金魚屬觀賞魚類鞠苟，多為人工培育，品種繁多负间，因其色彩豐富繽紛深受人們喜愛偶妖。

金魚結構如下圖所示：

金魚分步畫法示范（1）

1.用朱磦或朱砂胭脂點出頭頂。

2.畫出頭后背脊政溃。

3.用淡赭色勾出兩側腹部及腮趾访。

4.用淡赭色點出雙眼。

5.再用濃墨點眼珠董虱。

6.用用朱磦或朱砂加胭脂扼鞋，兩筆畫出中間尾鰭。

7.再畫出兩側尾鰭愤诱。

8.畫兩胸鰭云头。

9.畫兩側腹鰭。

10.用白粉加少許朱磦或朱砂點出腹部鱗片淫半，但不宜畫得過實溃槐。

金魚分步畫法示范（2）

1.用赭石略調淡墨畫背脊，中側鋒用筆科吭。

2.點雙眼昏滴，以圓為佳。

3.畫嘴对人，勾出外形即可谣殊。

4.用濃墨點眼珠。

5.畫鰓及腹牺弄。

6.赭石調墨點斑紋姻几，腹部留出空白。

7.畫尾势告，用筆要有力度蛇捌，畫出動感，三筆或四筆均可咱台。

8.畫胸鰭豁陆。

9.畫腹鰭、臀鰭吵护。

10.畫背鰭盒音。完成后表鳍，不足處可趁濕補筆，但不宜過多祥诽。

技法探索 | 寫意鯉魚畫法

二譬圣、畫魚的毛筆選擇

畫魚所用的毛筆應專門選購或定制。畫魚的軀干一般選用兼毫斗筆或羊毫加健斗筆雄坪±迨欤可根據(jù)魚的體形大小來選擇毛筆的型號。畫魚常用的斗筆宜選擇口徑1.8厘米维哈、鋒長6厘米者绳姨，可作長度在30至40厘米的魚。畫較大的魚可選用大一點的斗筆阔挠，畫小一點的魚則選用小號斗筆飘庄。口徑在1至1.2厘米之間购撼、鋒長在4.5至5厘米之間的狼毫筆或大號蘭竹筆跪削，適用于畫腮鰭、腹鰭迂求、臀鰭和魚嘴碾盐。硬毫長鋒勾線筆可用于勾魚鱗，舊狼毫禿筆可用于焦墨勾脊鰭揩局。

三毫玖、側視鯉魚畫法

側視鯉魚畫法共有四種，也可以將其視為四種姿態(tài)凌盯，即“左朝向上擺尾姿態(tài)”“左朝向下擺尾姿態(tài)”“右朝向上擺尾姿態(tài)”和“右朝向下擺尾姿態(tài)”付枫。前兩種為正手畫法，后兩種為反手畫法十气。

（一）左朝向上擺尾姿態(tài)畫法

畫魚之前，先將毛筆在清水中浸透備用春霍。以含水的斗筆（含水量要適中砸西，不宜太飽或太渴）蘸少許墨汁，在調色盤中調試址儒。調墨的方法是：將筆鋒中的濃墨在調色盤口沿上刮出并再吸入筆中芹枷，反復進行幾次，使墨與筆中所含的水相融合莲趣，令筆鋒尖部的墨色向筆鋒根部漸淡鸳慈。如果墨色沒有預想的濃度，可再在筆尖上蘸少許墨繼續(xù)調試喧伞。下筆之前走芋，先在廢紙上試筆绩郎，觀察墨色調試得是否均勻。如果不理想翁逞，再重新調試肋杖。

步驟一：掌心向下執(zhí)筆，臥鋒落紙挖函，向右上方運筆状植，并在運筆的過程中將筆鋒緩緩提起，將臥鋒用筆在逐漸提筆的過程中轉換為中鋒用筆怨喘，使筆觸逐漸變細并拖出尾柄津畸。隨即勾出尾鰭的一半。之后再加一筆必怜，勾出尾鰭的另一半肉拓。

