關(guān)於《鷓鴣天》一詞調(diào)名的辨析與結(jié)構(gòu)? ?
點(diǎn)評者：文森中國
一、詞牌子調(diào)名辨析：
? ? ? ? 《鷓鴣天》這個詞的調(diào)名比較複雜繁多仙畦，明代楊慎在《詞品》卷一 和清代毛先舒在《填詞名解》中都説：“鷓鴣天則取唐鄭嵎詩‘春遊雞鹿塞，家在鷓鴣天’為調(diào)名”（見《詞話叢編》p428揍堕；及查培繼編《詞學(xué)全書》p10)喉恋。然而，我們查遍《全唐詩》p6561其中介紹：“鄭嵎梭域，字賓先，大中年進(jìn)士第搅轿，詩一首《津陽門詩》並序病涨，全詩的首尾：“津陽門北臨通逵，雪風(fēng)獵獵飄酒旗……平明酒醒便分首璧坟，今夕一樽翁莫違既穆。” 是七言古風(fēng)體雀鹃，鄭嵎名下並不見楊慎所說之依據(jù)幻工，楊慎所依何據(jù)，今無從知曉褐澎。吳熊和先生在《中國詞學(xué)大詞典》p601仍沿用其說，是否有新的考證伐蒋，其並未給予說明工三。《宋史.樂六》p3051卷一三一 載姜夔的《大樂議》說：“今大樂外有所謂下宮調(diào)先鱼，下宮調(diào)又有中管倍五音俭正。有曰羌笛、孤笛焙畔，曰霜韻掸读、十四弦，以意裁聲，不合正律儿惫，繁聲悲哀澡罚，棄其本根，失之太清肾请；有曰夏笛留搔、鷓鴣，曰葫蘆琴铛铁、渤海琴隔显，沉滯抑鬱，腔調(diào)含糊失之太濁饵逐±撸”中晚唐時許渾曾有《聽歌鷓鴣》詩:“南國多情多艷詞，鷓鴣清怨繞樑飛倍权≈啦颍”同時，唐末的鄭谷《遷客》詩中也有:“舞夜聞橫笛账锹，可堪吹鷓鴣”萌业。由《宋史》記載和許渾、鄭谷的詩所述看“鷓鴣”在唐宋時代原本指一種吹奏的管形樂器奸柬，所以《樂章集校注》中共有三首《瑞鷓鴣》詞（見薛瑞生校註本）其中p224:“寶髻瑤簪”注南呂調(diào)生年；p229:“天將奇艷與寒梅”注般涉調(diào)，這兩體從句讀與字?jǐn)?shù)判斷均與宋代其他詞人所填《鷓鴣天》詞大相徑庭廓奕，應(yīng)與《鷓鴣天》詞無涉抱婉；p246:“吹破殘煙入夜風(fēng)，一軒明月上簾櫳桌粉。因驚路遠(yuǎn)人還遠(yuǎn)蒸绩，縱得心同寢未同。? ? ? 情脈脈铃肯，意忡忡患亿。碧雲(yún)歸去認(rèn)無蹤。只應(yīng)會向前生裏押逼，愛把鴛鴦兩處籠步藕。”注平調(diào)，這首與宋代晏幾道挑格，辛棄疾等人的《鷓鴣天》在聲韻句讀上是一致的咙冗。溯本求源更類似馮延巳的《舞東風(fēng)》“嚴(yán)妝纔罷怨春風(fēng)。粉牆畫壁宋家東漂彤。蕙蘭有恨枝尤綠雾消，桃李無言花自紅灾搏。燕燕巢兒羅幕卷，鶯鶯啼處鳳樓空立润。少年薄幸知何處狂窑，每夜歸來春夢中》渡荆”（見《全唐五代詞》p680）吳熊和先生在《中國詞學(xué)大詞典》p594中說：“唐教坊曲蕾域，用作詞調(diào)，即《瑞鷓鴣》到旦。調(diào)名示熙春行樂之意旨巷。南唐馮延巳《陽春集》詞名《舞東風(fēng)》√硗《花草粹編》《歷代詩余》《全唐詩》《詞律拾遺》載馮詞均作《瑞鷓鴣》……采呐。”可見在柳永寫成歌詞時搁骑，這個詞的調(diào)名還沒有最後確定下來斧吐，而柳永是依類似《瑞鷓鴣》音樂旋律所用樂器填寫的新歌詞。這首詞薛瑞生在詞後校記中說《全宋詞》調(diào)作《鷓鴣天》並注:“案此首調(diào)名原作《瑞鷓鴣》仲器，非煤率，今按律改孔厉。”
