力竭地想要怒吼茫叭，卻又無可奈何地選擇投降酬屉。那時的杭城戲劇氛圍不像現(xiàn)在這么濃重，靠近舞臺的座位還有好些是空著的揍愁，我坐在后面呐萨，竭力想要看清楚演員的表情，不斷地變換自己的坐姿莽囤。到現(xiàn)在谬擦，我依舊記得那個被水澆透的男人和那堵轟然倒下的墻，從那時候開始我才知道烁登，原來話劇還能這么演怯屉，絕對地震撼。它是帶有一種無助的撕裂感饵沧，讓你身處其中無法自拔锨络，只能跟著演員去哭，去笑狼牺，去毀滅羡儿。
這也是我對孟導(dǎo)的第一印象，對于先鋒的印象是钥。它不是一種尋常的敘事掠归，它借助舞臺、燈光悄泥、道具虏冻，變幻出極具張力的舞臺效果，用豐富的舞臺語言以最直觀的方式展現(xiàn)出來弹囚。對于話劇小白的我來說厨相，真是一場饕餮大宴了。
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也許是開篇太過震撼，也許是對于愛情的無知蛮穿，也許是年輕演員略顯生澀庶骄，后來再看《戀愛的犀牛》践磅，反倒沒了那種感覺单刁。不過廖一梅的臺詞確是牢記腦海，以至于看完整場府适，就記住了馬路初遇明明的場景和寫給明明的那首詩羔飞，還有那首《玻璃女人》。在很長一段時間里细溅，它們會時不時地在腦海出現(xiàn)褥傍，我也總會刻意地在腦海里過上一遍儡嘶。
再后來喇聊，話劇在我生活中沉寂了很久。直到去年蜂巢落戶杭州蹦狂，又重新燃起了我看劇的熱情誓篱。《左輪手槍》《一個陌生女人的來信》《臭蟲》凯楔，還有上周作為杭州當(dāng)代戲劇節(jié)的開幕大戲《年輕的野獸》窜骄。孟導(dǎo)的話劇帶有他明顯的個人印記，即使是劉暢的黑貓劇團(tuán)摆屯，《年輕的野獸》中也能一窺孟導(dǎo)的影子：張狂邻遏、歇斯底里、獨(dú)特的舞臺設(shè)計以及不可缺少的性虐骑。說實話准验，《野獸》我是不太喜歡的。三段看似平行的故事相互交織纏繞廷没，年輕時候繞不開的性與社會所謂制度的壓制是劇中想要傳遞的核心糊饱，成人世界的沉默以及沉默所衍生的“善意謊言”，讓孩子們一步步走入危險地帶颠黎。這部劇或許可以成功開啟家長的反思另锋，卻也止于開啟，無法帶領(lǐng)我們進(jìn)行更進(jìn)一步的探索狭归∝财海總的來說就是三個字“不得勁”。
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對于這個行業(yè)來說过椎，孟導(dǎo)無疑是成功的室梅。想必不少年輕人看的第一部話劇應(yīng)該都是孟導(dǎo)的，是他讓更多的年輕人走入劇場，了解話劇竞惋，并且喜愛話劇柜去。但是某件事物流行的同時往往都會伴隨著商業(yè)。當(dāng)然對于話劇市場來說拆宛，這是一件好事嗓奢，但過多地迎合觀眾，容易迷失自己浑厚，也會讓話劇流于浮夸的表面股耽。
當(dāng)然，孟導(dǎo)依然是我的偶像钳幅，我希望他能更好物蝙。