技法探索 | 寫意鯉魚畫法（三）

步驟二：以中鋒勾出魚的頭部，點出兩眼棚赔，并畫出腹鰭和臀鰭帝簇。（見圖一、圖二）

步驟三：換蘭竹筆畫出魚的兩個腮鰭靠益，再畫出魚嘴和魚須丧肴。畫腮鰭時，以筆鋒對準魚頭的腮部以臥鋒落紙胧后，同時使筆鋒向外撇出芋浮。

步驟四：以勾線筆調淡墨勾出魚鱗。由魚的頭部以下部位開始至魚的尾柄部位壳快，自右上往左下勾出等距離的十幾條線纸巷，再以交叉形式復勾一遍勿负。待墨色呈半干之際缴川，在魚的背部以焦墨勾出脊鰭。

（二）左朝向下擺尾姿態(tài)畫法

掌心向下執(zhí)筆谴垫，筆鋒向左上方臥鋒落紙竖伯，并向右下方弧形運筆存哲。在運筆的過程中，要使筆管向右下方旋轉七婴，并逐漸使臥鋒轉換為中鋒用筆祟偷，拖出尾柄后收筆，再順勢以中鋒分兩筆畫出尾鰭打厘。

彩墨法

　　寫意鯉魚多采用純墨畫法修肠。但若表現(xiàn)錦鯉，僅用墨是不足以反映其現(xiàn)實中的樣貌的户盯。用彩墨法畫寫意鯉魚的方法與前文所介紹的方法大致相同嵌施，只是調墨與調色的區(qū)別饲化。彩魚的用色可根據(jù)實際需要自行調制〖韫埽可用單色畫滓侍，可用兩色或三色調配，也可在顏料中調入少許墨使用牲芋。

　　以朱磦撩笆、大紅和胭脂所畫出的單色魚的效果有些單調，因此要依據(jù)畫面需要謹慎運用缸浦。圖一為將以上三種顏色分別調入藤黃后的效果夕冲。圖二為在以上基礎上再分別調入墨色的效果。圖三為以藤黃裂逐、朱磦歹鱼、大紅和胭脂混用并調入少許墨畫出的彩魚，其色彩更加豐富卜高、飽滿弥姻、沉穩(wěn)。以黑色為主畫魚時掺涛，稍加藤黃色庭敦、鵝黃色或朱磦色可展現(xiàn)出另一番效果。

　　需注意的是薪缆，凡畫彩魚須以焦墨點睛秧廉。

圖一

圖二

圖三

技法探索 | 寫意鯉魚畫法（四）

（三）右朝向上擺尾姿態(tài)畫法

畫右朝向姿態(tài)時需要運用反手畫法。這種畫法與畫左朝向姿態(tài)相比難度要大一些拣帽。右朝向上擺尾姿態(tài)的具體畫法是：掌心向下執(zhí)筆疼电，筆鋒向右，臥鋒落紙减拭，向左下方運筆蔽豺，并提筆轉為中鋒用筆，隨即畫出尾鰭拧粪、腹鰭和臀鰭修陡，再畫出頭部與眼睛。換蘭竹筆畫出腮鰭既们。將紙順時針調轉90度濒析，使魚頭向下正什，畫出魚嘴和須啥纸。最后畫出魚鱗和脊鰭。

（四）右朝向下擺尾姿態(tài)畫法

掌心向下執(zhí)筆婴氮，筆鋒向右斯棒，臥鋒落紙盾致，向右下方運筆，略使筆管旋轉并轉換為中鋒用筆荣暮。之后的步驟與右朝向上擺尾姿態(tài)畫法相同庭惜。

四、俯視鯉魚畫法

俯視鯉魚畫法的特點是魚的軀干由兩筆組成穗酥。我們可以將其稱之為“雙面魚”护赊。此種畫法所表現(xiàn)的鯉魚顯得更加圓潤、飽滿砾跃，富有質感和觀賞性骏啰。

俯視鯉魚的畫法同樣有四種姿態(tài)。其中抽高，左朝向姿態(tài)畫法（正手畫法）比較好掌握判耕，右朝向姿態(tài)畫法（反手畫法）的難度要比側視鯉魚畫法的難度更大一些。

技法探索 | 寫意鯉魚畫法（五）

（一）左朝向上擺尾姿態(tài)畫法

以畫側視鯉魚的方法畫出第一筆翘骂，即魚的軀干壁熄。注意行筆時要畫得比側視鯉魚略長一些。之后掌心向上執(zhí)筆碳竟，畫出軀干的第二筆草丧，同時畫出兩個腹鰭和一個臀鰭。之后的步驟基本與側視鯉魚畫法相同瞭亮。最后以焦墨勾出脊鰭方仿。脊鰭的位置應在兩面軀干的中間結合部位。