? ? ? ? 《欽定詞譜》注正平調(diào)洁闰，柳詞註為“平調(diào)”原是清商樂和雅樂的標(biāo)注調(diào)式的術(shù)語，而正平調(diào)則是專指燕樂的仲呂羽划乖，兩者略有不同辆沦。 《太和正音譜》注大石調(diào)昼捍；《審音鑒古錄》注中呂宮；蔣氏九宮譜目入《仙呂引子（指小令）》肢扯。至元馬臻的詩：“春回苜蓿地妒茬，笛怨鷓鴣天”；則已確指為詞調(diào)名了蔚晨。具體柳永的《瑞鷓鴣》詞何時重新定名為《鷓鴣天》乍钻，令宋代詞人承繼為固定調(diào)名的，已不可考铭腕∫瘢《全宋詞》p9：紀(jì)錄的第一首《鷓鴣天》是江州德安人夏竦（song3）的詞作，但是宋代的劉克莊《大全集》卷一七五把此詞末兩句引作無名氏詞谨履。唐圭璋編《全宋詞》選夏竦詞使用的是《詞林萬卷》本欢摄，他也認(rèn)為：“《詞林萬卷》所引熬丧，時有不可信者笋粟，此詞殆非夏竦作怀挠。”夏竦之後害捕，便是柳永填的：“吹破殘煙入夜風(fēng)”這一首绿淋；緊隨柳永之後，是晏幾道的十九首《鷓鴣天》尝盼。也就是說《鷓鴣天》這個詞調(diào)名是在晏幾道時代才確定下來的小令詞調(diào)吞滞。此外至元明清因填詞人不同《鷓鴣天》還有：《於中好》、《思佳客》 盾沫、《千葉花》裁赠、《醉梅花》、《傾城第一花》赴精、《拾菜娘》等等繁多的詞調(diào)名佩捞，不能一一列舉。
? ? ? ? 龍榆生的《唐宋詞格律》是經(jīng)龍榆生先生認(rèn)真校對過的詞譜蕾哟，對初學(xué)者有很大幫助一忱，也是一本入門最普及的書。但須注意谭确，因龍榆生先生治學(xué)過於嚴(yán)謹(jǐn)帘营，對可平可仄字音的變化規(guī)律未加以説明，多強(qiáng)調(diào)定格的平仄及對聲韻的要求逐哈。並不主張靈活借用前人詞作給予適當(dāng)調(diào)整芬迄，我們學(xué)習(xí)此調(diào)可以參考，不必拘泥於龍榆生的主張鞠眉。深入研究此調(diào)韻律的同學(xué)薯鼠，可以找《詞律》、《欽定詞譜》械蹋、《碎金詞譜》三書做為參考出皇，對平仄的運(yùn)用做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。
二哗戈、格律校對：
? ? ? ? 宋詞傳至今共存《鷓鴣天》695闋郊艘，（注：此數(shù)目是對《全宋詞》、《全宋詞補(bǔ)緝》統(tǒng)計後剔除重復(fù)唯咬，加之《四庫全書存目叢書》中俞琰《林屋山人漫稿》和《續(xù)四庫全書》裏陳宓的詞纱注，而《全宋詞》、《全宋詞補(bǔ)緝》未載之兩首之總計胆胰。）其中681闋完好狞贱， 14闋殘缺∈裾牵《全金元詞》中存《鷓鴣天》213闋瞎嬉，其中201闋完好蝎毡， 12闋殘缺，共計908首詞氧枣，對其中完好的882首詞依字之聲沐兵、韻、調(diào)進(jìn)行一一校對便监，我們得出以下結(jié)論：
（符號說明 平聲扎谎； 仄聲；本仄可平烧董；⊙本平可仄毁靶；平聲韻。）
《鷓鴣天》一調(diào)《欽定詞譜》卷十一p768 以晏幾道“彩袖”一首為定格逊移。雙調(diào)共五十五字老充，前後段各三平韻。
