關(guān)仝（約907-960），別名：一作關(guān)撞捡鱼，五代后梁人八回。
關(guān)仝，畫山水早年師法荊浩驾诈，刻意學(xué)習(xí)缠诅，幾至廢寢忘食。他所畫山水頗能表現(xiàn)出關(guān)陜一帶山川的特點(diǎn)和雄偉氣勢(shì)乍迄。北宋米芾說他“工關(guān)河之勢(shì)管引，峰巒少秀氣”。關(guān)仝在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局闯两，而顯露出自己獨(dú)具的風(fēng)貌褥伴，被稱之為關(guān)家山水。他的畫風(fēng)樸素漾狼，形象鮮明突出重慢，簡(jiǎn)括動(dòng)人，被譽(yù)為“筆愈簡(jiǎn)而氣愈壯邦投，景愈少而意愈長(zhǎng)”伤锚。關(guān)仝喜作秋山、寒林志衣、村居屯援、野渡、幽人逸士念脯、漁村山驛的生活景物狞洋，能使觀者如身臨其境，“悠然如在灞橋風(fēng)雪中绿店，三峽聞猿時(shí)”吉懊，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。論者謂其晚年成就假勿，較之荊浩更能青出于藍(lán)借嗽，是荊浩畫派的有力繼承者，與荊浩并稱為荊關(guān)转培。與李成恶导、范寬形成五代、北宋間北方山水畫三個(gè)主要流派浸须，并與荊浩惨寿、董源邦泄、巨然并稱五代、北宋間四大山水畫家裂垦。
宣和畫譜》著錄御府藏畫中有其《秋山圖》《江山漁艇圖》《春山蕭寺圖》等94件顺囊，取景多是山勢(shì)雄偉的大山和深山，構(gòu)圖豐富蕉拢，形象真實(shí)特碳。傳世作品有《山溪待渡圖》軸、《關(guān)山行旅圖》軸等企量，相傳為其所作测萎，圖錄于《故宮名畫三百種》〗旃《關(guān)山行旅圖》硅瞧，絹本水墨，縱144.4厘米恕汇，橫56.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏腕唧。畫深秋季節(jié)荒山中的野店行旅，峰巒疊嶂瘾英、氣勢(shì)雄偉枣接，深谷云林處隱藏古寺，近處則有板橋茅屋缺谴，來往旅客商賈如云但惶，再加雞犬升鳴，好一幅融融生活圖湿蛔。此畫布景兼“高遠(yuǎn)”與“平遠(yuǎn)”二法膀曾，樹木有枝無干，用筆簡(jiǎn)勁老辣阳啥，有粗細(xì)斷續(xù)之分添谊，筆到意到心到，穿插各種人物活動(dòng)察迟。此外伏尼，畫家在落墨時(shí)漬染生動(dòng)缠局，墨韻跌宕起伏壕吹，足見關(guān)仝山水畫道之精深浊闪。《山溪待渡圖》立軸概荷，絹本污筷，縱156．6厘米，橫99．6厘米，臺(tái)北故宮博物院藏瓣蛀。描繪大山下水濱有人待渡，帶有鮮明的北方特色雷厂，巍峰聳立惋增，氣勢(shì)堂堂；遠(yuǎn)山迷朦改鲫，意境幽深诈皿。關(guān)仝繪畫在取勢(shì)造意上豪放非凡。此圖大山作正面主峰突危像棘，山勢(shì)直立稽亏，占據(jù)整圖 1/2畫面，相當(dāng)穩(wěn)定缕题。這種構(gòu)圖方式在古代早期山水畫中常見截歉，而最忌諱的是景物的對(duì)稱。作者將主體大山布局于畫面右上側(cè)烟零，其他厚重的景物集中在畫面的左下側(cè)瘪松，取得了均衡變化的效果，穩(wěn)定中求危勢(shì)锨阿，峻拔中取墩壯宵睦，整幅畫面豐盈飽滿。畫中堂堂大山矗立墅诡，石質(zhì)堅(jiān)凝壳嚎，氣象壯偉荒寒，用筆剛健有力末早，顯示出山石的堅(jiān)實(shí)質(zhì)感烟馅。所畫樹木有枝無干，用筆簡(jiǎn)勁老辣荐吉。與宋人論述關(guān)仝山水“坐突危峰焙糟，下瞰窮谷，卓爾峭拔者样屠，（關(guān)仝）能一筆而成”（《五代名畫補(bǔ)遺》）的風(fēng)貌相似穿撮。