（二）右朝向上擺尾姿態(tài)畫法

以畫側視鯉魚的方法反手畫出魚軀干的第一筆统翩，再反手畫出相對的第二筆仙蚜。因反手畫第二筆較難操作，可將紙翻轉過來厂汗，從紙的背面以正手畫法畫出第二筆委粉。然后將紙翻轉回來，完成之后的步驟娶桦。之后的步驟與左朝向上擺尾姿態(tài)畫法相同贾节。

（三）左朝向下擺尾姿態(tài)與右朝向下擺尾姿態(tài)畫法

俯視左朝向下擺尾姿態(tài)畫法可參照側視左朝向下擺尾姿態(tài)畫法進行，只是在軀干部分要多畫一筆衷畦。（見圖三）俯視右朝向下擺尾姿態(tài)畫法栗涂，其第一筆可參照側視右朝向下擺尾姿態(tài)畫法進行，其第二筆也可以在紙的反面以正手畫法完成祈争。之后的步驟與上述俯視鯉魚畫法相同斤程。

技法探索 | 寫意鯉魚畫法（六）

五、畫魚時應注意的問題

（一）用墨問題

筆墨是構成中國畫的基本要素菩混。用筆指勾忿墅、擦扁藕、皴、點等疚脐，用墨指烘亿柑、染、破棍弄、積等望薄。畫魚主要以墨為主、以線為輔呼畸。

要讓繪出的魚顯得圓潤而富有質感式矫，關鍵在于用墨。用墨的關鍵又在于墨與水的調制與融合役耕。圖一屬于調墨不勻便下筆的情況采转。筆鋒中的水分融進的墨較少，便達不到預期的墨色效果瞬痘。遇到這種情況故慈，在下筆之前應再蘸少許濃墨進行調試。圖二屬于調墨過度的情況框全。假如筆鋒根部的水分都融入了墨色察绷，所形成的畫面會缺乏由濃漸淡的墨色效果，魚會失去應有的質感津辩。遇到這種情況拆撼，應在筆鋒根部吸入清水后再進行調試。圖三屬于用墨過于干枯的情況喘沿。畫魚時適當運用枯筆飛白能展現(xiàn)出墨分五色的效果闸度。在一幅作品中，一兩條魚有些枯筆是可以的蚜印；但每條魚都運用枯筆描繪的話莺禁，畫面會顯得過燥。圖四屬于筆中的水分過飽的情況窄赋。水分雖然可以使墨色展現(xiàn)出濃淡變化哟冬，但浸潤太甚就會失筆失形。畫魚要注意控制筆中的含水量忆绰，同時還應根據(jù)所用畫紙質地的厚薄及吸水程度來進行針對性的調試浩峡。

畫完一條魚后，筆中所含墨的濃度和水分已減半错敢。所以畫下一條魚前翰灾，要先用筆吸入清水，然后蘸少許濃墨，待調試完成后再下筆预侯。畫一條魚的用墨有濃淡之分，而一幅畫中的幾條魚也要在整體上展現(xiàn)出濃淡的區(qū)別峰锁。其中萎馅，濃者可不厭其濃，淡者亦不厭其淡虹蒋。如要畫兩條或三條疊在一起的魚糜芳，在用墨上一般應遵循前深后淺的原則。畫時應先畫墨色深的魚魄衅，再趁墨未干之際畫后邊墨色淺一些的魚峭竣。

技法探索 | 寫意鯉魚畫法（七）

六、勾鱗應注意的問題

勾鱗要掌握好時機晃虫，未必畫一條魚就勾一條魚的鱗皆撩。一般是畫完幾條魚后再一起勾鱗。待畫好的魚稍晾片刻哲银，在墨色沉穩(wěn)而水分未干之際勾鱗扛吞，從而達到以淡破濃的效果。

勾鱗的線條不可太直荆责，宜稍有弧度滥比，并排列均勻。兩排線條的交叉角度要適中做院，使之形成菱形狀（見圖一）盲泛。勾鱗要用較淡的墨〖可根據(jù)畫魚用墨的深淺程度進行調制寺滚，深者稍深一點，淺者更淺一些屈雄。