彩袖殷勤捧玉鍾螟左。中中中中中中平韻
當(dāng)年拌卻醉顏紅啡浊。中平中仄仄平平韻
舞低楊柳樓心月，中平中仄中平仄句
歌盡桃花扇底風(fēng)胶背。中仄平平中仄平韻
從別後巷嚣，中中仄句
憶相逢。仄平平韻
幾回魂夢與君同钳吟。中平中仄仄平平韻
今宵剩把銀釭照廷粒，中平中仄平平仄句
猶恐相逢是夢中。
中仄平平中仄平韻
《欽定詞譜》實際標(biāo)注的平仄譜與說明：如曾覿的《鷓鴣天》
故鄉(xiāng)寒食醉酡顏红且，中中中中中中平韻
秋千綵索眩斕斑坝茎。中平中仄仄平平韻
如今頭上灰三斗，中平中仄中平仄句
贏得疏慵到處閑暇番。中仄平平中仄平韻
鐘已動嗤放，中中仄句
漏將殘，仄平平韻
浮生猶恨別離難壁酬。中平中仄仄平平韻
鑊湯轉(zhuǎn)作清涼地次酌，中平中仄平平仄句
只在人心那樣看。
中仄平平中仄平韻
? ? ? ? 宋人填此調(diào)者舆乔，字句韻悉同岳服。因倚聲入樂情況的不同，在平仄上產(chǎn)生了一些變化希俩，在定格的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了許多新變格吊宋，將宋詞作系統(tǒng)統(tǒng)計後，前人纔得出《欽定詞譜》實際標(biāo)注的詞譜颜武。這是編撰者把古今多人合樂的諸體變格詞統(tǒng)一融入到一個容量最大的平仄譜中的結(jié)果璃搜。
三文兑、《鷓鴣天》的結(jié)構(gòu)要求：
1.《鷓鴣天》一詞對“點(diǎn)”的推挽與架構(gòu)要求：
a. 宋.辛棄疾《鷓鴣天.代人賦》
晚日寒鴉一片愁。柳塘新綠卻溫柔腺劣。若教眼底無離恨，不信人間有白頭因块。? ? 腸已斷橘原、淚難收。相思重上小紅樓涡上。情知已被山遮斷趾断，頻倚闌干不自由。
? ? ? ? 辛棄疾開篇就展開了一幅景色極不協(xié)調(diào)吩愧、充滿矛盾的“人間離恨圖”芋酌。他讓納入視角的：“晚日、寒鴉雁佳、柳塘脐帝，新綠、溫柔”這些互相矛盾的意象產(chǎn)生撞擊糖权，攪起一片內(nèi)心主觀的“愁緒”堵腹，再將這主觀情緒投向遙望中的客觀世界，匯成了對失去的山河產(chǎn)生的“離恨”星澳，一句“不信人間有白頭”的設(shè)想疚顷，把“離恨”這個畫面中的“焦點(diǎn)”擴(kuò)大，使下片中的：“斷腸淚禁偎、相思重腿堤、小紅樓”等由個人情緒產(chǎn)生的、帶著柔情色彩的意象突破了“艷詞”中只局限於：“執(zhí)子之手如暖，送君南浦”的男女3之情笆檀，把普通的離恨向失去的山河推進(jìn)，結(jié)句：“頻倚闌干不自由”把每次離恨的原因歸結(jié)為：是南宋政權(quán)一味不抵抗所產(chǎn)生的結(jié)果盒至。這就使一個普通的“離恨”主題得到了精神層面的昇華误债。
b.宋.史達(dá)祖《鷓鴣天》
搭柳闌干倚佇頻。杏簾蝴蝶繡床春妄迁。十年花骨東風(fēng)淚寝蹈，幾點(diǎn)螺香素璧塵。? ? 簫外月登淘、夢中雲(yún)箫老。秦樓楚殿可憐身，新愁換盡風(fēng)流性黔州，偏恨鴛鴦不念人耍鬓。
