作者：王德祿
繪圖：王德祿
圖編：球球
審核：布蘭珈
主編：雪狼異族
王德祿,字山農(nóng),號萍末居士,世居京西六郎莊,自幼喜畫,拜工筆書畫大師田世光先生門下,聆教于窗榻三十余年,深悟恩師之筆墨精華卵洗。上世紀七十年代后期更得到王雪濤先生指導,改習小寫意花鳥,風格也隨之有變。王德祿用筆粗獷,以寫意的功力追求氣韻生動套像。同時王先生更是借鑒西洋畫強調(diào)光影變化的設色之法,對于鳥類羽毛的賦色進行創(chuàng)新,強調(diào)光影沖突捆愁、明暗變化,所繪之物躍然紙上,為古法“隨類賦彩”之說賦予了新的理念,自成一格千元。
《空中的目光》暨《禽鳥寫意之畫眼的理論與研究》
前 言
中國花鳥畫早在唐末五代時期就已形成獨立體系，直至宋代形成院體畫并達到藝術的高峰戴尸。更有寫意花鳥畫法出現(xiàn)，寫意花鳥畫到了明清時期筆法已日漸成熟付魔。先后出現(xiàn)徐渭、八大山人等眾多大寫意的知名畫家飞蹂。寫意花鳥的出現(xiàn)更是以物寓人几苍。如同花卉里的梅、蘭陈哑、竹擦剑、菊四君子一樣。鳥禽類里的芥颈，烏鴉，喜鵲赚抡、鷹為主體以寓爬坑，忠，孝涂臣，勇猛盾计，大喜等售担。
這也是花鳥畫脫離體裁本身而寓以了人文的情感得以了展現(xiàn)。那么署辉，怎么最能表現(xiàn)人文情感的禽鳥畫法呢族铆？首先要畫好禽鳥的是以眼傳神。大文學家魯迅曾說過哭尝，文學作品要寫出人物的性格哥攘。首先要描寫出他們的眼神。我認為要畫好禽鳥神態(tài)的喜材鹦、怒逝淹、哀、樂桶唐、急栅葡、病......等。也要首先描畫好其眼睛尤泽。做到“以目傳情”才能畫出禽鳥的神韻欣簇。
從這一思想觀點出發(fā)和經(jīng)過多年繪制禽鳥的總結，撰寫本文坯约。并列舉了歷代畫家代表之作熊咽，總結了工筆寫意的筆法，提出（寫意之畫眼）眼球轉動鬼店，來表達禽鳥情感的理論网棍。我在早年曾簡寫此文，并同恩師田世光先生交談這種想法妇智，得到恩師的贊揚和肯定滥玷，恩師并在美院課堂講了這種理論。轉眼間恩師仙逝已二十余年了巍棱。為了紀念恩師逝世二十一周年惑畴，故重新撰寫了此文。用以對師恩的回報航徙。
中：田世光
左：王德祿
右兩位：畫展負責人
中國畫歷代禽鳥眼睛畫法演變
唐.五代十國.宋.元.鳥類眼睛畫法與特征
中國畫.花鳥畫形成獨立專一的畫科如贷，應從唐代有記載出土花鳥四條屏壁畫，從晚唐時期開始到五代十國流傳下來的作品已經(jīng)很成熟了到踏，在花鳥畫的技法里杠袱，已畫的很工細了。見圖（一）黃荃《寫生珍禽圖》中鳥類的頭部窝稿。在此之前花鳥只是人物畫的配景楣富。如西漢馬王堆中出土的《鳳虬圖》。其鳳當時還是以線條形式表現(xiàn)的伴榔。
注解：五代.黃荃《寫生珍禽圖》中的鳥眼全黑法纹蝴。
那么當時鳥類眼睛的畫法庄萎，基本是用勾填法。瞳孔是全黑的塘安，沒有眼白的區(qū)分糠涛。如《寫生珍禽圖》之鳥的頭部圖。
