《敦刻爾克》導(dǎo)演克里斯多夫諾蘭剪个，英國著名電影導(dǎo)演，處女作《追隨》版确，曾指導(dǎo)過眾多優(yōu)秀電影扣囊，如《記憶碎片》、《盜夢空間》绒疗、《蝙蝠俠》等侵歇。擅長多線敘事懸疑片。此次是諾蘭第一次指導(dǎo)戰(zhàn)爭題材的影片吓蘑。
影片改編自二戰(zhàn)真實(shí)軍事事件惕虑，40多萬英法遠(yuǎn)征軍被困住8英里長的敦刻爾克海灘，一邊是茫茫大海磨镶，另一邊是距離他們十英里外的德國坦克部隊(duì)溃蔫。元首拿出了幾乎所有的“家當(dāng)”，要把這支從1939年9月1日開始琳猫，只宣戰(zhàn)不作戰(zhàn)的聯(lián)軍徹底消滅在敦刻爾克的海灘上伟叛。
影片采用了諾蘭擅長的多線敘事，第一條線是敦刻爾克港口待撤退的士兵脐嫂；第二條線是響應(yīng)號召開著自家游艇從四面八方趕來救援的民用船只统刮，重點(diǎn)描述了英國老爺子帶著倆兒子紊遵；第三條線是狙擊德國空襲的英國空軍，三條線分別包含了海侥蒙、陸暗膜、空三個方面，由此形成了一周辉哥，一天桦山，一小時的時間軸。時間點(diǎn)的穿插和交織使得只有107分鐘的劇情立體而飽滿醋旦。不得不承認(rèn)諾蘭是一個運(yùn)用時間線的高手恒水。且影片從頭到尾。幾乎沒有出現(xiàn)過敵人的面孔饲齐，幾乎沒流過一滴血钉凌，甚至到了影片最后，出現(xiàn)的幾位俘虜英國空軍的德國士兵都只有模糊的背影捂人。導(dǎo)演把敵人裝進(jìn)了每個觀影者的心里御雕。片中最印象深刻的地方是，一個兵團(tuán)剩下的十幾個人和兩個散兵躲進(jìn)了一艘快艇滥搭，等待漲潮酸纲。接著遇見敵軍的射擊玩耍，將船身鑿出好幾個窟窿瑟匆，漲起的潮水慢慢侵入船內(nèi)闽坡，此時必須要拋掉重物讓船浮起方可以有逃生的機(jī)會。就在此刻愁溜，兵團(tuán)的領(lǐng)隊(duì)要求散兵兩人的一個出去疾嗅，就因?yàn)樗麖念^到尾沒活過一句話，懷疑他是法國人冕象。他的另一個同伴極力為他辯解代承，說他救了自己的命，他不是法國人渐扮。被懷疑的士兵終于開口了论悴，說自己是比利時人，然后兵團(tuán)領(lǐng)隊(duì)依舊用槍威脅必須下去墓律，作為同伴的士兵極力維護(hù)意荤。兵團(tuán)領(lǐng)隊(duì)說，你覺得他不下去誰下去只锻？同伴的士兵看了一眼比利時兵說玖像，即使如此，我也覺得這樣是不對的。兵團(tuán)領(lǐng)隊(duì)說捐寥，他下去以后就是你下去笤昨。我們是一個兵團(tuán)的……最后船沉了，比利時士兵被東西絆住了腳握恳，未能得以逃生瞒窒，只看見一直無助的手作了最后的掙扎然后靜止，慢慢沉入了海底乡洼。是什么讓我們放棄了自己的底線崇裁，是回家的信念。是什么讓士兵在如此困境中堅(jiān)持下去束昵，是保衛(wèi)家園拔稳。家，是一個人心里最深的信仰锹雏。當(dāng)作為同伴的士兵巴比，與比利時兵共患難后，在選擇的那一刻的眼神礁遵，讓我忽然看清戰(zhàn)爭真正的殘酷不是剝奪了無數(shù)的生命轻绞，而是讓生命變得殘酷。是啊佣耐，我也想回家啊政勃，多么簡單的愿望，可是通往回家的名額有限兼砖。自私終究是我們心里最大的敵人奸远。
影片還值得一提的便是配樂了。本片的配樂是由多次和諾蘭合作的漢斯季默掖鱼，曾為《獅子王》然走、《盜夢空間》援制、《為奴十二載》等多部優(yōu)秀影片配樂的德國電影作曲家和音樂制作人戏挡。107分鐘的影片中對白稀少，配樂就像一個幕后敘事者晨仑，替演員的眼神說話褐墅，替那些等待的士兵說話，替觀影者內(nèi)心說話洪己。我把本片的配樂定義為會呼吸的音樂妥凳。每一次的起，停答捕，轉(zhuǎn)都帶著生命感逝钥。最印象深刻的就是，當(dāng)Tommy終于登上回家的列車拱镐，靠在座椅上陷入沉睡艘款。音樂戛然而止什么都聽不見持际，留下的只有觀影者的呼吸聲，仿佛繪畫的留白手法哗咆，你以為一切就這樣借結(jié)束了嗎蜘欲？不，這只是一個開始晌柬，戰(zhàn)爭摧毀的是生命最終的形式姥份，我們的靈魂……