勾鱗的線條不宜排列得太稀或太密玛迄，勾出的鱗片不可呈方形，也不要勾成太長的菱形棚亩。

勾鱗的用墨宜與畫魚的用墨相輔相成蓖议，不可太淡或太濃。勾鱗不要等魚軀干的墨色干后再勾讥蟆，否則會與魚身脫節(jié)勒虾，顯得呆板、滯澀瘸彤。圖三右上方的魚修然，其勾鱗的用墨太淡，魚腹處的魚鱗很不明顯，效果欠佳愕宋。圖三左側的魚玻靡，其勾鱗用墨太濃，勾出的魚鱗顯得太“跳”中贝，效果亦不佳囤捻。圖三下方的魚是在墨干后才進行勾鱗的，其以淡破濃的效果（即墨濃處的白痕）便沒有了邻寿。

技法探索 | 寫意鯉魚畫法（八）

七蝎土、畫魚的朝向、態(tài)勢和大小的變化

畫魚的朝向是指在作畫時魚頭部位所沖的大致方向绣否。同一大致朝向的魚可以在畫面中表現(xiàn)出多種朝向變化誊涯。如左朝向的魚可以是左下方或正下方朝向，也可以是左上方或正上方朝向蒜撮。畫魚時為了便于下筆順手暴构，需要隨時調整紙的方位。要注意的是段磨，魚腹朝上是畫魚之大忌丹壕。（圖一、圖二為左朝向和右朝向的魚的不同朝向變化）

魚的態(tài)勢表現(xiàn)可以有諸如或俯或仰薇溃、或直或彎的變化菌赖。作畫時可根據(jù)章法的需要設計魚態(tài)勢的變化，如左朝向上擺尾畫法的變化和左朝向下擺尾畫法的變化沐序。

畫魚的大小無定論琉用，可根據(jù)創(chuàng)作的需要和紙張尺幅的大小來決定每條魚的大小，其中也有一定的規(guī)律可循策幼。四尺三開的作品邑时，每條魚的長度為30厘米左右；四尺對開的斗方作品特姐，每條魚的長度為35厘米左右晶丘；四尺整幅的作品，每條魚的長度為40厘米左右唐含；六尺整幅的作品浅浮，每條魚的長度在45至50厘米之間。我們也可視作品繪魚數(shù)量的多少來決定每條魚的大小捷枯。畫魚大者可達1米以上滚秩，小者可僅10厘米左右。國畫寫意鯉魚淮捆、金魚的畫法郁油，一學就會本股！

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金魚屬觀賞魚類拄显，多為人工培育，品種繁多案站，因其色彩豐富繽紛深受人們喜愛躬审。

金魚結構如下圖所示：

金魚分步畫法示范（1）

1.用朱磦或朱砂胭脂點出頭頂。

2.畫出頭后背脊嚼吞。

3.用淡赭色勾出兩側腹部及腮。

4.用淡赭色點出雙眼蹬碧。

5.再用濃墨點眼珠舱禽。

6.用用朱磦或朱砂加胭脂，兩筆畫出中間尾鰭恩沽。

7.再畫出兩側尾鰭誊稚。

8.畫兩胸鰭。

9.畫兩側腹鰭罗心。

10.用白粉加少許朱磦或朱砂點出腹部鱗片里伯，但不宜畫得過實。

金魚分步畫法示范（2）

1.用赭石略調淡墨畫背脊渤闷，中側鋒用筆疾瓮。

2.點雙眼，以圓為佳飒箭。

3.畫嘴狼电，勾出外形即可。

4.用濃墨點眼珠弦蹂。

5.畫鰓及腹肩碟。

6.赭石調墨點斑紋，腹部留出空白凸椿。

7.畫尾削祈，用筆要有力度，畫出動感脑漫，三筆或四筆均可髓抑。

8.畫胸鰭。

9.畫腹鰭优幸、臀鰭启昧。

10.畫背鰭。完成后劈伴，不足處可趁濕補筆密末，但不宜過多握爷。

技法探索 | 寫意鯉魚畫法

二、畫魚的毛筆選擇

畫魚所用的毛筆應專門選購或定制严里。畫魚的軀干一般選用兼毫斗筆或羊毫加健斗筆新啼。可根據(jù)魚的體形大小來選擇毛筆的型號刹碾。畫魚常用的斗筆宜選擇口徑1.8厘米燥撞、鋒長6厘米者，可作長度在30至40厘米的魚迷帜。畫較大的魚可選用大一點的斗筆物舒，畫小一點的魚則選用小號斗筆∠非拢口徑在1至1.2厘米之間冠胯、鋒長在4.5至5厘米之間的狼毫筆或大號蘭竹筆，適用于畫腮鰭锦针、腹鰭荠察、臀鰭和魚嘴。硬毫長鋒勾線筆可用于勾魚鱗奈搜，舊狼毫禿筆可用于焦墨勾脊鰭悉盆。