中國花鳥畫到了兩宋時期兼犯，工筆雙勾法已經(jīng)發(fā)展到高峰忍捡。作者認為中國畫的成熟比西洋畫文藝復興早上近千年。兩宋時期出現(xiàn)花鳥畫專題的大家免都。如北宋時期的趙佶锉罐，李椿，崔白等绕娘。其鳥類眼睛畫法也略有改變脓规。見圖（二）宋徽宗趙佶《芙蓉錦雞圖》錦雞頭部，其畫法是用工筆點睛险领。目眶勾細線點睛侨舆，濃墨小圓點。用赭墨染出凸古狀绢陌。
注解：宋徽宗.趙佶《芙蓉錦雞圖》錦雞頭,工筆點睛挨下，所畫瞳孔較小，眼眶勾勒無眼角脐湾，前粗后細瞳孔位置靠前臭笆，這也是宋畫的一大特點。
崔白秤掌，李迪畫的愁铺，見圖（三）《寒雀》見圖（四）《孔雀》見圖（五）《雞雛待飼圖》其眼睛的畫法又進一步。目眶雙勾線闻鉴，墨圓點正中深淺茵乱。李迪畫法的基礎更工細。把眼睫毛也畫出了孟岛。
圖（三）
注解：宋.崔白《寒雀圖》中的一只麻雀頭部瓶竭，其眼部畫法幾近自然，且留有眼球（似乎）之高光渠羞，較五代.黃荃所畫鳥的眼睛更接近真實斤贰。
注解：宋.崔白《孔雀圖》的孔雀頭部，眼輪廓用粗實線濃墨勾次询，瞳孔圓而正中腋舌，只是非常小的一圓墨點。
注解：南宋.李迪《雞雛待飼圖》小雞畫得很工細渗蟹，眼睫毛也畫出了块饺，但原則上沒有脫離宋院體畫的方法。
寫意花鳥畫在宋代已經(jīng)出現(xiàn)雌芽，如蘇軾《木石圖》但沒有鳥類寫意畫法的出現(xiàn)授艰。至元代開始出現(xiàn)半工寫的鳥類作品。如圖（六）趙孟頫的《竹枝戴勝圖》戴勝鳥之頭部世落，圖（七）陳琳的《溪鳧圖》的鳧鳥頭部淮腾。工筆雙勾畫法王蒙的《錦雞圖》見圖(八)具體說明見圖。
注解：元.趙孟頫《竹枝戴勝圖》戴勝鳥之頭部屉佳，承崔白粗目眶之法谷朝。不過用很細的線勾出前后眼角和鼻須，似乎比宋畫更形象化武花。
注解：元.陳琳的《溪鳧圖》的鳧鳥頭部圆凰，系半工寫作品，眼眶采用細線雙勾体箕，花青墨染深淺小圓點點睛专钉。從畫法看，已經(jīng)把眼球畫成球形累铅，是現(xiàn)代工筆高光法的萌芽時期跃须。
注解：元.王蒙的《錦雞圖》的錦雞頭部，王蒙所畫錦雞眼之目娃兽，用細線雙勾菇民，重墨點睛，且準確畫出眼角與眼球的關系投储，這是在國畫中唯一的第练，難能可貴。
到了明.清.時期的花鳥畫技法已經(jīng)有很大變化轻要。出現(xiàn)了大寫意复旬，小寫意，沒骨和工筆雙勾等多種畫法冲泥，鳥類眼睛的畫法也變得多種形式驹碍。
明代.寫意畫鳥類眼睛畫法與特征
明代.呂紀的《雙鷹圖》頭部見圖（九）為半工寫畫法。見圖說明凡恍。
注解：作者注意到猛禽的眉骨很高志秃，眼部深凹。所以把眼畫成半月牙形嚼酝，點睛緊靠眉骨浮还。
明代.袁尚的《寒鴉圖》見圖（十）的寒鴉頭部，作品為小寫意畫法闽巩。只用重墨畫橢圓钧舌，單線半勾担汤。點睛在喙根的前方。其畫法已經(jīng)有些夸張用筆了洼冻。
