陳佩斯說過，喜劇的內(nèi)核是悲劇醒串，通過讓觀眾產(chǎn)生優(yōu)越感來逗樂执桌。從這個角度來講，徐崢作為編劇是失敗的芜赌。與此前固有的出糗對象王寶強相比仰挣，徐崢這一成功的中產(chǎn)男對比眼高手低的小舅子包貝爾其實是倒置的：包貝爾在實踐自己的夢想拍電影，而在財力上支撐包實踐的徐崢自己卻無力實踐自己畫畫的夢想缠沈。這不是喜劇膘壶，是赤裸裸的悲劇错蝴。
其次，作為導演的徐崢依舊是失敗的颓芭。港囧取了香港為背景顷锰，大量經(jīng)典港樂作插曲、王晶作為港片代表客串出演亡问。但如今對于徐崢這樣從小浸染港臺影音的內(nèi)地中產(chǎn)而言官紫，香港已不再是深圳河那邊的仙境。隨著港陸此消彼長的經(jīng)濟盤子州藕，以及發(fā)達的資訊交流帶來的香港政治反中束世、文化粗鄙的另一面，使得他們對香港由仰視到俯視床玻。
電影中王晶的新片《古惑仔大戰(zhàn)鐵頭怪》便是最好的注腳毁涉。古惑仔是香港的，過去的笨枯，模糊的薪丁，而鐵頭怪卻是大陸的（影片中徐錚陰差陽錯被鐵頭罩住）馅精，當下的，具象的粱檀，洲敢。此外，電影中那位港片經(jīng)典龍?zhí)椎氖克緳C還在茄蚯，沒變压彭。他是徐崢們記憶中香港的具象化。
“作為導演來說渗常，我又希望能夠迎來什么”壮不、“非常希望有一點點突破”。因此正如徐錚在問答網(wǎng)站知乎回答是那樣皱碘，這部電影實際上是分裂的询一，一部是觀眾預期中的“人在囧途”，另一部則意圖將實現(xiàn)與初戀的約會癌椿、達成未完成的夢植入到電影中健蕊，將這一心里“囧”借用港樂港影作為情結的烘托。
最后踢俄，作為演員徐崢而言缩功，其志不僅于單純的賣座喜劇。同熒幕中塑造的中年危機男而言都办，發(fā)福的徐崢也需尋得突破嫡锌。但翻看囧系列虑稼，我們能看到的只是一個說走就走的旅行后，在囧后悟到最簡單的道理势木，回歸初心——對小三蛛倦、錢財和初戀放手。重回庸碌而溫暖的家跟压。作為商業(yè)片胰蝠，這一成熟的敘事邏輯是順的，然而正如分裂的電影主題一般震蒋，演員徐錚的表演也是分裂的茸塞。
我們不妨從影片中一大矛盾點——性焦慮來剖析。
性焦慮在開始查剖，是文青初戀時徐錚約會時總有意外——不是被狗追就是撞倒了書架钾虐，這在徐錚心里埋下了刺。這個刺笋庄，刺痛了徐錚效扫，致使他與趙薇的長年婚姻卻未有一子半女。隨后直砂，在《餓狼傳說》的北京音下菌仁，徐錚如同餓狼般趕赴與初戀的再見面，并帶上了自己的畫作静暂，代表著自己內(nèi)心未完成的夢济丘，想要拔掉這根刺。趙薇則暗中安排了不孕不育的手術洽蛀，試圖在生理上替徐錚拔掉這根刺摹迷。這一隔靴搔癢、陰差陽錯的安排郊供，成為了徐錚對于婚后與夢想告別峡碉、對女方家庭不滿的爆發(fā)點；還讓徐錚發(fā)現(xiàn)了趙薇暗中買下莊園助他完成畫畫夢想的節(jié)點驮审。
手術室外徐錚的爆發(fā)看似酣暢淋漓鲫寄，但最終拔掉這根刺的卻是莊園的鑰匙——趙薇在畫畫上的欣賞和感情方是自己的歸宿，而初戀卻欣賞不了自己的畫和人头岔，隨后徐錚釋然了塔拳。
其實影片到此便可以結束了。但全場一直打醬油的香港警察峡竣，在給徐錚包貝爾一段囧途的理由外靠抑，還制造了徐錚與初戀和趙薇共處困境的表演場。
“高空中搖搖欲墜的玻璃板上适掰，徐錚在平衡中現(xiàn)實中玻璃板的重心颂碧，也在平衡這二位生命中的愛人的分量荠列。”這段雞肋的困境制造载城，是將此前徐錚拔刺的進一步再現(xiàn)和影像化肌似，包括最后徐、趙二人跌落的安全墊上油漆組成得到畫作都在呼應诉瓦，都在解釋川队。
但觀眾看到的是一個慌忙緊張的徐錚在試圖彌合電影本身的主題分裂而向熒幕內(nèi)的二位愛人解釋，向熒幕外的觀眾解釋睬澡。但固额，最后是只有趙薇與自己同生死跌下高樓，雖然最后二位愛人都保住了性命煞聪，電影保住了票房斗躏。但畢竟，初戀未能早早離開了玻璃板昔脯，電影的喜劇元素早早離開了熒幕啄糙。
難道，徐錚也拋棄了囧系列的初心——喜劇云稚，電影的初心——觀眾嗎隧饼？