此圖構(gòu)圖緊湊，勾皴簡(jiǎn)括有力痪欲，景物高深悦穿，虛實(shí)富有變化，穿插其中的水濱有人待渡的場(chǎng)景业踢，使畫面更富生活氣息栗柒。人物和場(chǎng)景的呼應(yīng)，充滿著純樸的山區(qū)生活情趣，賦予了山水濃厚的人情味瞬沦。足見關(guān)仝駕馭復(fù)雜的山川景物太伊、布局構(gòu)圖以及刻畫生動(dòng)的藝術(shù)表現(xiàn)能力。據(jù)宋人記載逛钻，關(guān)仝不善畫人物僚焦，畫中人物多請(qǐng)胡翼代為繪制。胡翼曙痘，字鵬云芳悲，五代畫家，主要活動(dòng)于后梁之際边坤，善畫佛道人物名扛，也能畫樓臺(tái)車馬，亦精于摹古茧痒。
關(guān)仝的畫風(fēng)對(duì)當(dāng)時(shí)及后世均有很大影響肮韧。北宋著名畫家郭忠恕，早年就師事關(guān)仝文黎，不僅氣勢(shì)宏偉惹苗，其筆法也不落俗套。此外耸峭，關(guān)仝的弟子還有王士元桩蓉、劉永、王端等劳闹。王士元是汝南宛丘人院究，古人說他無一筆無來處，畫精微本涕，只是缺乏深山大谷煙霞之氣业汰。劉永是開封人，曾習(xí)諸家山水菩颖，一日見到關(guān)仝的畫样漆，大為感嘆：“此乃得名至藝者乎？向所謂登泰山而小魯晦闰》潘睿”于是專法關(guān)氏，果然登堂入室呻右。王端跪妥，字子正，山東人声滥。山水得關(guān)氏之要眉撵，曾在大相國(guó)寺畫過壁畫，又善寫肖像，宋真宗很欣賞他纽疟。劉永罐韩、王端皆有四時(shí)山水傳于宋世。元代無錫畫家倪云林污朽，本屬江南山水畫派伴逸，但也從關(guān)畫中吸收了皴筆橫豎交接、層層相疊的畫法膘壶，并將關(guān)畫的中鋒為主改為側(cè)鋒為主，成為一種新的皴法——折帶皴洲愤，用于表現(xiàn)太湖沿岸的坡石颓芭，從而完成了倪氏的典型風(fēng)格特征。
關(guān)山行旅圖
關(guān)山行旅圖 局部
《關(guān)山行旅圖》是關(guān)仝的代表作柬赐，畫上峰巒疊嶂亡问、氣勢(shì)雄偉，深谷云林處隱藏古寺肛宋，近處則有板橋茅屋州藕，來往旅客商賈如云，再加雞犬升鳴酝陈，表現(xiàn)為一幅融融生活圖床玻。此畫布景兼“高遠(yuǎn)”與“平遠(yuǎn)”二法，樹木有枝無干沉帮，用筆簡(jiǎn)勁老辣锈死，有粗細(xì)斷續(xù)之分，筆到意到心到穆壕，情境交融待牵。此外，畫家在落墨時(shí)漬染生動(dòng)喇勋，墨韻跌宕起伏缨该，足見關(guān)仝山水畫道之精深。
《關(guān)山行旅圖》中最引人注目的是畫面上部的一座大山川背，這座山峰幾乎占據(jù)了畫面三分之一的面積贰拿。山頂外輪廓是以粗壯彎曲的弧線，向左右擴(kuò)展渗常，然后逐漸向內(nèi)收縮壮不，使巨大的山頭，有一種向左傾斜的危險(xiǎn)皱碘。接著又漸漸向外延伸成八字形询一，這樣山勢(shì)顯得更加奇險(xiǎn)。在輪廓線內(nèi)，作者用線勾出巖石的自然紋理健蕊，再加上點(diǎn)子皴菱阵，巨大的山頭如快要崩裂一般。
這座突兀的山峰并不像一般遠(yuǎn)山那樣越近顏色越淡缩功，而是層層疊疊的山石用較濃的墨色晴及，用特有的粗筆勾線描繪，由于溪流的蜿蜒和山路的回轉(zhuǎn)將它推得極遠(yuǎn)嫡锌，所以并沒有頭重腳輕的壓抑之感虑稼。巨峰左邊，有兩座尖尖的小峰势木，與先前那座巨峰相比蛛倦，形成鮮明的對(duì)比，但這兩座小峰在視覺上卻能給人一種向上的張力啦桌，似乎在抵御旁邊巨大山頭的墜落溯壶。山腰云煙縹渺，山間樓觀隱現(xiàn)甫男，造成一種玄妙之境且改，令人神往。畫面中部板驳，煙云深處流出溪水又跛，從左上至右下貫串整個(gè)畫面，形成一種對(duì)角線構(gòu)圖笋庄。溪岸邊是一條從山上蜿蜒而下的山路效扫，一行人馬正在山路上行走。