沈銓的作品《仙鶴》見圖（十一）崭歧，多取北宋皇家院體畫法，工致精麗撞牢，賦色濃艷率碾，並極勾染之巧。但從本圖觀之屋彪，其鶴的眼部畫法濃墨圈目眶所宰，線條粗細反差很大，中間點一小點兒為晴畜挥，有別于宋畫且含半工寫的成份仔粥，這在工筆畫中很少見之。
注解：眼畫法同傳統(tǒng)繪畫勾線大不同砰嘁。
明代.陳洪綬的《荷花鴛鴦》件炉。圖（十二）中鴛鴦鳥雄性頭部。其鳥眼睛用擬人眼睛手法畫似人眼矮湘，而無點睛斟冕。在歷史上畫鳥眼睛的，采用這種畫法已是獨樹一幟缅阳。體現(xiàn)這對鴛鴦愛意迷離的情景磕蛇。
明代.陰增的《鷹擊天鵝》圖天鵝頭部，其天鵝眼睛用濃墨重勾十办，內(nèi)睛墨中留大空白秀撇，用淺綠色潤染，描寫鷹爪抓在頭上疼痛淚流及驚恐之態(tài)向族。見圖（十三）呵燕。
中國花鳥畫到了清代，基本以形成工寫二大類件相。寫意之中又有大寫小寫之分再扭。尤其是大寫意花鳥畫中的鳥類眼睛畫法極度夸張。當屬于八大山人(朱耷)夜矗，下邊僅舉五例重點說明泛范。
明末清初.大寫意鳥類眼睛畫法特征
八大山人畫鳥眼睛，全黑簡意點睛法 紊撕。見圖（十四）罢荡。
注解：大寫意鳥類畫眼部的特征。
八大山人畫鳥眼睛，橢圓重墨半點法区赵。見圖（十五）惭缰。
注解：大寫意鳥類畫眼部的特征。
八大山人畫鳥眼睛笼才，直線睡意法从媚。見圖（十六）。
注解：大寫意鳥類畫眼部的特征患整。
八大山人畫鳥眼睛，方框直線點睛法喷众。見圖（十七）各谚。
注解：大寫意鳥類畫眼部的特征。
八大山人畫鳥眼睛到千，眶外點睛的孔雀頭像昌渤。見圖（十八）。
注解：大寫意鳥類畫眼部的特征憔四。
其畫法大面積留白膀息，把黑點點在眼眶之上，可謂其法前無古人了赵。
清代.工寫意鳥類眼睛畫法與特征
清代.邊壽民大寫意《蘆雁圖》的大雁頭部見圖（十九）潜支。眼眶無勾線，空白畫成柳葉狀柿汛。重墨半圓點睛冗酿。觀其作品如畫人之目。白眼球韻染明暗络断。也許是承陳洪綬人目畫法而有發(fā)展的吧裁替？
注解：眼部畫成柳葉形狀，重墨半圓點睛貌笨。
小寫意畫鳥的華嵒弱判。《梅花錦雞圖》的錦雞頭部锥惋，見圖（二十）昌腰。承法宋元無大變化。清代.虛谷寫意作品《松鶴圖》净刮。中的鶴頭部剥哑，見圖（二十一），虛谷畫的鶴眼眶畫成棱形淹父，重墨單勾株婴，內(nèi)大墨點靠前點睛。在寫意畫中算是獨樹一幟了。
注解：清.八怪之一華嵒《梅花錦雞圖》半工寫畫錦雞點睛法困介。
注解：《松鶴圖》虛谷畫鶴目眶畫成棱形大审，點睛亦濃墨棱形，其墨塊很大座哩，上留白較大徒扶，下面留白很小，瞳仁與目眶相連根穷。
清.新羅山人散筆畫鳥姜骡，用半工寫或沒骨畫鳥眼睛法，見圖八哥（二十二）屿良。用雙勾斷線畫外眶圈澈。濃墨粗點睛。用淡花青墨韻染深淺尘惧。其特點康栈，墨點橢圓緊靠眼眶內(nèi)線留細白高光線。
注解：雙勾斷線喷橙，勾眼眶啥么，粗點睛，花青墨染深線贰逾。
清代.任頤畫《端鶴圖》仙鶴頭部見圖（二十三）悬荣。顯然是寫意畫鳥眼睛很工細，且留高光首區(qū)別于宋元畫法似踱。