? ? ? ? 史達(dá)祖的《鷓鴣天》在內(nèi)容上雖是一首閨情詞阔籽，但也和辛棄疾詞的結(jié)構(gòu)一樣，他以憑欄遠(yuǎn)望形成視角牲蜀，用“欄桿笆制、柳色、 倚佇涣达、杏簾在辆、蝴蝶、繡床”來營造“傷春圖”背景的底色度苔，以頻望的動作導(dǎo)向畫面中的“焦點(diǎn)──花骨”匆篓。（備註：俞陛雲(yún)在《唐五代兩宋詞選釋》中説：“‘花骨’二字頗新，惟《梅溪集》中兩用之寇窑⊙桓牛‘東風(fēng)’句較《萬年歡》調(diào)‘煙溪上、采綠人歸甩骏，定應(yīng)愁沁花骨”尤為淒艷欲絕窗市。” 可見史達(dá)祖對自己“花骨”一詞的得意之處饮笛〗魃瑁“花”字這裡有本意，也有借代之義缎浇，“骨”字在中國文人筆下是指風(fēng)骨扎拣，如王維《少年行》說：“敦知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香素跺《叮” 作者以借代來暗指風(fēng)流無羈的生活加上一個“骨”字直接透過花的本質(zhì)，使花擬人化與人的風(fēng)骨結(jié)合指厌，將題眼作活刊愚。這是借助辭彙外延的一種推挽之法。）以一個“淚”字向縱深處點(diǎn)出傷春的主題踩验。接著以“素璧”作渡引出“雲(yún)”“月”借以寫出今昔懷人之感鸥诽，扣住“花骨”讓讀者從這個“點(diǎn)”中一起窺見傷春圖上的主題人物──可憐之人。（秦樓：即秦穆公的女兒弄玉與丈夫蕭史吹簫引鳳的鳳樓箕憾。楚殿：指楚靈王為細(xì)腰美人所建的章華宮牡借，後成為歌榭妓院的別名。秦樓楚殿：泛指供人尋歡作樂的場所袭异。）憑欄每憶歌館裡钠龙，具“可憐身”之人，作者總想把一時透入骨髓的風(fēng)流換了“新愁”以仁者之心賦與所思念的人一種同情。本來每次憑闌倚佇是為懷人碴里，但是而今又深了一層：“偏恨鴛鴦不念人”沈矿，暗示要尋求解決思念的辦法了。作者以“花骨”作為向下片細(xì)節(jié)推挽的“點(diǎn)”咬腋。指向主題人物羹膳，以這個主題人物為詞眼，將簡單的思念之情賦予更深的一層含義：“對思念目的的陳述根竿×晗瘢”見鴛鴦而產(chǎn)生聯(lián)想，解決思念的辦法就是“只學(xué)鴛鴦不念人”與之長相廝守犀填。?
? ? ? ? 無論辛棄疾的“離恨”，還是史達(dá)祖的“花骨”嗓违，在使用推挽時九巡，這個“點(diǎn)”都運(yùn)用的是實詞意象，小令到了清代蹂季，一是詞人因受張炎“清空”和王士貞“神韻”說的影響冕广，由實詞性意象逐漸轉(zhuǎn)為虛詞性具象，使詞的主題形象顯得更加空靈飄渺偿洁；二是因太實的“文字”給文人常帶來殺身之禍撒汉，不得已，只好將具象虛化涕滋。然而無意間睬辐，促使清詞的內(nèi)容逐漸向唯美主義的方向傾斜，形成了更為婉約的吳音小調(diào)宾肺。（此觀點(diǎn)詳情可參閱《中國文學(xué)史》或林玫儀著《詞學(xué)考詮》溯饵。她在此書中提出，宋詞與清詞最大地區(qū)別在於宋詞對實詞意象的運(yùn)用锨用，清詞對虛詞意象的運(yùn)用丰刊。）? ?
c.清.納蘭性德《於中好》
獨(dú)背殘陽上小樓。誰家玉笛韻偏幽增拥。一行白雁遙天暮啄巧，幾點(diǎn)黃花滿地秋。? ? 驚時序掌栅、嘆沉浮秩仆。穠華如夢水東流。人間所事堪惆悵猾封，莫向橫塘問舊游逗概。? ?
