詞自唐末發(fā)展到宋代已經(jīng)成為了一種較為流行的文學(xué)體裁片拍，享有宋代“一代文學(xué)”的美譽(yù)重抖」＝粒縱觀宋詞的發(fā)展昼激，前人有“詞至北宋而大概荷，至南宋而深”的說(shuō)法宴胧。在北宋詞的發(fā)展過(guò)程中蒂破，柳永起著承上啟下的作用猿妈。
自從北宋詞壇上出現(xiàn)了柳永這個(gè)人之后肢藐，整個(gè)宋詞的發(fā)展就被注定了方向故河。他厭倦士大夫的規(guī)范文體，自成一家吆豹，采集民間的樂(lè)曲歌謠制作慢詞長(zhǎng)調(diào)（并不是柳永將小令延長(zhǎng)為慢詞鱼的，小令與慢詞是兩種不同的樂(lè)曲，小令是“清樂(lè)”痘煤、慢詞是“俗樂(lè)”）凑阶，變舊聲為新聲，一步步把歌詞與平民的距離拉近衷快。
詞的篇幅被增長(zhǎng)了宙橱，詞的內(nèi)容也更加豐富，變化也更加多樣了蘸拔，這樣作者就有了自由馳騁的余地师郑。柳永慢詞的改革，為后來(lái)蘇軾革新體和“以詩(shī)為詞”創(chuàng)造了條件调窍。就連經(jīng)常出現(xiàn)在士大夫杯酒交際間的令詞宝冕，也逐漸被流傳四方的慢曲所替代。
慢詞體制的開(kāi)創(chuàng)
柳永出生在一個(gè)正兒八經(jīng)的官宦世家邓萨，他的父親柳宜自南唐入宋后地梨，官至都官員外郎。長(zhǎng)兄三復(fù)官至比部員外郎缔恳，次兄三接宝剖，官至都官員外郎，兄弟三人都精通文藝歉甚，號(hào)“柳氏三絕”诈闺。
可是年少的柳永自持才高，生活放蕩铃芦，因此影響了舉業(yè)雅镊，為了謀出路，他多次離開(kāi)汴京漫游刃滓，經(jīng)歷了重重坎坷仁烹，終于浪子回頭，于景祐元年（1034）登第咧虎，當(dāng)上了睦州推官卓缰，后為泗州判官。
柳永的青少年時(shí)期是在汴京度過(guò)的，他經(jīng)常流連于歌樓伎館之間征唬，它曾一度認(rèn)為繁華的汴京是他生活和感情上的真正故鄉(xiāng)捌显。年輕時(shí)沉溺于追歡買笑的風(fēng)流生活，給他造成了科舉考試落第的不堪后果总寒，他在《黃鐘宮·鶴沖天》中說(shuō)：
黃金榜上扶歪，偶失龍頭望。明代暫遺賢摄闸，如何向善镰。未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩年枕。何須論得喪炫欺？才子詞人，自是白衣卿相熏兄。
煙花巷陌品洛，依約丹青屏障。幸有意中人摩桶，堪尋訪毫别。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事典格，平生暢岛宦。青春都一餉。忍把浮名耍缴，換了淺斟低唱砾肺！
功名上的失意給他造成了不小的打擊，這讓他更加喜歡到煙花巷里尋求安慰和刺激防嗡，從而深深的陷在了市井之中变汪，還與民間藝人、歌兒舞女結(jié)下了不解之緣蚁趁，有過(guò)不少風(fēng)流韻事裙盾，成為了風(fēng)月的浪子才人，成為著名的流行歌詞作家他嫡。甚至歌女和樂(lè)工“每得新腔番官，必求永為辭，始行于世”（《避暑錄話》）
至于慢詞起于何時(shí)钢属，不同的人有不同的說(shuō)法徘熔，一般來(lái)說(shuō)應(yīng)在小令之后。小令作為清樂(lè)淆党，只能表現(xiàn)人的剎那間的內(nèi)心生活酷师，至于稍微起伏纏綿的情緒讶凉，或時(shí)間延長(zhǎng)較持久的生活過(guò)程，用短調(diào)小令來(lái)表達(dá)是完全不夠的山孔，也就是說(shuō)慢詞長(zhǎng)調(diào)的興起時(shí)必然的趨勢(shì)懂讯。
盡管唐代以來(lái)民間就有長(zhǎng)調(diào)慢曲，并逐漸為士大夫所注意台颠，但是真能放下士大夫架子褐望，與樂(lè)工歌女們進(jìn)行密切合作，為長(zhǎng)調(diào)作詞的蓉媳，柳永屬實(shí)是第一個(gè)。