注解：所畫仙鶴雖然為寫意作品隅熙，而在畫啄和眼晴時卻很精細，可以看出作者在繪畫創(chuàng)作中認真核芽，嚴肅的態(tài)度囚戚。
近現(xiàn)代.寫意鳥類眼睛的畫法與特征
近現(xiàn)代畫鳥的畫家很多，基本按寫意工筆兩類劃分≡颍現(xiàn)分別敘述如下驰坊。畫家潘天壽《小憨圖》中鷹眼畫法見圖（二十四）。 用顫抖之筆細勾鳥的眼眶哮独。在前眼角處重墨畫方形點睛留三角形空白拳芙。其線如書法中之屋漏痕，具古樸現(xiàn)代化的感覺皮璧，可見畫法之妙舟扎。
注解：現(xiàn)代畫家潘天壽《小憨圖》中的鷹眼用抖筆勾眼眶，前方點瞳孔悴务，是三角形留白（ 高光）其線條像書法中的屋漏痕睹限。
畫家李苦禪畫鷹之頭部譬猫。見圖（二十五）。李苦禪畫鷹羡疗，似鷹似雕而又像鷲的結合產(chǎn)物染服。其鷹爪，嘴叨恨，眼都用簡意幾何形畫出柳刮。其眉骨直角直線連同嘴縫構成方型，眼眶也是接近方形粗線畫出痒钝，中間靠上點近乎方睛消恍，交角處似留白光纫骑。
注解：現(xiàn)代畫家李苦禪畫鷹鷹的眼眶畫成方形米丘，點睛緊靠近眉線（眼眶上方）
小寫意畫家王雪濤先生畫《鸚鵡圖》滋迈，鸚鵡之頭部。見圖（二十六）益愈。王雪濤先生早年學習西畫，后為齊白石的弟子夷家，其畫生動蒸其，艷麗。用筆亦靈活多變库快。這只鸚鵡重彩設色摸袁。其畫鳥的眼睛吸收八大山人的部分畫法。突顯當代畫家的獨特風格义屏。這只鸚鵡眼睛輪廓圓形靠汁，而又畫出眼角。用重墨點睛之眶外闽铐。并染出濃淡色蝶怔。
注解：現(xiàn)代小寫意畫家王雪濤先生鸚鵡畫眼睛法，王先生吸收了八大山人朱耷畫眼法兄墅，融入小寫意畫法中形成自己的畫鳥風格踢星。其眼輪廓圓形，把眼睛縮小點在上方或眼眶之外側隙咸。
現(xiàn)代畫家孫其峰畫八哥頭部沐悦。見圖（二十七）。其眼部用濃墨細線勾長圓形五督，中間濃墨點睛留高光藏否。
注解：其眼部濃墨斷勾外框長圓形，缺圓高光點睛充包，其位置靠前副签。
婁師白大寫意小鴨頭部見圖（二十八）。婁師白鴨子用墨韻深淺，濃墨點眼睛有古意继薛，亦有八大山人大寫意之韻味修壕。
注解：其眼無眼眶，只濃墨點個大圓點遏考。
徐悲鴻畫《禿鷲》鳥的頭部慈鸠。見圖（二十九）。其眼睛畫法雖然是寫意畫灌具，卻有西方畫法之痕跡青团。眼球留有亮光和白眼球的反光。
注解：其眼睛寫意類咖楣，卻留有上下亮光督笆。
張書旗先生是留美學者，在海外傳授中國畫技法诱贿。對白粉的運用具有獨到之處娃肿。號稱白粉專家。擅長沒骨花鳥畫珠十×先牛《鴛鴦》鳥作品可見其之專長，見圖（三十）焙蹭。沒骨畫法所繪鴛鴦之頭部晒杈。其眼睛畫法點睛留有高光。眼眶呈規(guī)則的正方形孔厉。
注解：張書旗沒骨畫鳥類《鴛鴦》拯钻，鳥眼外框為方圓點，留高光撰豺。
齊白石寫意畫粪般。《芙蓉鴨子》圖見圖（三十一）污桦。鴨的頭部刊驴。齊白石畫大寫意。用筆潑墨好爽寡润。其眼睛眶淡墨草勾捆憎，重墨點睛，留有很細的高光梭纹。真是“粗中有細”草率中有工細躲惰。淡墨勾目眶畫中的第一人。