? ? ? ? 納蘭性德《於中好》也就是《鷓鴣天》，他以“獨(dú)”為焦點(diǎn)，以“背”的動作展開視角逾苫，將：“殘陽卿城、小樓、誰家铅搓、玉笛瑟押、白雁、暮色星掰、黃花多望、秋天”數(shù)個動靜結(jié)合的散點(diǎn)凝成一幅：“晚秋憶舊圖”。這個“孤獨(dú)”的視角懸掛在畫外作旁述：“驚時序氢烘、嘆沉浮怀偷。”用一個流水句將昔日的繁華從沉思中拉到現(xiàn)實之中播玖，道出懷念之情椎工。人生惆悵最苦是無知己之人。辛棄疾說：“不恨古人吾不見蜀踏，恨古人不見吾狂耳维蒙，知我者、二三子果覆÷”人生得一知己難，得一紅顏知己更難局待，因難而孤獨(dú)斑响。所以作者始終扣住一個“獨(dú)”字作為推挽的“點(diǎn)”由“焦點(diǎn)”擴(kuò)展到“畫面”，再由“畫面”回到“焦點(diǎn)──獨(dú)”展開下片的細(xì)節(jié)描寫钳榨。使用倒敘之筆恋捆，在結(jié)構(gòu)上是圖底結(jié)構(gòu)：由底到圖，再由底作圖擴(kuò)深到底──舊游重绷。對舊遊的回憶是“獨(dú)”的原因沸停，在圖底結(jié)構(gòu)中同時融入了下因上果與由實入虛的關(guān)係。從詞體內(nèi)評價納蘭性德的詞：獨(dú)得小令之三昧昭卓，這也是其中原因之一愤钾。? ? ? ?
d.清.鄭文焯《鷓鴣天》
諫草焚餘老更狂。西臺痛哭恨茫茫候醒。秋江波冷容鷗跡能颁，故國天空到雁行。? ? 詩夢短倒淫、酒悲長伙菊。青山白髮又殊鄉(xiāng)，江南自古傷心地，未信多才累庾郎镜硕。? ?
諫草：諫章的草稿运翼。《宋史.卷三三七. 范鎮(zhèn)傳》：“初兴枯，蘇軾約俱上章論列血淌，諫草以具，見祖禹疏财剖，遂附名同奏悠夯。”? ?
西臺：指御史臺躺坟。唐宋時沦补，稱御史臺為“西臺”。宋陸游《老學(xué)庵筆記》卷六：“唐人本謂御史臺在長安者為西臺咪橙，言其雄劇夕膀，以別分司東都事∠徽”? ?
庾郎：庾信字子山店诗，小字蘭成裹刮，南朝梁新野人音榜。梁元帝即位，任為右衛(wèi)將軍捧弃，後元帝使出使西魏赠叼，值西魏滅梁，信留長安违霞，並任官嘴办；北周代魏，信累遷驃騎大將軍买鸽、開府儀同三司涧郊，在北朝達(dá)二十七年，世稱「庾開府」眼五。庾信前期作品妆艘，文藻豔麗，與徐陵齊名看幼，時稱「徐庾體」批旺；後期作品，常有鄉(xiāng)關(guān)之思诵姜，風(fēng)格一變?yōu)槌留d汽煮，語言清新。? ? 鄭文焯以一遺老身份，填詞回憶當(dāng)初暇赤，想到山河在風(fēng)雨飄颻之中時心例，因諫言不被采納痛哭而感到前途的迷茫。國破之後與鷗為盟翎卓，與雁為伍契邀，四處漂泊，沉醉於詩酒文章之中失暴，只把他鄉(xiāng)做故鄉(xiāng)坯门。作者扣緊“茫茫”這個虛詞意像為綱逗扒，直道出：“江南自古傷心地古戴，未信多才累庾郎”借與庾信同樣的身世寫出內(nèi)心中對故國、對鄉(xiāng)關(guān)矩肩、對往事的沉迷與留戀现恼。
? ? ? ? 綜上所述，對宋詞與清詞的對比中黍檩，無論是對實詞性意象的推挽叉袍，還是對虛詞性意象的推挽，都是采用一線貫穿的架構(gòu)刽酱。中國傳統(tǒng)文學(xué)裡的文體喳逛、流派、變革都講究“體棵里、氣润文、心、性”上的區(qū)別與變化殿怜〉潋颍《鷓鴣天》這一類小令，在宋人刻意經(jīng)營下使詞體文學(xué)首先在“體”上與詩拉開了距離头谜。李清照在《詞論》中明確地提出了詞“別是一家”的主張骏掀，詩詞之別就“體”而言，李清照從用樂的角度指出了詩與詞在“依字行腔”方法上的差別柱告。 歷來文人主張“詩以傳神截驮，詞以傳情”，所以在反映的主題範(fàn)圍──“心”上末荐，與詩歌漸漸產(chǎn)生了距離侧纯，使詞更講究深層次情感的流露。 同時甲脏，詞體文學(xué)不僅如此眶熬，在思維方法上也與詩歌拉開了“性”的距離妹笆，在使用推挽方法上與詩歌也拉開了“氣”的距離。
2.推挽“點(diǎn)”在首拍處的娜氏，如上述辛詞拳缠，此詞的結(jié)構(gòu)是由“圖”向“底”展開，先確立“從視覺到感覺其中一個感官”上的聚焦“點(diǎn)”贸弥，然後拉開詞的閱讀視野－“底”窟坐，形成圖－底－圖的逆向移位式結(jié)構(gòu)；推挽“點(diǎn)”在上片第四句尾的绵疲，如上述史達(dá)祖詞哲鸳，詞的結(jié)構(gòu)是由底－圖－圖依次展開，是順向推移式結(jié)構(gòu)盔憨。詞的三徙菠、四句或用工對展開視野，如納蘭詞郁岩，一般詞情委婉婿奔；或用大流水句如辛棄疾和秋瑾詞：“金甌已缺終須補(bǔ)，為國犧牲敢惜身”问慎，一般詞氣豪宕萍摊。?