柳永很享受創(chuàng)作慢詞的樂(lè)趣锅铅，大量的慢詞創(chuàng)作不知不覺(jué)已經(jīng)改變了宋詞的發(fā)展酪呻。從宋仁宗天圣年間起，慢詞已經(jīng)在柳永的影響下盐须，變成了一種被人們接納和熟知的文化玩荠。宋詞開(kāi)始從小令階段逐漸進(jìn)入了慢詞時(shí)期≡舻耍可以說(shuō)在慢詞體制形成的過(guò)程中阶冈，柳永起了至關(guān)重要的作用，他大量的填寫慢詞塑径，奠定了長(zhǎng)調(diào)的形式和體制女坑。
柳永開(kāi)創(chuàng)了慢詞的體制，才讓流傳在北宋民間的慢詞得到了前所未有的發(fā)展和壯大统舀。
柳永作詞多用新調(diào)匆骗，就算有時(shí)他用的詞牌名與唐五代的名稱相同，在詞的長(zhǎng)短與分句形式上也會(huì)有差異誉简。他的創(chuàng)體之功是基于他的創(chuàng)調(diào)碉就，距今統(tǒng)計(jì)，在宋詞八百八十多個(gè)詞調(diào)中闷串，有一百多調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用瓮钥，詞的體制至柳永而始備，令烹吵、印碉熄、進(jìn)、慢肋拔、單調(diào)具被、雙調(diào)、三疊只损、四疊一姿，都蔚然風(fēng)起七咧。
柳永在詞體和詞調(diào)方面所作的開(kāi)創(chuàng)，為宋詞在表現(xiàn)功能和藝術(shù)風(fēng)格方面的拓展奠定了基礎(chǔ)叮叹。
柳永對(duì)“俗”的藝術(shù)追求
長(zhǎng)期混跡在市井中的柳永被人們貼上了“俗”的標(biāo)簽艾栋，不少人認(rèn)為他的詞是民間的，不是士大夫的蛉顽，雖然不一定對(duì)蝗砾，但是柳永的詞確實(shí)接近市民文藝的俚俗色彩，并且因此而著名携冤。他最大的特點(diǎn)就是悼粮，它能將有趣的白話加到詞中，構(gòu)成一種很平民化的表達(dá)風(fēng)格曾棕，如《玉女搖仙佩·佳人》：
飛瓊伴侶扣猫，偶別珠宮，未返神仙行綴翘地。取次梳妝申尤，尋常言語(yǔ)，有得幾多姝麗衙耕。擬把名花比昧穿。恐旁人笑我橙喘，談何容易时鸵。細(xì)思算、奇葩艷卉厅瞎，惟是深紅淺白而已寥枝。爭(zhēng)如這多情，占得人間磁奖，千嬌百媚囊拜。
須信畫堂繡閣，皓月清風(fēng)比搭，忍把光陰輕棄冠跷。自古及今，佳人才子身诺，少得當(dāng)年雙關(guān)蜜托。且恁相偎倚。未消得霉赡、憐我多才多藝橄务。愿奶奶、蘭心蕙性穴亏，枕前言下蜂挪，表余心意重挑。為盟誓。今生斷不孤鴛被棠涮。
文人墨客對(duì)于情愛(ài)的表達(dá)往往喜歡用較為含蓄的方式谬哀，但是柳永卻表現(xiàn)的盡而又盡，淺而又淺严肪。這種直白史煎，這種坦率是士大夫最不喜歡的風(fēng)格，但柳永在這方面的表達(dá)卻是那么的流暢自然驳糯。再如《少年游》：
層波瀲滟遠(yuǎn)山橫篇梭。一笑一傾城。酒容紅嫩酝枢，歌喉清麗恬偷，百媚坐中生。
墻頭馬上初相見(jiàn)隧枫，不準(zhǔn)擬喉磁、恁多情谓苟。昨夜懷闌官脓，洞房深處，特地快逢迎涝焙。
能把一見(jiàn)傾城寫的急不可耐卑笨，可見(jiàn)柳永在作詞的時(shí)候完全不顧及士大夫文人的輕蔑和排斥啊，用俗語(yǔ)迎合俗曲仑撞，敢與傳統(tǒng)雅詞對(duì)立赤兴，是多么的自信！
他通常把詞當(dāng)做流行歌曲來(lái)寫隧哮，可謂真正還原了曲子詞的本色桶良，也不失為一種積極的表現(xiàn)法，也正是如此沮翔，他的作品才能讓世人喜愛(ài)陨帆，不論是讀書的文人雅士，還是不讀書的民間俗人采蚀，不論是高官貴人疲牵，還是平民百姓，所有人都喜歡他作的詞榆鼠。更贏得了“凡有井水飲處都能歌柳詞”的巨大聲譽(yù)纲爸。柳永成為了當(dāng)時(shí)的網(wǎng)紅，柳詞也自然而然的成了當(dāng)時(shí)最通俗妆够、大眾的歌曲识啦，引大街小巷的人傳唱负蚊。