近代倪田《紫藤白頭翁》圖白頭翁鳥兒的頭部变抽。見圖（三十二）础拨。這只鳥的頭部是采用西法幾何圖形塊畫出的氮块。有很強的立體效果。其目眶重墨雙鉤留白诡宗。中間濃墨點睛滔蝉。在目眶之前側留出很亮的空白，展示作者畫鳥類的獨到之處塔沃。
近現(xiàn)代.工筆鳥類眼睛的畫法與特征
現(xiàn)代工筆大家于非闇蝠引，畫工筆畫線遒勁，似藤條鐵絲蛀柴。配上瘦金書體螃概，古韻古香。于先生所繪《玉蘭黃鸝》見圖（三十三）鸽疾。承襲宋徽宗趙佶的《瑞鶴圖》的畫法吊洼，石青平涂底色。配置白玉蘭花卉和黃鸝鳥制肮。色彩非常亮麗冒窍。開創(chuàng)工筆畫的先河。本圖為黃鸝鳥的頭部豺鼻，其眼眶細線雙鉤超燃。濃墨點睛。白眼球分染濃淡拘领，近似五代黃集寀的傳統(tǒng)畫法。
注解：其眼眶細線雙勾并畫出前后樱调，眼角濃墨點睛约素，基本靠中，無高光笆凌，似宋畫傳統(tǒng)畫法圣猎。
現(xiàn)代工筆大家恩師田世光先生，所繪《瑞鶴圖》中仙鶴頭部示意圖乞而。圖（三十四）送悔。先生早年同黃賓虹習山水。后成為張大千之弟子爪模。崇尚明代呂紀的繪畫風格欠啤，用筆線條靈活多變，開工筆重彩之先河屋灌。在鳥眼睛的畫法洁段，繼承古法，吸收現(xiàn)代西法共郭，畫得活靈活現(xiàn)祠丝，本圖仙鶴的眼睛疾呻，畫具有先生畫鳥的代表性！
恩師田世光先生所畫工筆《山喜鵲》見圖（三十五）的喜鵲頭部写半，其眼部外眶細線雙勾岸蜗，內(nèi)眶線上粗下細， 如畫人目叠蝇。重墨點睛留有高光和反光璃岳，雖為傳統(tǒng)畫法，也有一定的改進蟆肆，白眼球部位分染明暗矾睦，吸收西洋畫法留反光。其畫法影響了畫家張其翼炎功，接近真的禽鳥眼睛的眼神枚冗。
注解：眼部眶位細線雙勾，濃墨點睛留高光蛇损，白眼球部位色顏突凸留高光赁温，采用西法畫眼，是宋畫向前發(fā)展一步淤齐，其畫法影響張其翼股囊，是畫鳥眼睛更接近真實。
現(xiàn)代嶺南畫家工筆大家陳之佛更啄，所畫工筆雞的頭部示意圖稚疹。見圖（三十六）陳之佛早年留學日本，學習工藝圖案祭务，回國后從事藝術教育工作内狗，其工筆畫造詣很深，具有獨特的風格义锥。為中國畫的發(fā)展作出了杰出的貢獻柳沙。
這幅畫雞的眼眶用粗墨線鉤出重墨點晴。中間留有小的光點拌倍。點睛用很大的黑點幾乎占晴的全部赂鲤，真實的雞眼在黑、暗的光線下看不到眼白柱恤，這種情況也是存在的数初，他利用在特殊光線條件下，刻畫正在休閑的狀態(tài)禽類的眼睛梗顺，也是獨具匠心妙真。
見圖（三十七）這是作者寫生后繪制的彩圖雌孔雀的頭像，其眼睛是寫實的彩繪荚守，采用西法高光法繪制的珍德，其成功處得到的是雌性溫柔目光之神韻练般。