三、側視鯉魚畫法

側視鯉魚畫法共有四種馋吗，也可以將其視為四種姿態(tài)焕盟，即“左朝向上擺尾姿態(tài)”“左朝向下擺尾姿態(tài)”“右朝向上擺尾姿態(tài)”和“右朝向下擺尾姿態(tài)”。前兩種為正手畫法宏粤，后兩種為反手畫法京髓。

（一）左朝向上擺尾姿態(tài)畫法

畫魚之前，先將毛筆在清水中浸透備用商架。以含水的斗筆（含水量要適中堰怨，不宜太飽或太渴）蘸少許墨汁，在調色盤中調試蛇摸。調墨的方法是：將筆鋒中的濃墨在調色盤口沿上刮出并再吸入筆中备图，反復進行幾次，使墨與筆中所含的水相融合赶袄，令筆鋒尖部的墨色向筆鋒根部漸淡揽涮。如果墨色沒有預想的濃度，可再在筆尖上蘸少許墨繼續(xù)調試饿肺。下筆之前蒋困，先在廢紙上試筆，觀察墨色調試得是否均勻敬辣。如果不理想雪标，再重新調試零院。

步驟一：掌心向下執(zhí)筆，臥鋒落紙村刨，向右上方運筆告抄，并在運筆的過程中將筆鋒緩緩提起，將臥鋒用筆在逐漸提筆的過程中轉換為中鋒用筆嵌牺，使筆觸逐漸變細并拖出尾柄打洼。隨即勾出尾鰭的一半。之后再加一筆逆粹，勾出尾鰭的另一半募疮。

技法探索 | 寫意鯉魚畫法（三）

步驟二：以中鋒勾出魚的頭部，點出兩眼僻弹，并畫出腹鰭和臀鰭阿浓。（見圖一、圖二）

步驟三：換蘭竹筆畫出魚的兩個腮鰭奢方，再畫出魚嘴和魚須搔扁。畫腮鰭時爸舒，以筆鋒對準魚頭的腮部以臥鋒落紙蟋字，同時使筆鋒向外撇出。

步驟四：以勾線筆調淡墨勾出魚鱗扭勉。由魚的頭部以下部位開始至魚的尾柄部位鹊奖，自右上往左下勾出等距離的十幾條線，再以交叉形式復勾一遍涂炎。待墨色呈半干之際忠聚，在魚的背部以焦墨勾出脊鰭。

（二）左朝向下擺尾姿態(tài)畫法

掌心向下執(zhí)筆唱捣，筆鋒向左上方臥鋒落紙两蟀，并向右下方弧形運筆。在運筆的過程中震缭，要使筆管向右下方旋轉赂毯，并逐漸使臥鋒轉換為中鋒用筆，拖出尾柄后收筆拣宰，再順勢以中鋒分兩筆畫出尾鰭党涕。

彩墨法

　　寫意鯉魚多采用純墨畫法。但若表現(xiàn)錦鯉巡社，僅用墨是不足以反映其現(xiàn)實中的樣貌的膛堤。用彩墨法畫寫意鯉魚的方法與前文所介紹的方法大致相同，只是調墨與調色的區(qū)別晌该。彩魚的用色可根據(jù)實際需要自行調制肥荔÷淘可用單色畫，可用兩色或三色調配次企，也可在顏料中調入少許墨使用怯晕。

　　以朱磦、大紅和胭脂所畫出的單色魚的效果有些單調缸棵，因此要依據(jù)畫面需要謹慎運用舟茶。圖一為將以上三種顏色分別調入藤黃后的效果。圖二為在以上基礎上再分別調入墨色的效果堵第。圖三為以藤黃吧凉、朱磦、大紅和胭脂混用并調入少許墨畫出的彩魚踏志，其色彩更加豐富阀捅、飽滿、沉穩(wěn)。以黑色為主畫魚時，稍加藤黃色赊瞬、鵝黃色或朱磦色可展現(xiàn)出另一番效果沾谜。