除了表述的方式淺近俚俗外，柳永的“俗”還表現(xiàn)在題材和內(nèi)容方面袁滥，他寫過(guò)很多描寫城市和歌妓的詞「乔牛現(xiàn)存的二百零六首柳詞中，描寫都市繁華的占五分之一题翻，以寫都市風(fēng)貌揩徊、都市生活風(fēng)俗為主，反映盡享太平的市民思想嵌赠。如《仙呂調(diào)·望海潮》：
東南形勝塑荒，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華姜挺。煙柳畫橋齿税，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家炊豪。云樹(shù)繞堤沙凌箕，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯词渤。市列珠璣牵舱，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢缺虐。
重湖疊巘清嘉芜壁。有三秋桂子，十里荷花高氮。羌管弄晴慧妄，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)藜羯帧ＧT擁高牙塞淹，乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞罪裹。異日?qǐng)D將好景饱普，歸去鳳池夸。
通過(guò)歌詠名城杭州的富饒輝煌和山水風(fēng)物坊谁，反映了宋代社會(huì)太平時(shí)期城市經(jīng)濟(jì)的繁榮景象费彼，以及中下層市民的生活面貌。北宋其他幾座主要城市口芍，如汴京箍铲、揚(yáng)州、蘇州鬓椭、長(zhǎng)安颠猴、成都关划、等，柳永都用詞筆做過(guò)描繪翘瓮，這在詞的題材方面是一大開(kāi)拓贮折。
柳永高雅的文學(xué)素養(yǎng)
柳永畢竟是個(gè)士大夫作家，雖然他作的詞大多為民間所喜愛(ài)资盅，但這并不代表他就不具備深厚的文學(xué)素養(yǎng)调榄，無(wú)論是文學(xué)還是音樂(lè)，柳永都深有研究和體會(huì)呵扛，所以柳永的詞除了俚俗的色彩每庆，還有雅的藝術(shù)品位。柳永詞的雅今穿，在藝術(shù)上有兩個(gè)特點(diǎn)：
一是以賦為詞缤灵，善于融合曲子詞和辭賦的長(zhǎng)處；二是他羈旅行役的意境絲毫不減唐人高處蓝晒。
l?以賦為詞
柳永把賦體的筆法引到了詞中腮出，增加了詞的敘事因素，將鋪排式的敘事與白描式的寫景抒情結(jié)合起來(lái)芝薇，曾曾鋪敘胚嘲，情景兼融一筆到底，如《雨鈴霖》：
寒蟬凄切剩燥，對(duì)長(zhǎng)亭晚慢逾，驟雨初歇立倍。都門帳飲無(wú)緒灭红，留戀處，蘭舟催發(fā)口注。執(zhí)手相看淚眼变擒，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去寝志，千里煙波娇斑，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別材部，更那堪毫缆，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處乐导？楊柳岸苦丁，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年物臂，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)旺拉。便縱有千種風(fēng)情产上，更與何人說(shuō)？