作者王德祿先生對鳥類眼睛畫法也有探究。王德祿先生繼恩師田世光先生畫法的基礎上锈候，對中國畫花鳥畫史進行深入研究薄料。從工筆成熟的五代時期到宋、元泵琳、明摄职、清近現(xiàn)代花鳥畫大家，描畫禽鳥眼睛方法的基礎上获列，對鳥類眼睛的畫法谷市，以工，寫二法的花鳥大家作品進行分類研究击孩。古人云以詩言志迫悠，畫家當以畫抒情。畫鳥不只求其飛鳴巩梢，食宿创泄。鳥類同人類一樣有著喜、怒括蝠、哀鞠抑、樂、憂忌警、愁搁拙、急、病等情感法绵。以上種種情感莫不流露于眼神之中箕速。故以情入畫，以神入畫礼烈，才是畫鳥之真諦。下面就以工和寫二種方法畫鳥眼睛去表達上述的鳥類情感婆跑。
作者寫意鳥類.擬人畫法與特征
表情之驚叫式此熬、見圖（三十八）。通常鳥類在驚恐之時表現(xiàn)出雙肩聳起滑进，羽翼緊收犀忱，縮頸，心跳速度加快扶关。全身由于呼吸緊促而起伏阴汇，眼睛圓睜，嘴張大而且鳴叫节槐。
表情之安詳梳羽式搀庶、見圖（三十九）拐纱。鳥類處于休閑安逸狀態(tài)時，全身羽毛蓬松哥倔，雙眼時而半閉秸架，毫無警惕感。
表情之警覺式咆蒿、見圖（四十）东抹。在鳥類感覺特別安全時或環(huán)境寧靜，他們就會安逸放松沃测，突然有什么聲響缭黔，以為有敵害。會至頭伸直眼圓睜環(huán)顧左右蒂破，全身羽毛收緊馏谨。
表情之偷看式、見圖（四十一）寞蚌。鳥類偷看時田巴，這種神態(tài)很少見，僅舉一例挟秤，杜鵑鳥不孵卵壹哺。把卵產(chǎn)在其他鳥類的巢穴之中。小鳥出生后艘刚，生長速度會快于同巢小鳥管宵。其背部生一隆起∨噬酰看成鳥不在時箩朴。把同巢小鳥擠出巢外。它的伺機行動往往呈現(xiàn)出偷看行為秋度。趁機做壞事炸庞。本圖所畫示意圖重點是描繪鳥兒頭向與視線相反，表達偷看神情荚斯，其中含擬人畫埠居。
表情之笑式、見圖（四十二）事期。鳥之喜為笑滥壕。如畫眉競相鳴叫。勝者兩翅略展兽泣、尾上翹绎橘。頭高昂眼迷離狀或雀躍歡叫是滿心歡喜的表現(xiàn)。再如唠倦，仙鶴生殖期称鳞，二雄爭寵涮较，而勝者，則引吭高歌有得妻之歡快也胡岔。
表情之眈視式法希、見圖（四十三）。鳥類在某種行為之前靶瘸，也要有一眈視階段苫亦。例如。雉雞類怨咪，捕捉某種蟲或其他小動物時屋剑，先以啄輕觸之，然后側目觀察其利害關系诗眨。這就是所謂雞有三蹬之視也唉匾。啄木鳥，敲擊樹干匠楚，以判斷有無蟲類巍膘。敲擊幾下，側目觀察引頸細聽芋簿，這都是一種眈視行為峡懈。本圖所繪制之神態(tài)就在其目。側目而窺視与斤，然后做出下一種行為的判斷肪康。
表情之愁態(tài)式、見圖（四十四）撩穿。由于自然災害磷支，例如暴風雨使住巢將傾，風停雨住之后食寡，靜落巢前現(xiàn)愁苦之狀雾狈。其眼神會二目呆癡縮頸仰頭似長哀嘆，其現(xiàn)愁苦之態(tài)抵皱。
以上都是寫意畫鳥類之神態(tài)的畫法善榛。下面再談工筆畫法的傳神表現(xiàn)。以下諸圖分述如下叨叙。工筆畫鳥不只是工細锭弊，描繪鳥兒各種神態(tài)堪澎，情感也要細致入微擂错。這一節(jié)分為兩部分敘述。