3.逆向移位式結(jié)構(gòu)一般是先果後因式的佈局；順向推移式結(jié)構(gòu)一般是先因後果式的佈局如叼，所以《鷓鴣天》一詞上片一般運(yùn)用“圖底關(guān)係兼因果關(guān)係”展開冰木。?
4.三字流水句之後必須形成主旨句，七八兩句是對主題句一路向上的烘托薇正，也是對視覺焦“點(diǎn)”的進(jìn)一步的確認(rèn)片酝。逆向結(jié)構(gòu)的“點(diǎn)”是對結(jié)果深一層的回顧與宣示囚衔；順向結(jié)構(gòu)的“點(diǎn)”是在有限條件下向更深一層的探索與遞進(jìn)挖腰。?
5.推挽“點(diǎn)”越前置，佈局的難度越大练湿，這個“點(diǎn)”對下片統(tǒng)攝性很強(qiáng)猴仑，是縱向探索詞細(xì)節(jié)的關(guān)鍵，對上片它只是全詞的聚焦點(diǎn)肥哎；前置的“點(diǎn)”既統(tǒng)攝上片展開的底辽俗，也統(tǒng)攝下片的細(xì)節(jié)，使整個下片成為“點(diǎn)”縱向深化的深層次境界篡诽，更具備空間感崖飘。
《鷓鴣天》初冬·露清雪
無限空靈數(shù)點(diǎn)痕。清寒凝就小乾坤杈女。雖能因冷搖成韻朱浴，未肯隨風(fēng)碾作塵吊圾。? ? 存淡漠，帶純眞翰蠢。不因?qū)櫲枳龀翜S项乒。滿懷心事憑誰解？或託今宵看月人梁沧。
解析：作者的題目是“初冬的露”起拍兩句：“無限空靈數(shù)點(diǎn)痕檀何。清寒凝就小乾坤”以“清寒”點(diǎn)明節(jié)序是在“初冬”，以小乾坤作比喻廷支，暗指露珠频鉴，將露珠的具象放在“無限空靈”的大環(huán)境中確立描寫的典型。是半明半暗的破題方法恋拍。釣起“凝”這個虛詞意象運(yùn)用對句向想像的空間展開虛寫：“雖能因冷搖成韻砚殿，未肯隨風(fēng)碾作塵”這是由“底”直接向視覺焦點(diǎn)收攏，依序展開典型形象“露珠”的典型性格：“因冷成韻芝囤，隨風(fēng)作塵”指出露珠的晶瑩美感和瞬息存在的特點(diǎn)似炎。扣住“凝就”這個虛詞概念悯姊，展開下片的細(xì)節(jié)描寫羡藐，過片：“存淡漠，帶純眞”將露珠成韻的特徵具象化悯许，由此道出歌頌露珠的終極目的：“不因?qū)櫲枳龀翜S”指明露珠如人仆嗦，不因客觀世界帶來的變化而影響內(nèi)心世界。所以即使：“滿懷心事”也不需要“憑誰解”讓誰來安慰勸解先壕〈穸螅“或託今宵看月人” 唐詩《玉階怨》說：“玉階生白露，夜久侵羅襪垃僚。卻下水晶簾集绰，玲瓏望秋月”。只有今夜月下的人才能理解玉階露與玲瓏月和人生之間瞬息變化的存在感谆棺，那種存在的美感特質(zhì)是不在乎天長地久栽燕，只在乎曾經(jīng)擁有的那種韌性。全詞還不錯改淑，只是最後兩句如何挽住“不因?qū)櫲琛钡闹髦及恚琛耙宦废蛏稀钡臍饷}，把主題烘托到極致的境界朵夏，還許再用心去體會一下蔼啦。
