2017年6月19日晚褥芒，中國(guó)嘉德重點(diǎn)專場(chǎng)“大觀中國(guó)書畫珍品之夜·近現(xiàn)代”中嚼松，黃賓虹經(jīng)典之作《黃山湯口》最終以3.45億元成交，創(chuàng)其個(gè)人作品最高成交價(jià)锰扶，買家是山東某新能源汽車集團(tuán)献酗。
《黃山湯口作品一覽》
（拍賣現(xiàn)場(chǎng)來(lái)源于互聯(lián)網(wǎng)）
黃賓虹生前，作品幾乎是無(wú)人問(wèn)津坷牛。他的老師曾親眼見(jiàn)到黃賓虹把自己的畫從桌案上拿出來(lái)送給來(lái)訪的人罕偎，卻被來(lái)訪的人拒絕，說(shuō)“你的畫黑乎乎的京闰，我看不懂”颜及，黃賓虹非常尷尬，只能把畫收回去蹂楣。在大師去世后的60余年后器予，作品拍出3.55億的價(jià)格。
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· 黃賓虹 ·
（1865 年1月27日—1955 年3月25日）
原籍安徽省徽州歙縣捐迫，生于浙江金華乾翔，成長(zhǎng)于老家歙縣潭渡村，初名懋質(zhì)施戴，后改名質(zhì)反浓，字樸存，號(hào)賓虹赞哗，別署予向雷则，近現(xiàn)代畫家，擅畫山水肪笋，為山水畫一代宗師月劈！
（黃賓虹在寫生）
六歲時(shí)度迂，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊(cè)，曾從鄭珊猜揪，陳崇光等學(xué)花鳥惭墓。精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫生齊頭并進(jìn)，早年受“新安畫派”影響而姐，以干筆淡墨腊凶、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”拴念；八十歲后以黑密厚重钧萍、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”政鼠。
新安畫派风瘦，明末清初之際，在徽州（徽州又稱新安）區(qū)域的畫家群和當(dāng)時(shí)寓居外地的主要徽籍畫家公般，他們善用筆墨万搔，貌寫家山，借景抒情俐载，表達(dá)自己心靈的逸氣蟹略，畫論上提倡畫家的人品和氣節(jié)因素登失，繪畫風(fēng)格趨于枯淡幽冷遏佣，具有鮮明的士人逸品格調(diào)，在十七世紀(jì)的中國(guó)畫壇獨(dú)放異彩揽浙。因?yàn)檫@群畫家的地緣關(guān)系状婶、人生信念與畫風(fēng)都具有同一性質(zhì)，所以時(shí)人稱他們?yōu)椤靶掳伯嬇伞薄?/i>
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· 黃賓虹代表作 ·
他的技法馅巷，得力於李流芳膛虫、程邃，所作重視章法上的虛實(shí)钓猬、繁簡(jiǎn)稍刀、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀敞曹，洗練凝重账月，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處澳迫，有縱橫奇峭之趣局齿。所謂“黑、密橄登、厚抓歼、重”的畫風(fēng)讥此，正是他顯著的特色。黃賓虹知名畫作：《富春江圖軸》谣妻、《峨眉龍門峽》萄喳、《松雪詩(shī)意圖》、《花卉四屏條》拌禾、《設(shè)色山水圖》等取胎。
《富春江圖軸》
（峨眉龍門峽）
（松學(xué)詩(shī)意圖）
《設(shè)色山水圖》
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· 黃賓虹的藝術(shù)特色 ·
在我國(guó)近現(xiàn)代繪畫史上，有“南黃北齊”之說(shuō)湃窍，“北齊”指的是居住在北京的花鳥畫匠齊白石闻蛀，而“南黃”說(shuō)的就是浙江的畫家黃賓虹，二人被美術(shù)界并列在一起您市，足見(jiàn)黃賓虹的藝術(shù)功力和成就非同一般觉痛。擅長(zhǎng)山水、花卉并注重寫生茵休，但成名相對(duì)較晚薪棒。
（黃賓虹 1909 山水四屏146×38cm×4）
（黃賓虹 寶鐵研齋圖142.5×50.6cm）
（嵐影千尋圖137×50cm）
50歲以后，他的畫風(fēng)逐漸趨于寫實(shí)榕莺，80歲以后俐芯，才真正形成了人們所熟悉的“黑、密钉鸯、厚吧史、重”的畫風(fēng)。黃賓虹晚年的山水畫唠雕，所畫山川層層深厚贸营，氣勢(shì)磅礴，驚世駭俗岩睁，這一顯著特點(diǎn)钞脂，也使中國(guó)的山水畫上升到一種至高無(wú)上的境界。由于黃賓虹在美術(shù)史上的突出貢獻(xiàn)捕儒，在他90歲壽辰的時(shí)候冰啃，被國(guó)家授予“中國(guó)人民優(yōu)秀的畫家”稱號(hào)。