寫生后工筆方法繪制鳥類的頸部
這是經(jīng)過寫生整理的雉雞頭部見圖（四十五）樱蛤。這幅雉雞頭像钮呀，視角呈側俯視圖剑鞍，由于視角的變化所以看到頭的頂部，眼和嘴縫距離以視覺上接近爽醋。
草原大雕的頭部寫生蚁署。見圖（四十六）。大雕屬于食肉類猛禽蚂四。嘴鉤型光戈，峰尖利，適于捕捉小動物遂赠。額骨突出久妆，眼球傾斜，造成二目視線交角跷睦，其高空飛翔筷弦。可以很清楚的觀察地面或樹叢中的小動物抑诸。因此畫鷹眼眉骨要突凸烂琴，深眼窩，要畫出眉骨遮光的陰影蜕乡。下眼瞼要細線奸绷，以表現(xiàn)眼球的突骨狀。
這是寫生整理的鴛鴦鳥雄鳥頭像异希。見圖（四十七）健盒。鴛鴦鳥屬于水禽中的游禽類，喙扁平称簿，冠羽紫紅有藍的光澤扣癣，后眈長而細深藍色羽毛有光澤。水禽的眼睛有個共同特性憨降。眼瞼半透明狀父虑，在潛水時便于看到水內(nèi)的小動物，捕捉到食物授药，水中污物也傷害不到眼睛士嚎。這是水禽的眼同其他禽鳥最大的區(qū)別。所以畫水禽鳥水中捕食時悔叽，為什么看似睜著眼睛就是這個原理莱衩。
工筆葵花鸚鵡的頭部眼睛的描繪。見圖（四十八）娇澎”恳希葵花鸚鵡屬于攀援禽鳥類，分布在爪哇和澳洲的樹林之內(nèi)。其爪上指的結構二前二后括细，便于樹干上攀援伪很。嘴喙粗壯，便于咬開堅果奋单。鳴叫激動時冠羽豎起打開如葵花瓣狀锉试，因此而得名。眼較小览濒，睫毛濃密呆盖，其眼畫法呈西法高光留白，方有神韻贷笛。以上四例說明畫鳥要悉其生活習性及類別絮短。才能了解它們不同形態(tài)和各部器官的生長特點。才能畫好鳥類昨忆，畫活鳥類丁频。
關于鳥類的情感神態(tài)工筆技巧去如何描述
僅舉下面數(shù)例說明：
神態(tài)之重病式、見圖（四十九）邑贴。角雉的頭像席里。是描繪這只角雉重病將亡的表情，嘴半張半合的喘息拢驾，羽毛色蒼銹而無華奖磁，其眼睛畫法，表現(xiàn)半睜目而無神繁疤，樣子十分痛苦咖为。在死亡線上掙扎。
神態(tài)之急于求食式稠腊、見圖（五十）躁染。柳鶯幼鳥的頭像。也許很久沒有進食而饑腸碌碌架忌。母親捕捉了食物落在巢前吞彤。小鳥急切張大嘴爭先恐后向大鳥求食的場景。其形態(tài)非常生動叹放。這只幼鳥的眼睛描繪不用西法高光饰恕，而是小點黑睛。于前眼角井仰，成功畫出鳥兒急切求食的心理活動埋嵌。同時幼鳥同成鳥眼睛，最大區(qū)別是黑白眼球交界線不要畫得太分明俱恶。這是幼鳥眼睛同成鳥的最大區(qū)別雹嗦。
神態(tài)之沉思式拌喉、鴛鴦鳥圖、見圖（五十一）俐银，雄鳥的頭像。這幅作品本是兩只鴛鴦棲息在水中之汀州端仰。畫面上方有灼灼桃花葉捶惜，良辰美景，愛慕至深荔烧，沉浸于詩情畫意之中吱七。示圖為雄鳥眼睛半合迷離，刻畫出沉浸在美意之中的神態(tài)鹤竭。所以眼畫扁而無圓踊餐，高光散而銳利。