《鷓鴣天》江南冬日寒江漁人
一夜吹凋幾樹靑，曉寒滿目任飄零仰猖。凄惶淡酒憑誰對捏肢？僥幸殘樽伴月盈掠河。? ? 觀落葉，嘆浮萍猛计。且將幽怨入昏冥唠摹。江南未雪群山秀，瘦水含溫自化冰奉瘤。
解析：起拍便開門見山勾拉，直指冬天的物候：“一夜吹凋幾樹靑，曉寒滿目任飄零”盗温，挽住“曉寒”運(yùn)用流水句式：“凄惶淡酒憑誰對藕赞？僥幸殘樽伴月盈”上片運(yùn)用因果式推衍。憑藉行動描寫確立冬夜湧起的孤獨(dú)無所寄託的內(nèi)心世界卖局。過片扣住“飄零”再用流水句式加快語速：“觀落葉斧蜕，嘆浮萍”，指出“飄零”的具體心情是無奈：“且將幽怨入昏冥”砚偶，最後兩句：“江南未雪群山秀批销，瘦水含溫自化冰”沒有就主題一路向上，將主題給予深化染坯，且這兩句與主題“幽怨”所表現(xiàn)的具象也不相干均芽，斷了“飄零”這個視覺焦點(diǎn)的氣脈。全詞所用詞彙缺乏統(tǒng)一視角：“曉寒”是黎明之後单鹿，如何有月圓變化的相伴掀宋，那時只有孤零零的殘月了≈俪昏冥：如指思維與行為劲妙，是說昏然無知，沉醉儒喊。 唐韓愈 《送王秀才序》：“彼得聖人而師之镣奋，汲汲每若不可及，其於外也固不暇澄惊，尙何麴蘗之託而昏冥之逃也唆途「谎牛”這種心情又如何與“群山秀”“含溫化冰”相反的景色達(dá)到統(tǒng)一和連貫形成文脈掸驱？文體結(jié)構(gòu)一定要遵循：統(tǒng)一、次序没佑、連貫毕贼、變化四大規(guī)律。
《鷓鴣天》北國之冬譚有芳
送罷金秋進(jìn)隆冬蛤奢，寒風(fēng)凜冽射窗縫鬼癣。禿枝煢立悲寒號陶贼，繁葉披穿亮霧凇。? ? 蛩蟀靜待秃，蟪蛄封拜秧，喧囂鳥雀影無蹤。銀裝素裹存元?dú)庹掠簦泊齺砟暾姑廊荨?/blockquote>解析：全詞置身在北國的冬天枉氮，意在寫景抒情，起句“送罷金秋進(jìn)隆冬暖庄，寒風(fēng)凜冽射窗縫”直接點(diǎn)明“北方冬天”的具體景象聊替，由“厎向圖”展開視野，釣起：“凜冽”之風(fēng)：運(yùn)用寬對將冬景具體化：“禿枝煢立悲寒號培廓，繁葉披穿亮霧凇” 霧谌乔摹：霧氣結(jié)成的霜花，借指北國肩钠。過片：“蛩蟀靜? 蟪蛄封” 蟪蛄：蟬的一種泣港。體短，吻長价匠，黃綠色爷速，有黑色條紋，翅膀有黑斑霞怀，雄的腹部有發(fā)音器惫东，夏末自早至暮鳴聲不息”惺《莊子·逍遙遊》：“朝菌不知晦朔廉沮，蟪蛄不知春秋，此小年也徐矩≈褪保”即這種蟬只存在於夏天，到初秋就已經(jīng)沒有了滤灯。過片運(yùn)用得不合客觀世界的物候?qū)嵡槠夯畹恼鎸嵧ㄟ^藝術(shù)的真實而再現(xiàn)。過片後三句太過直白鳞骤，缺乏主題的的內(nèi)涵窒百。寫景的目的，即需要表現(xiàn)什麼主題意願豫尽，作者內(nèi)心沒有明確篙梢。總體看這首詞不夠成功美旧，缺乏主題渤滞。
2020.11.22? 舞蝶制作
