這是一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影。這是一個(gè)40萬(wàn)人撤退的故事。這是一個(gè)關(guān)于個(gè)人的撤退的故事玩焰。這是一段史實(shí)逆粹，所以觀眾們清楚最終的結(jié)局——40萬(wàn)英法聯(lián)軍最后成功撤出了33萬(wàn)人募疮。倘若按照一般戰(zhàn)爭(zhēng)片的敘述方式，很容易拍成一部紀(jì)錄片僻弹，或是一部英雄主義的電影阿浓。但是諾蘭卻帶我們看到了個(gè)體在敦刻爾克大撤退中的命運(yùn)。? ?
影片以海陸空三線(xiàn)交叉講述蹋绽。開(kāi)頭沒(méi)有使用冗長(zhǎng)的鋪墊以引出宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面芭毙，而是僅用幾十秒鐘就迅速進(jìn)入緊張的時(shí)刻。沒(méi)有背景卸耘，沒(méi)有鋪墊退敦，僅是第一個(gè)鏡頭就將觀眾帶入戰(zhàn)場(chǎng)◎伎梗空中一小時(shí)侈百，海上一日，港口一周翰铡。諾蘭從三條道路演繹著逃亡的緊迫钝域。第一條線(xiàn)是港口的一周，等待撤退的40萬(wàn)士兵两蟀；第二條是海上一日网梢，英國(guó)人民駕駛著小船趕來(lái)營(yíng)救士兵們；第三條是空中一小時(shí)赂毯，三架英軍戰(zhàn)機(jī)阻擊著德軍的轟炸战虏。三條時(shí)間線(xiàn)既有各自的節(jié)奏拣宰，又相互交叉。
第一條時(shí)間線(xiàn)中烦感，諾蘭將個(gè)體的感受表現(xiàn)的淋漓盡致巡社。諾蘭不是在講述一個(gè)撤退的故事，而是要每一個(gè)觀眾親自在這個(gè)歷史事件中體驗(yàn)一番手趣，深陷德軍包圍圈晌该，無(wú)路可退，祖國(guó)就在一海之隔的對(duì)岸绿渣，甚至可以望見(jiàn)朝群，自己卻難以活著回家的絕望感以及期待感。第三條時(shí)間線(xiàn)中的空戰(zhàn)場(chǎng)景中符，諾蘭真正的將IMAX攝影機(jī)架設(shè)在了飛機(jī)上姜胖，而不是依靠如今電影屆慣用的特效合成。然而之所以這樣做淀散，除了因?yàn)橹Z蘭一貫的討厭特效右莱，還有一個(gè)重要的原因就是諾蘭之所以拍攝這部電影，就是要給觀眾呈現(xiàn)最真實(shí)的畫(huà)面档插。
諾蘭和鬼才昆汀以及導(dǎo)演保羅托馬斯安德森組成了一個(gè)70mm膠片俱樂(lè)部慢蜓，他們不追求3D與特效，他們追求實(shí)景拍攝郭膛，追求利用大畫(huà)布讓影片中的場(chǎng)景更加宏偉晨抡。而《敦刻爾克》的劇本中最重要的三個(gè)元素，海灘饲鄙，海洋凄诞，天空圆雁，都是恢弘廣闊的畫(huà)面忍级，都完美的符合諾蘭想要的一切。因而諾蘭選擇了這個(gè)劇本伪朽，他減去了戰(zhàn)爭(zhēng)片常用的狂轟濫炸轴咱，減去了他慣用的敘事迷宮的講述方式，減去了由于IMAX攝影機(jī)的巨大噪音而不得不舍棄的同期錄音烈涮。更為重要的是朴肺，他減去了敵人的鏡頭！敵人是戰(zhàn)爭(zhēng)片中最為重要的角色之一坚洽。沒(méi)有敵人戈稿，電影會(huì)缺乏壓迫感，缺乏處于緊張戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)的感受讶舰。然而鞍盗，諾蘭用漢斯季默的音樂(lè)完美的彌補(bǔ)了這一損失需了，不僅如此，漢斯季默的音樂(lè)鋪滿(mǎn)了整個(gè)電影般甲，反而突出了緊張的氣氛肋乍。敵人不是被放在了銀幕之外，而是被放在了觀眾的心里敷存。盡管看不到敵人的身影墓造，可是通過(guò)配樂(lè)，我們卻感受到敵人時(shí)刻在背后锚烦。
這一切都是為了實(shí)現(xiàn)IMAX效果的最大化觅闽，他不是像大家一樣，在抒發(fā)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思涮俄，而是真情實(shí)意的給觀眾展示IMAX的魅力谱煤。他有這樣一個(gè)想法，就是電影只有在更大規(guī)格的膠片上才能實(shí)現(xiàn)最原始的光影感受禽拔。他對(duì)于IMAX的追求刘离，就像是李安對(duì)于120幀的癡迷一般。而借助這部電影睹栖，我們能夠明顯的感受到IMAX與2D技術(shù)的差別硫惕。諾蘭在《蝙蝠俠黑暗騎士崛起》中用IMAX使動(dòng)作戲的表現(xiàn)更富有沖擊力，而在《敦刻爾克》中則用IMAX展現(xiàn)了景色的視覺(jué)沖擊力野来，海洋恼除，天空，廣闊的空間被展現(xiàn)的淋漓盡致曼氛。然而IMAX由于過(guò)高的成本豁辉，一直不被華納看好。華納看好的是特效與3D技術(shù)舀患，然而諾蘭用《敦刻爾克》就像在向世界證明徽级，爆米花式的3D技術(shù)走遠(yuǎn)些，IMAX才是最適合電影的技術(shù)聊浅！
于永杰
