1.三遠(yuǎn)、俯視圖與邊角之景
The Three Distances, the Head-Down Cartographic Composition and the Close-up Half Scene Method
● 在郭熙《林泉高致》中提出中國的山水畫有三種構(gòu)圖或者是創(chuàng)作的方法，即高遠(yuǎn)凭迹、深遠(yuǎn)罚屋、平遠(yuǎn)。
● 高遠(yuǎn)——在山腳嗅绸、山坡向上仰望時(shí)所見之景
● 深遠(yuǎn)構(gòu)圖的特點(diǎn)是畫面左側(cè)有凸起的高山脾猛，
● 山后有遠(yuǎn)山，或開闊的遠(yuǎn)景鱼鸠。深遠(yuǎn)不等于俯視視圖猛拴。
● “平遠(yuǎn)”是山水畫中比較特殊的一種構(gòu)圖方法，即從近山望遠(yuǎn)山蚀狰，從高處向遠(yuǎn)處望去所看到的遼闊曠遠(yuǎn)的自然景象愉昆。平遠(yuǎn)之美，也可表達(dá)在原野上麻蹋、平原上所見的景象跛溉。
● 李成、郭熙是表現(xiàn)平原之景的代表畫家扮授。
● 至此芳室，在郭熙三遠(yuǎn)的基礎(chǔ)上可以提出一個(gè)新的觀點(diǎn)，除三遠(yuǎn)的構(gòu)圖外還有常見的地圖式俯視構(gòu)圖刹勃，以及李唐之后出現(xiàn)的近距離的邊角之景堪侯，浙派、近代的潘天壽都喜用這種構(gòu)圖視角荔仁。
2.江景的三種構(gòu)圖：
展子虔伍宦、王詵——遠(yuǎn)景
趙干——近景
許道寧——對望
● 展子虔、王詵——遠(yuǎn)景:
● 對于江景和河景的表現(xiàn)手法乏梁，要介紹一個(gè)概念——“咫尺千里”次洼，用以描述遼闊的遠(yuǎn)景，特別是江景掌呜。
● 隋代展子虔的山水畫《游春圖》的特點(diǎn)就是“遠(yuǎn)近山川滓玖，咫尺千里”，整個(gè)畫面的構(gòu)圖有一個(gè)強(qiáng)烈的動態(tài)的斜線,改變了以前那種平面化的质蕉、用上下來表示前后的空間處理方式势篡，給人以強(qiáng)烈的縱深感，這也是后世江景題材山水畫所慣常使用的圖式模暗。
● 趙干——近景:
● 五代南唐山水畫家中禁悠，趙干是一位極擅畫江景的畫家，傳世作品有《江行初雪圖》兑宇。
● 《宣和畫譜》評其：“雖在朝市風(fēng)埃間碍侦，一見便如江上，令人褰裳欲涉，而問舟浦潊間也瓷产≌拘”
● 許道寧——對望：
● 北宋中期擅畫江景的畫家是許道寧掌敬，師法李成吨瞎，擅畫林木、野水溅固、秋江尔邓、雪景晾剖、寒林、漁浦等梯嗽，
并點(diǎn)綴行旅齿尽、野渡、捕魚等人物灯节，行筆簡快循头，峰巒峭拔，林木勁硬显晶，是典型的北方風(fēng)格贷岸。
● 重要作品是《漁父圖》，極好地體現(xiàn)了平遠(yuǎn)磷雇、深遙之美，是一種對望的構(gòu)圖方式躏救。
● 王詵也是一位擅畫江景唯笙、雪景的畫家，其《漁村小雪圖》左半部分構(gòu)圖與展子虔的《游春圖》接近盒使，有所謂“遠(yuǎn)近山川崩掘、咫尺千里之趣”。在內(nèi)容上表現(xiàn)了冬季小雪初霽的漁村山林景色少办。整個(gè)畫面意境蕭索苞慢，雖有漁夫艱苦勞作，但反映的卻是文人逸士所向往的山林隱逸生活英妓。
● 《漁村小雪圖》有遠(yuǎn)景挽放、中景、近景蔓纠，融合了三種觀看經(jīng)驗(yàn)辑畦。
● 北宋時(shí)期還有一位特殊的山水畫家——屈鼎，是一位綜合性的畫家腿倚，將北宋諸位山水大師的風(fēng)格都加以吸收纯出，形成了自己的一種特色。
● 《夏山圖》建筑畫法，對燕文貴樓觀畫法有所傳承暂筝。
● 彎曲扭動的樹干箩言，繁密的枝杈,是非常精巧、非常細(xì)致的技術(shù)性細(xì)節(jié)焕襟，是李成的典型風(fēng)格和手法陨收。
● 樹葉畫法，又可以看出李成胧洒、范寬和燕文貴的影響畏吓，甚至還可以看出一點(diǎn)五代畫家董源的痕跡。
● 總的來說,江景可以找到三種圖式:
● 1.構(gòu)圖迂曲縈佪卫漫，表現(xiàn)江岸的近景與細(xì)節(jié)菲饼，如趙干；
● 2.兩岸夾水列赎，有暗示縱深方向的斜線宏悦，如王詵，這也是展子虔《游春圖》的經(jīng)典樣式包吝；有咫尺千里之趣饼煞；
● 3.正面對望，如許道寧诗越、曲鼎砖瞧，這也是董源江景圖的特點(diǎn)，有靜穆嚷狞、嚴(yán)整块促、端肅之美。
