衡量商業(yè)電影是否成功的一個最主要標準仍然是它的票房表現(xiàn)，因為市場價值才是商業(yè)電影追求的主菜婴谱，藝術(shù)價值則是導演賦予的額外甜品蟹但。
11月的票房三甲無疑是值得喝彩的躯泰，特別國產(chǎn)電影《無名之輩》票房不斷攀升，讓人感受到國產(chǎn)電影在院線的生命力华糖。
可以說《毒液：致命守護者》麦向、《無名之輩》、《神奇動物2：格林德沃之罪》都是進入影院看也不會覺得“完全不值票價”的作品客叉，只是就作品本身的質(zhì)量而言诵竭，三部都存在一定的邏輯硬傷。
《毒液：致命守護者》引發(fā)的娛樂熱情是票房表現(xiàn)穩(wěn)定的重要推手兼搏，先不論電影對于原作改編之巨大卵慰，單獨就一部電影來看，《毒液》顯得過于流水線佛呻，在漫威漫改的眾多作品中也不能說是很出彩的裳朋。
也許是出于漫畫原作與電影二者平衡以及商業(yè)操作（與《蜘蛛俠》系列聯(lián)動）上的考慮，《毒液》的劇情總是臨門差一腳吓著，比如毒液一邊毫無負罪感地吃人鲤嫡，一邊又完全鐘情于男主角埃迪，在毒液的情感變化绑莺、選擇上也沒有太恰當?shù)匿侁惻郏黠@生硬的避重就輕，更多是使用言語上強硬的表態(tài)轉(zhuǎn)移觀眾的注意力——Whatever纺裁，我就是喜歡你诫肠。大概這就是愛吧……
影片節(jié)奏非常平庸，《蟻人2》中的追車段落尚且可以充滿趣味地展現(xiàn)蟻人如何活用能力扳回一城欺缘，放在《毒液》中就顯得有些冗長栋豫，深夜闖入大樓遞交手機證物的設(shè)計也讓人懷疑其必要性。
整部的感覺就好像剛把引線點燃還沒到爆炸又趕緊熄滅浪南，R級轉(zhuǎn)向PG13的限制帶來的影響還是比較大笼才。
《神奇動物2：格林德沃之罪》制作非常精良，對于各種“神奇動物”本身的期待也達到了基本預期值络凿，平衡了不足之處。
這部的問題主要是被龐大的知識背景所限制昂羡。J·K·羅琳本人對于這一世界的塑造當然比任何人都要豐滿絮记，這也導致文本舍取困難，所有的細節(jié)填充過多虐先，使《神奇動物2》成為嚴重的粉絲向電影怨愤。
我相信大部分非該系列粉絲的觀眾只能明白主線劇情的邏輯走向，對于片中大量支線以及眾多人物設(shè)計基本處于一知半解的狀態(tài)蛹批，特別影片中馬戲團的部分撰洗，基本的人物動機都沒有在本作中給出補充篮愉。
甚至如果對哈利波特系列完全不了解的觀眾會更加疑問，魔法部與格林德沃的關(guān)系是什么差导？與魔法學校的關(guān)系又是什么试躏？許多人物之間似乎存在著某些關(guān)系，但全都非常模糊设褐。信息量的壅塞也使整個影片都處于一種起伏平淡的觀感中颠蕴，《神奇動物2》似乎僅僅成為了該系列的一個過渡篇章，如果不懂就只能回歸小說系列助析，或是等待后續(xù)作品犀被。
再來聊聊《無名之輩》，11月中《無名之輩》是令人眼前一亮的外冀，因為它是一個立足中國本土的故事寡键，而且對于“尊嚴”的主題設(shè)定完全戳到了觀眾痛點。
圍繞“重拾尊嚴”這一主題雪隧，設(shè)計了兩條主線：馬先勇想通過尋槍這件事重新成為協(xié)警獲得家人的認同昌腰，“眼鏡”和“大頭”搶劫手機店想憑此出人頭地；
這兩條主線上的人物關(guān)系又各自帶出支線：高明要取回尊嚴所以冒著死的風險也要回去承擔爛尾樓帶來的一系列問題膀跌；高翔和依依對于尊嚴的困擾遭商，則是來自各自父親的名譽問題。
整部電影圍繞主題的設(shè)計是很認真的捅伤，基本上除了陳波等個別情節(jié)設(shè)計人物外劫流，主要人物的心理出點都圍繞著這個主題。