（柴門獨(dú)掩33×127cm）
（春光老屋127×65 cm）
（春山雨霽圖121×40.5cm）
（1923年作 虞山圖83×41cm）
新安畫派疏淡清逸的畫風(fēng)對(duì)黃賓虹的影響是終生的刘莹，六十歲以前是典型的“白賓虹”阎毅。六十歲以后，曾兩次自上海至安徽貴池栋猖，游覽烏渡湖净薛、秋浦、齊山蒲拉。江上風(fēng)景甚佳肃拜，他起了定居之念痴腌。貴池之游在黃賓虹畫風(fēng)上的影響，便是從新安畫派的疏淡清逸燃领，轉(zhuǎn)開(kāi)學(xué)習(xí)吳鎮(zhèn)的黑密厚重的積墨風(fēng)格士聪。以此為轉(zhuǎn)機(jī)，黃賓虹開(kāi)始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過(guò)渡猛蔽。
（1925年作 云歸草堂圖113×35cm）
（1928年作 山水80×38cm）
（1929年作 山水146×58cm）
七十歲后剥悟，所畫作品，興會(huì)淋漓曼库、渾厚華滋区岗；喜以積墨、潑墨毁枯、破墨慈缔、宿墨互用，使山川層層深厚种玛，氣勢(shì)磅礴藐鹤，十分挺拔。所謂“黑赂韵、密娱节、厚、重”的畫風(fēng)祭示，正是他逐漸形成的顯著特色肄满。這一顯著特點(diǎn)，也使中國(guó)的山水畫上升到一種至高無(wú)上的境界绍移。
（1930年作 風(fēng)軒水檻圖123×38cm）
（1932年作 聽(tīng)帆圖 99.6×39.3cm）
（1937年 陳仲魚詩(shī)意圖 101×40cm）
（1941年作 浙東記游 102×39cm）
黃賓虹曾說(shuō)過(guò)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)應(yīng)遵循的步驟：“先摹元畫悄窃，以其用筆用墨佳讥电；次摹明畫蹂窖，以其結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，不易入邪道恩敌；再摹唐畫瞬测，使學(xué)能追古；最后臨摹宋畫纠炮，以其法備變化多月趟。”黃賓虹所說(shuō)的宋畫恢口，除了北宋的大家外孝宗，往往合五代荊浩、關(guān)仝耕肩、董源因妇、巨然諸家在內(nèi)问潭。
（1942年作 云林筆意山水 69×30cm）
（1943年 元人詩(shī)意圖 115×50.7cm）
（1944年作 擬董巨二米大意 173.5×91.5cm）
（1945年作 芍藥 74.5×33.5cm）
在北平的十一年，黃賓虹完成“黑賓虹”的轉(zhuǎn)變后婚被，又進(jìn)行“水墨丹青合體”的試驗(yàn)狡忙。用點(diǎn)染法將石色的朱砂、石青址芯、石綠厚厚地點(diǎn)染到黑密的水墨之中灾茁，“丹青隱墨，墨隱丹青”谷炸，這是受西方印象派啟發(fā)北专，思以將中國(guó)山水畫兩大體系（水墨與青綠）進(jìn)行融合的一大創(chuàng)舉。
（1946年作 峨眉伏虎寺 75.5×34cm）
（1946年作 粵西紀(jì)游 64×32cm）
（1947年作 峨眉山色 73×41cm）
（1947年作 夏山訪友圖 115.2×34cm）
南歸杭州后旬陡，看到良渚出土的夏玉而悟墨法逗余，將金石的鏗鏘與夏玉的斑駁融為一體，畫面的朦朧融洽更接近江南山水的韻致季惩，筆與墨一片化機(jī)录粱。
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· 黃賓虹的人物闡述 ·
在中國(guó)近現(xiàn)代畫壇上，黃賓虹是一位比較重要的畫家画拾。其黑啥繁、密、厚青抛、重的畫風(fēng)旗闽、渾厚華滋的筆墨中，蘊(yùn)涵著厚德載物的美學(xué)取向蜜另。幾十年來(lái)适室，黃賓虹的繪畫一直受到美術(shù)界的關(guān)注，并逐漸釋放出巨大的能量举瑰，影響著當(dāng)今中國(guó)畫壇捣辆。
（1948年作 桐廬紀(jì)游 126×46cm）
（1948年作 虞山風(fēng)景 37×70.5cm）
（1948年 山水 74×41cm）
▼黃賓虹 1949 山水四屏 153×40.5×4cm