神態(tài)之睡眼朦朧式臀稚、的鳥兒吝岭、見圖（五十二）。鳥兒在睡眠的時候吧寺，渾身毛蓬松或縮頸眼半閉窜管，或把啄插入肩羽而眠，但也不放松警惕稚机。一有風吹草動幕帆，伸頸二目圓睜，觀察有無敵害赖条，所畫這只鳥的頭部是表現(xiàn)睡前尚困而處于警覺之時失乾。
神態(tài)之全神貫注式、水禽纬乍、見圖（五十三）碱茁。此頭像是一只正捕食的水鳥。往往靜立水塘邊仿贬，全神貫注觀察水中有無可捕食的獵物早芭。如有小魚游過，立即出擊诅蝶，迅速捕到獵物退个。畫其眼睛時，位置適當前移调炬。由于水波紋的涌動语盈。其眼部高光不宜太利，以表現(xiàn)捕食的一瞬間缰泡。
神態(tài)之嚶其鳴矣式刀荒，求其友聲圖（五十四）代嗤、這是一只麥雞的頭像。在求偶季引頸徘徊缠借，尾高高翹起干毅，俯首低鳴。
下頜及頸羽蓬起泼返，看去十分激動之態(tài)硝逢。畫其眼睛時，目光聚中所以點睛绅喉。黑眼球較大渠鸽，高光留得靠上前方。以示尋其友聲柴罐，顯示目光之溫存徽缚。
神態(tài)之怒式、見圖（五十五）革屠。老鷹頭部的描寫凿试。畫怒鳥，首先描畫其二目圓睜似芝，橫眉立豎红省，態(tài)度冷峻，雖然鳥兒的面部表情沒有人那樣豐富国觉，在局部是參考畫人憤怒的形象也不為過吧恃。曾見過外國的一視頻，一人當著鸚鵡的面把鳥籠踩碎了麻诀，并口出惡言痕寓，鸚鵡被激怒用英語憤怒罵人∮眨可見鳥兒的情感豐富如人類呻率。
形態(tài)之嬌羞式、見圖（五十六）孔雀不但羽色靚麗呻引，儀態(tài)高雅礼仗，有鳥中之王的美稱，我畫過數(shù)十幅以孔雀為主題的圖畫作品逻悠，非常理解以孔雀為主題的深刻內(nèi)涵元践，例圖是雌孔雀的頭部，是梳理羽毛的一瞬間童谒，其眼睛畫如新月十分嫵媚单旁。冠羽微垂如古代美女之云吉低婉涤垫。
神態(tài)之相愛式神凑、見圖（五十七）鳥兒的家庭組合形式有嚴格的一妻一夫形式紊浩，如大雁句携，天鵝等。有對偶婚形式愉豺，即每年生殖期選擇一次配偶篓吁。有一夫多妻的形式，如雉類蚪拦。有群婚形式等杖剪。所以畫鳥類首先要熟悉它們的生活習性。上圖相戀相依外盯，互相親近，所以眼睛畫法以瞇縫眼畫出以示曖昧情神之意翼雀。
神態(tài)之尋覓式饱苟、見圖（五十八）。描寫鳥兒的尋偶狼渊，求食等種類的眼睛畫法箱熬。
神態(tài)之神情高傲式、白眼向人狈邑，見圖（五十九）
綜上所述城须，鳥類是高級動物，同人類一樣有著生米苹，老糕伐，病，死蘸嘶；喜良瞧，怒，哀训唱，樂褥蚯，急等。甚至有親情况增，友情赞庶，愛情等復雜的行為。從生活的各種角度澳骤，以禽鳥的各種行為歧强，做為創(chuàng)作以禽鳥為主題的花鳥畫，才能創(chuàng)作出情深意厚的作品为肮。詩圣杜甫要求寫詩“語不驚人死不休誊锭。”做為畫家也要像詩家一樣也要做到“畫不驚人死不休”弥锄。只有這樣觀其作品才能激動人心丧靡，感人情懷蟆沫。
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