畫面中一座小橋橫跨溪上直砂，橋上也正有行人經(jīng)過菌仁，畫家用筆巧妙，通過一座小橋使得全畫氣脈相通静暂，克制了生硬而使畫面變得柔和济丘。溪水兩岸坡腳呈犬牙形，交錯(cuò)呼應(yīng)洽蛀，使畫面更顯出了真實(shí)生動(dòng)摹迷，富有活力。畫面的底部郊供，描繪了山村小鎮(zhèn)的景象：道路兩邊有村舍峡碉、客棧、街市驮审、場(chǎng)院鲫寄。人們往來于其間吉执，有的騎驢、有的負(fù)薪地来、有的對(duì)語戳玫，還有伏地者，可能是正在行禮未斑」舅蓿總之，畫中人物被描繪得細(xì)致逼真蜡秽。
《關(guān)山行旅圖》用筆簡(jiǎn)勁老辣府阀，富有節(jié)奏感。山石先勾勒后皴擦芽突，用的是“點(diǎn)子皴”或“短條子皴”,筆法縝密肌似，然后用淡墨層層漬染，故顯得凝重硬朗诉瓦。畫家在落墨時(shí)漬染生動(dòng)，墨韻跌宕起伏力细，足見關(guān)仝山水畫道之精深睬澡。
山溪待渡圖
《山溪待渡圖》是關(guān)仝代表作品之一，具有其典型畫風(fēng)眠蚂，先以水墨淡色勾繪圾垅煞聪，風(fēng)阜、巒嶺逝慧，再細(xì)染矗立的主峰昔脯，直瀉的飛瀑，山下煙林掩映的古剎柴關(guān)笛臣，更增添了畫面的生活意趣云稚，使整幅畫更加飽滿生動(dòng)。此圖帶有鮮明的北方特色沈堡。巍峰聳立静陈，瀑布高懸；坂垅诞丽、岡阜鲸拥、巒嶺，自近及遠(yuǎn)盤礴而上僧免；樓閣掩映刑赶，遠(yuǎn)山迷朦；氣勢(shì)堂堂懂衩，景意幽深撞叨。圖中強(qiáng)調(diào)的是山和溪金踪，山作正面主峰突危，兩峰環(huán)抱之谒所。山勢(shì)直立热康，占構(gòu)圖中軸線，相當(dāng)穩(wěn)定劣领。全圖用勾染和皴法的技巧來表現(xiàn)姐军，筆力堅(jiān)挺，用墨厚重尖淘，染暈次甚多奕锌。整體效果與北宋范寬作品相似，具有北方中原地區(qū)高山巨壑宏傳勁拔的共同特色村生。
宋人謂關(guān)仝山水“坐突危峰惊暴，下瞰窮谷，卓爾峭拔者趁桃，仝能一筆而成辽话。其竦擢之狀，突如涌出卫病∮推。”本圖正顯示了此特色。上方正中主峰突起蟀苛，瀑布在崖間飛瀉而下益咬，在山下匯成涓涓溪流，山腳有大石帜平，林木間露出村屋房舍幽告，溪水邊有人策驢喚渡。畫中無款裆甩，詩(shī)堂上題有“關(guān)仝溪山行旅圖”冗锁。
秋山晚翠圖
秋山晚翠圖局部
《秋山晚翠圖》畫面正中畫峭拔的主峰，山澗叢生寒林秋樹嗤栓，澗水懸瀑曲折而下蒿讥，氣勢(shì)壯偉。高峰峻峭抛腕，巍峨矗立芋绸，中有泉瀑，迂回而下担敌，景致幽深摔敛，奧曲奇?zhèn)ァＩ绞瀹嫻P力雄渾全封，墨色凝重马昙，表現(xiàn)出厚重結(jié)實(shí)的質(zhì)感桃犬；并以朱色賦染樹葉，和畫枯枝樹來形容秋日時(shí)光行楞。
《秋山晚翠》的遠(yuǎn)山各自高聳矗立攒暇，無論是描繪陡峭的山壁，或者臨水巖石的數(shù)個(gè)塊面子房，畫中直率而粗放的線條都傳達(dá)出山石雄偉的氣勢(shì)形用，而這正是歷來畫史認(rèn)為關(guān)仝最擅長(zhǎng)的部分。