“黃賓虹的畫為什么難以被人認(rèn)同？因?yàn)樗睦L畫里文化的含量不多此迅，審美感太蒼涼汽畴，在廣州日?qǐng)?bào)格調(diào)藝術(shù)沙龍嘉德講堂上，藝術(shù)評(píng)論家梅墨生講述“黃賓虹畫作的鑒與賞”時(shí)如此感嘆耸序。他的老師曾親眼見(jiàn)到黃賓虹把自己的畫從桌案上拿出來(lái)送給來(lái)訪的人榨崩，卻被來(lái)訪的人拒絕油宜，說(shuō)“你的畫黑乎乎的，我看不懂”，黃賓虹非常尷尬恕出，只能把畫收回去凭迹。黃賓虹的作品鑒定難也是影響其市場(chǎng)流通的主要原因。
（1949年作 山水85×41.5cm）
（1950年 湖鄉(xiāng)小景 35×27cm）
（1950年作 湖山欲雨 68×30.5cm）
（1950年作 山水81×33cm）
梅墨生通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)，黃賓虹有相當(dāng)數(shù)量的作品都沒(méi)有落款疾棵，比如遵照他的遺囑捐給浙江博物館的作品中，大多都沒(méi)有落款痹仙。對(duì)此梅墨生解釋為是尔，那是因?yàn)樵邳S賓虹的一生中都在對(duì)自己的藝術(shù)進(jìn)行探索和實(shí)驗(yàn)】觯或許從另一個(gè)角度說(shuō)拟枚，他沒(méi)有把這些“試驗(yàn)品”作為展現(xiàn)自己藝術(shù)成就的“完成品”，而是“半成品”众弓。
（1950年作 西谿泛舟 80×36cm）
1951年作 紀(jì)游冊(cè) 冊(cè)頁(yè)（十二開(kāi)）23.8×17.6×12cm
（1951年作 蜀山記游圖 55×26cm）
（1951年作 夜山圖 88×31cm）
不過(guò)恩溅，從黃賓虹77歲開(kāi)始，他的每幅作品都有落款谓娃。而在他最晚年創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性作品也同樣沒(méi)有年款脚乡，原因是他最后沒(méi)能完成作品”醮铮“從他77歲到85歲奶稠，這七八年是黃賓虹藝術(shù)上真正的成熟時(shí)期，而他最好的作品是85歲到92歲之間捡遍⌒慷”梅墨生如此評(píng)價(jià)黃賓虹的作品。
（1951年作 云山松影圖70×32.5cm）
（1951年作 左湖右?guī)X 67.5×32.2cm）
（1952年 黃山鳴炫泉101×34cm）
（1952年 青城山擲筆峰）
書法對(duì)黃賓虹來(lái)說(shuō)画株，有著獨(dú)特的實(shí)際意義辆飘，是其筆墨和畫法的“源頭活水”。黃賓虹對(duì)書法之于文人寫意繪畫的基礎(chǔ)性強(qiáng)調(diào)和實(shí)踐操作谓传，幾乎伴隨其一生蜈项。黃賓虹積極主動(dòng)地將書法原理運(yùn)用于繪畫，并取得如此高的現(xiàn)實(shí)效果续挟〗糇洌可以說(shuō)，黃賓虹的繪畫是建立在書法基礎(chǔ)之上的樓閣庸推，它的穩(wěn)固和高度關(guān)乎書法常侦。
（1952年 云樹之思 87×32cm）
（1953年 富春山水125×48.5cm）
（1953年作 渾厚華滋 88.5×32cm）
（1953年作 山水 31×21cm）
（1954年作 山水 68.2×37.6cm）
在二十世紀(jì)的中國(guó)繪畫史上浇冰，黃賓虹是一位承前啟后的畫家贬媒。他身體力行地實(shí)踐著中國(guó)傳統(tǒng)文化承傳、演變和發(fā)展的動(dòng)態(tài)過(guò)程肘习，給后人留下了超凡脫俗际乘、意象萬(wàn)千的山水畫藝術(shù)，開(kāi)創(chuàng)了蘊(yùn)含深刻中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵和美學(xué)價(jià)值的“渾厚華滋”的現(xiàn)代審美境界漂佩。
（1954年作 溪山伐舟 94.5×34.5cm）
（滄江漁歌圖101×40cm）
（蒼巖浮碧158×55cm）
（層巒聳翠106×40.5cm）
他對(duì)于傳統(tǒng)的深刻反思脖含，獨(dú)到的審美感受罪塔，對(duì)筆墨形式的再造以及中國(guó)畫“內(nèi)美”之審美境界的展開(kāi)，均對(duì)后來(lái)的中國(guó)繪畫產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響养葵，由此也確立了其近現(xiàn)代畫家的地位征堪。
天下書多讀不完，最忌懶惰关拒；天下景多畫不盡佃蚜，最怕亂涂。
——1952年語(yǔ)《黃賓虹畫語(yǔ)錄》
（部分圖文來(lái)源于互聯(lián)網(wǎng)着绊，798手繪網(wǎng)整理編輯）
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