依依在學校目睹父親無法交齊學費不得不低聲下氣丛忆，在這一場景中老師與馬先勇之間始終有一堵墻壁祠汇，視覺上的阻隔讓人直觀感受到馬先勇的困窘，在依依挨打這場戲中熄诡，也采用了一個大的遠景可很，也很契合依依的心理：被圍觀，感到尊嚴被剝奪凰浮。
馬嘉祺是片中一個重要的情緒引爆點我抠，她嘴上狠厲又不斷尋死，不愿被人看到尿失禁無法處理的模樣袜茧，想要站著拍照的愿望菜拓，無一不是一個“無名”者對尊嚴的苦苦捍衛(wèi)。
多線敘事平行剪輯的方式在犯罪類型片中很討巧笛厦，但同樣很難駕馭纳鼎，因為這種敘事下的，必須要碰撞出1+1>2的效果，如果在最后的交匯中沒有碰撞出這種效果就很容易暴露各條支線的問題贱鄙，進而讓人懷疑其邏輯性劝贸。
《無名之輩》中馬先勇的線是比較清晰的，以追查槍支下落為動機逗宁，有較為完整的行為方式映九，但另一條主線則顯得戲劇感太強，在“二人組”進入馬嘉祺家中后疙剑，整個環(huán)境都感受不到和外部時間的接洽氯迂，在氛圍上天然封閉，不斷烘托氣氛的背景音樂顯得有些刻意言缤。
特別在天臺的一場戲嚼蚀，戲劇光之強烈一下消解了前面營造的黑色喜劇感，在對白中關(guān)于“尊嚴”的反復點題顯示出導演的不自信管挟，如果是單線敘述可能并不會特別明顯轿曙，但我們看到外部仍然在較為緊湊地推進各種情節(jié)，即使以“荒誕感”來描述整部影片的氣質(zhì)僻孝，恰當?shù)匿秩痉绞揭矐撌鞘姑織l線都達到統(tǒng)一导帝，而不是全部壓在某一個場景、人物或是敘事線上穿铆，就好像完全傾斜的天平您单，不協(xié)調(diào)感一眼便能看穿。
除此之外荞雏，兩條副線的處理都太過倉促虐秦，尤其是高明線，幾乎全由人物的情緒推進凤优，在缺乏性格塑造的前提下悦陋，這種情緒看起來很飄忽，觀眾能感受到筑辨，能理解俺驶，但實際上并不具有非常強的說服力；高翔與依依的線同樣存在這一問題棍辕，在二人幾次對話中特意使用了面部特寫加強觀眾的情緒感知力暮现，可以說是在用這種方式回避觀眾自主思考的選擇。
整部戲的情感走向依托于一種小人物的悲喜表達痢毒，每個人都活得太辛苦送矩，想要尊嚴又無從可取，哪怕是一絲希望都要牢牢抓住哪替，“愛”是“尊嚴”的動因也是它最終的指向，這種愛在影片中是親情菇怀、友情凭舶、愛情晌块、青春期的朦朧，甚至是突破道德限制的愛帅霜。
在所有人物交匯的這場極其重要的戲中匆背，能夠理解導演的處理為了將各種意義上的“愛”交匯爆發(fā)出小人物的光輝時刻，但是特寫身冀、音樂钝尸、升格鏡頭……外觀設(shè)計的用力太猛消解了內(nèi)在的力度。
尤其群架這個橋段的設(shè)計搂根，且無論這究竟是不是在當下語境表現(xiàn)情義的最好方式珍促，整個橋段顯然吸引了觀眾的注意力，精心設(shè)計的幾個家庭之間的淪為次要視點剩愧，一種類似江湖情義的豪氣伴隨著音樂突然強硬的引導了所有感官猪叙，對于整個影片基調(diào)產(chǎn)生了非常大的破壞，這種破壞帶來的直觀影響就是使最終的結(jié)尾產(chǎn)生囫圇吞棗的倉促感——還來不及回神仁卷，又來了一個落點穴翩。
整體看下來的感覺偏躁，很多地方都有生硬的舞臺感锦积，在饒曉志導演此前的作品《你好瘋子》里就存在這個問題芒帕，這一部中的處理仍然不是非常理想。
當然丰介，不管怎么說還是那句話背蟆，11月還是值得走進電影院的，嗯基矮。
作者：藜照
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