關(guān)仝是五代梁朝的畫家证杭，曾師事荊浩田度，和荊浩、董源解愤、巨然并稱五代四大山水畫家镇饺。他繼承了荊浩刻苦摹寫現(xiàn)實(shí)物象的精神，面對(duì)關(guān)陜一帶的壯麗景色送讲，長(zhǎng)期磨煉奸笤，創(chuàng)造了一系列饒有個(gè)性，富于氣勢(shì)的山水畫哼鬓，因而有“出藍(lán)”之譽(yù)揭保。《圖畫見聞志》等書稱之為“關(guān)家山水”魄宏，并說他畫的山水往往“石體堅(jiān)凝，雜木豐茂”“大石叢立存筏，矻然萬仞宠互，色若精鐵……”。而這正是關(guān)陜畫家作品的共同特色椭坚∮璧《秋山晚翠圖》就是重字當(dāng)頭，把“石體堅(jiān)凝”“色若精鐵”的主峰畫在畫的正中善茎，奔泉自山巔直瀉而下券册，整個(gè)畫面塞得滿滿的，縱橫博大垂涯，氣勢(shì)雄強(qiáng)烁焙，而用筆肯定、簡(jiǎn)約耕赘。確像人們說的：“筆愈簡(jiǎn)而氣愈壯骄蝇，景愈少而意愈長(zhǎng)”。充分體現(xiàn)了一種陽(yáng)剛壯偉的氣魄操骡。
關(guān)仝的山水九火，大處以神奇峻拔見長(zhǎng)赚窃，而在“堅(jiān)凝如鐵”的深溝絕壑、長(zhǎng)峰峻嶺中岔激，又往往精微地布陳著樓觀亭榭勒极、渡口磴梯，體現(xiàn)了一種縈回曲折虑鼎、掩藏?zé)o盡的意趣辱匿。大而得神，小不失妙震叙，為后世北派山水畫藝術(shù)開拓了一條雄強(qiáng)博大掀鹅、高邁含蘊(yùn)的道路。后來媒楼，宋代的李成乐尊、李唐、趙伯駒划址、許道寧扔嵌、蕭照，元代的唐棣夺颤、王蒙痢缎，明代的王履、蘭瑛世澜，乃至清代和晚近的許多畫家独旷，都深受他們的影響。有的在雄偉峭拔上與他們一脈相承寥裂；有的又加上許多丹青嵌洼、水墨的技法，使畫面色彩更加豐富封恰，細(xì)部更加綿密多姿麻养。但由他和荊浩等人為代表的關(guān)陜北方的雄強(qiáng)繪畫風(fēng)格，卻始終貫穿在作品中诺舔。
畫史中記載關(guān)仝不善描繪人物鳖昌，多為他人代筆〉挽《秋山晚翠圖》即未見人物许昨，不過作者并非意在表現(xiàn)一處人煙絕跡之地，而是由近景至遠(yuǎn)景褥赊，安排了山路车要、小橋、瀑布崭倘、水流翼岁，最后讓觀者的視線休憩于隱匿于右上的廟塔中类垫。傳為關(guān)仝所作，代表五代陜西的地方風(fēng)格琅坡。此作注重營(yíng)造氣勢(shì)悉患，除遠(yuǎn)峰巍峨聳立外，由中景斜出至前景水際的山脊榆俺，也帶有無比的魄力售躁。這種表現(xiàn)方式在宋初甚受歡迎，與李成茴晋、范寬風(fēng)格同為當(dāng)時(shí)的三大畫派陪捷。
從構(gòu)圖上看，畫幅兩側(cè)甚為促迫诺擅，似曾經(jīng)裁切市袖，原作或本為屏風(fēng)，后再改裝成立軸形式烁涌。根據(jù)邊幅王鐸1649年（順治六年）的跋語而來苍碟。王鐸認(rèn)為此幅結(jié)構(gòu)深峭，筆法老蒼撮执，氣勢(shì)磅礴微峰，當(dāng)為關(guān)仝真筆。事實(shí)上抒钱，目前傳世作品中蜓肆，并無可靠的關(guān)仝畫跡可以比對(duì)，所以該幅是否出于關(guān)仝所作谋币，仍有待研究仗扬。以風(fēng)格和表現(xiàn)技法觀察，與燕文貴（約967-1044）畫風(fēng)略近瑞信，成畫時(shí)代或可置于北宋中期，約1040年間穴豫。
關(guān)仝師從荊浩凡简，有出藍(lán)之譽(yù)。人們稱他的山水特點(diǎn)為“石體堅(jiān)凝精肃，雜木豐茂秤涩，臺(tái)閣古雅，人物幽閑司抱，”時(shí)稱為“關(guān)家山水”筐眷，與荊浩同為北方山水畫派創(chuàng)始者，并稱為荊關(guān)习柠。畫面正中畫峭拔的主峰匀谣，山澗叢生寒林秋樹照棋，澗水懸瀑曲折而下，氣勢(shì)壯偉武翎。畫上無款烈炭，僅邊幅上有明代王鐸題語，指明為“關(guān)仝真筆”宝恶，并譽(yù)為“結(jié)撰深峭符隙，骨蒼力垕，”“磅礴之氣垫毙，行于筆墨外”霹疫。畫上鈐有明紀(jì)察司半印及“秘園”、“乾隆御覽之寶”等收藏印章综芥，《石渠寶芨初編》著錄丽蝎。
待渡圖
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