臨別無(wú)語(yǔ)蛾狗，唱嘆有淚晋涣，良辰好景都已經(jīng)成了過(guò)去，而別夢(mèng)依稀沉桌。這闕詞的章法谢鹊，句法和用字都很有講究，能體會(huì)唱歌換氣的精神留凭，在語(yǔ)氣轉(zhuǎn)折處撇贺，用領(lǐng)字和對(duì)句來(lái)承上啟下，創(chuàng)造了情景遞進(jìn)的鋪敘模式冰抢。在鋪敘中松嘶，將敘事，寫景挎扰、抒情三者適當(dāng)安排翠订，善于點(diǎn)染，逐層遞進(jìn)遵倦，層次清晰而有波瀾尽超。傳達(dá)出了天涯游子復(fù)雜的內(nèi)心情感和心里流程。
沒(méi)有以賦為詞就沒(méi)有慢詞的長(zhǎng)足發(fā)展梧躺，發(fā)揮慢詞鋪敘之長(zhǎng)似谁，應(yīng)該視為柳永開(kāi)拓宋詞藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段。
他創(chuàng)造性的將賦法移植于長(zhǎng)調(diào)慢詞后掠哥，便可以用鋪敘遞進(jìn)的方式巩踏，對(duì)事情發(fā)生場(chǎng)面和過(guò)程進(jìn)行逐層的描繪，展現(xiàn)不同時(shí)空?qǐng)鼍爸腥宋锏牟煌那楦行膽B(tài)续搀，從而大大地?cái)U(kuò)展了詞的敘事言情空間塞琼。
l?羈旅行役的意境
如果單論意境，詞境往往比詩(shī)境窄小得多禁舷，因傳統(tǒng)的相思離別詞多以女性的口吻來(lái)寫（如《古詩(shī)十九首》中的深閨詞彪杉，以女性的口吻抒發(fā)獨(dú)自在家的愁苦，來(lái)表達(dá)自己對(duì)故鄉(xiāng)的思念）牵咙，所以寫的內(nèi)容僅限于樓閣庭院派近。
但是柳永的羈旅行役詞卻直接以男性口吻寫離愁，所寫的背景則是士人漂泊時(shí)行蹤所到的江河湖海洁桌，以及遼闊的關(guān)塞荒野渴丸，自然多了一份浩瀚雄渾的氣勢(shì)，擴(kuò)大了詞境的容量。如《八聲甘州》：
對(duì)瀟瀟暮雨灑江天曙强，一番洗清秋残拐。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落碟嘴，殘照當(dāng)樓溪食。是處紅衰翠減，苒苒物華休娜扇。惟有長(zhǎng)江水错沃，無(wú)語(yǔ)東流。
不忍登高臨遠(yuǎn)雀瓢，望故鄉(xiāng)渺邈枢析，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡刃麸，何事苦淹留醒叁？想佳人、妝樓颙望泊业，誤幾回把沼、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我吁伺，倚闌桿處饮睬，正恁凝愁！
上片寫清秋時(shí)節(jié)的遼闊蕭瑟景致篮奄，將文人的悲秋襟懷抒寫得如江水般的深廣浩淼捆愁，景中有情，情中有景窟却，開(kāi)闊博大昼丑，被蘇軾譽(yù)為“不減唐人高處”（《候鯖錄》）。詞中流露的凄涼感受间校，反映了柳永內(nèi)心漂泊無(wú)依的真實(shí)體會(huì)矾克，含有一種秋士易感的幽微感發(fā)页慷，寫出了人生如逆旅憔足、似匆匆過(guò)客的悲哀感慨。境界之大酒繁，感情之深滓彰，意境自然闊達(dá)渾厚，可與唐詩(shī)爭(zhēng)勝州袒。
柳永的詞雅俗并陳揭绑，大俗大雅。他敢用俚俗的語(yǔ)句直露的表現(xiàn)艷情，或抒發(fā)詩(shī)人漂泊的情緒他匪，除了寫都市詞菇存、歌妓詞外，尤以寫羈旅行役詞著稱邦蜜。
總之依鸥，創(chuàng)制和推動(dòng)慢詞藝術(shù)的發(fā)展，是柳永對(duì)詞的特殊貢獻(xiàn)悼沈，也讓詞成為了宋代文化中雅俗共賞的文學(xué)贱迟。