　　需注意的是，凡畫彩魚須以焦墨點睛免姿。

圖一

圖二

圖三

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（三）右朝向上擺尾姿態(tài)畫法

畫右朝向姿態(tài)時需要運用反手畫法。這種畫法與畫左朝向姿態(tài)相比難度要大一些。右朝向上擺尾姿態(tài)的具體畫法是：掌心向下執(zhí)筆轴咱，筆鋒向右，臥鋒落紙烈涮，向左下方運筆朴肺，并提筆轉為中鋒用筆，隨即畫出尾鰭坚洽、腹鰭和臀鰭戈稿，再畫出頭部與眼睛。換蘭竹筆畫出腮鰭讶舰。將紙順時針調轉90度鞍盗，使魚頭向下，畫出魚嘴和須绘雁。最后畫出魚鱗和脊鰭橡疼。

（四）右朝向下擺尾姿態(tài)畫法

掌心向下執(zhí)筆，筆鋒向右庐舟，臥鋒落紙欣除，向右下方運筆，略使筆管旋轉并轉換為中鋒用筆挪略。之后的步驟與右朝向上擺尾姿態(tài)畫法相同历帚。

四滔岳、俯視鯉魚畫法

俯視鯉魚畫法的特點是魚的軀干由兩筆組成。我們可以將其稱之為“雙面魚”挽牢。此種畫法所表現(xiàn)的鯉魚顯得更加圓潤谱煤、飽滿，富有質感和觀賞性禽拔。

俯視鯉魚的畫法同樣有四種姿態(tài)刘离。其中，左朝向姿態(tài)畫法（正手畫法）比較好掌握睹栖，右朝向姿態(tài)畫法（反手畫法）的難度要比側視鯉魚畫法的難度更大一些硫惕。

技法探索 | 寫意鯉魚畫法（五）

（一）左朝向上擺尾姿態(tài)畫法

以畫側視鯉魚的方法畫出第一筆，即魚的軀干野来。注意行筆時要畫得比側視鯉魚略長一些恼除。之后掌心向上執(zhí)筆，畫出軀干的第二筆曼氛，同時畫出兩個腹鰭和一個臀鰭豁辉。之后的步驟基本與側視鯉魚畫法相同。最后以焦墨勾出脊鰭舀患。脊鰭的位置應在兩面軀干的中間結合部位徽级。

（二）右朝向上擺尾姿態(tài)畫法

以畫側視鯉魚的方法反手畫出魚軀干的第一筆，再反手畫出相對的第二筆构舟。因反手畫第二筆較難操作灰追，可將紙翻轉過來堵幽，從紙的背面以正手畫法畫出第二筆狗超。然后將紙翻轉回來，完成之后的步驟朴下。之后的步驟與左朝向上擺尾姿態(tài)畫法相同努咐。

（三）左朝向下擺尾姿態(tài)與右朝向下擺尾姿態(tài)畫法

俯視左朝向下擺尾姿態(tài)畫法可參照側視左朝向下擺尾姿態(tài)畫法進行，只是在軀干部分要多畫一筆殴胧。（見圖三）俯視右朝向下擺尾姿態(tài)畫法渗稍，其第一筆可參照側視右朝向下擺尾姿態(tài)畫法進行，其第二筆也可以在紙的反面以正手畫法完成团滥。之后的步驟與上述俯視鯉魚畫法相同竿屹。

技法探索 | 寫意鯉魚畫法（六）

五、畫魚時應注意的問題

（一）用墨問題

筆墨是構成中國畫的基本要素灸姊。用筆指勾拱燃、擦、皴力惯、點等碗誉，用墨指烘召嘶、染、破哮缺、積等弄跌。畫魚主要以墨為主、以線為輔尝苇。

要讓繪出的魚顯得圓潤而富有質感铛只，關鍵在于用墨。用墨的關鍵又在于墨與水的調制與融合糠溜。圖一屬于調墨不勻便下筆的情況格仲。筆鋒中的水分融進的墨較少，便達不到預期的墨色效果诵冒。遇到這種情況凯肋，在下筆之前應再蘸少許濃墨進行調試。圖二屬于調墨過度的情況汽馋。假如筆鋒根部的水分都融入了墨色侮东，所形成的畫面會缺乏由濃漸淡的墨色效果，魚會失去應有的質感豹芯。遇到這種情況悄雅，應在筆鋒根部吸入清水后再進行調試。圖三屬于用墨過于干枯的情況铁蹈。畫魚時適當運用枯筆飛白能展現(xiàn)出墨分五色的效果宽闲。在一幅作品中，一兩條魚有些枯筆是可以的握牧；但每條魚都運用枯筆描繪的話容诬，畫面會顯得過燥。圖四屬于筆中的水分過飽的情況沿腰。水分雖然可以使墨色展現(xiàn)出濃淡變化览徒，但浸潤太甚就會失筆失形。畫魚要注意控制筆中的含水量颂龙，同時還應根據(jù)所用畫紙質地的厚薄及吸水程度來進行針對性的調試习蓬。

畫完一條魚后，筆中所含墨的濃度和水分已減半措嵌。所以畫下一條魚前躲叼，要先用筆吸入清水，然后蘸少許濃墨企巢，待調試完成后再下筆枫慷。畫一條魚的用墨有濃淡之分，而一幅畫中的幾條魚也要在整體上展現(xiàn)出濃淡的區(qū)別。其中流礁，濃者可不厭其濃涕俗，淡者亦不厭其淡。如要畫兩條或三條疊在一起的魚神帅，在用墨上一般應遵循前深后淺的原則再姑。畫時應先畫墨色深的魚，再趁墨未干之際畫后邊墨色淺一些的魚找御。

技法探索 | 寫意鯉魚畫法（七）

六元镀、勾鱗應注意的問題

勾鱗要掌握好時機，未必畫一條魚就勾一條魚的鱗霎桅。一般是畫完幾條魚后再一起勾鱗栖疑。待畫好的魚稍晾片刻，在墨色沉穩(wěn)而水分未干之際勾鱗滔驶，從而達到以淡破濃的效果遇革。

勾鱗的線條不可太直，宜稍有弧度揭糕，并排列均勻萝快。兩排線條的交叉角度要適中，使之形成菱形狀（見圖一）著角。勾鱗要用較淡的墨揪漩。可根據(jù)畫魚用墨的深淺程度進行調制吏口，深者稍深一點奄容，淺者更淺一些。

勾鱗的線條不宜排列得太稀或太密产徊，勾出的鱗片不可呈方形昂勒，也不要勾成太長的菱形。

勾鱗的用墨宜與畫魚的用墨相輔相成囚痴，不可太淡或太濃叁怪。勾鱗不要等魚軀干的墨色干后再勾审葬，否則會與魚身脫節(jié)深滚，顯得呆板、滯澀涣觉。圖三右上方的魚痴荐，其勾鱗的用墨太淡，魚腹處的魚鱗很不明顯官册，效果欠佳生兆。圖三左側的魚，其勾鱗用墨太濃，勾出的魚鱗顯得太“跳”鸦难，效果亦不佳根吁。圖三下方的魚是在墨干后才進行勾鱗的，其以淡破濃的效果（即墨濃處的白痕）便沒有了合蔽。

技法探索 | 寫意鯉魚畫法（八）

七击敌、畫魚的朝向、態(tài)勢和大小的變化

畫魚的朝向是指在作畫時魚頭部位所沖的大致方向拴事。同一大致朝向的魚可以在畫面中表現(xiàn)出多種朝向變化沃斤。如左朝向的魚可以是左下方或正下方朝向，也可以是左上方或正上方朝向刃宵。畫魚時為了便于下筆順手衡瓶，需要隨時調整紙的方位。要注意的是牲证，魚腹朝上是畫魚之大忌哮针。（圖一、圖二為左朝向和右朝向的魚的不同朝向變化）

魚的態(tài)勢表現(xiàn)可以有諸如或俯或仰坦袍、或直或彎的變化诚撵。作畫時可根據(jù)章法的需要設計魚態(tài)勢的變化，如左朝向上擺尾畫法的變化和左朝向下擺尾畫法的變化键闺。

畫魚的大小無定論寿烟，可根據(jù)創(chuàng)作的需要和紙張尺幅的大小來決定每條魚的大小，其中也有一定的規(guī)律可循辛燥。四尺三開的作品筛武，每條魚的長度為30厘米左右；四尺對開的斗方作品挎塌，每條魚的長度為35厘米左右徘六；四尺整幅的作品，每條魚的長度為40厘米左右榴都；六尺整幅的作品待锈，每條魚的長度在45至50厘米之間。我們也可視作品繪魚數(shù)量的多少來決定每條魚的大小嘴高。畫魚大者可達1米以上竿音，小者可僅10厘米左右。

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