書法藝術(shù)是運(yùn)用聯(lián)想來喚起人們內(nèi)心情感的萌發(fā)捺萌，其中包括“形、神”兩方面储狭。

書法“形”的美主要運(yùn)用點(diǎn)線互婿、結(jié)構(gòu)捣郊、疏密、輕重慈参、行筆的緩急組成形象的“字形”呛牲，以這形式的美、力度的美驮配、結(jié)構(gòu)的美喚起人們的情趣和美感娘扩！

書法“神”的美，指的是線條組合后總體的外貌壮锻。它不是象幾何學(xué)里那樣機(jī)械式的配合琐旁，而是書家以唯物的、運(yùn)動(dòng)著的氣勢和本能猜绣，發(fā)自熱愛生活的審美理想灰殴。“壯則雄健以嵑嶫掰邢，麗則綺靡以清遒”牺陶。這就是書法“神”美的應(yīng)有體現(xiàn)。

古人說辣之，情之喜掰伸、怒、哀怀估、樂各有分?jǐn)?shù)狮鸭，它體現(xiàn)在書者的廣闊胸懷中。喜則氣和而字舒多搀；怒則氣憤而字險(xiǎn)歧蕉；哀則氣郁而字?jǐn)浚粯穭t氣平而字麗酗昼。書者內(nèi)心蘊(yùn)含著生命激發(fā)的意念廊谓，洋溢于字里行間震撼著欣賞者的心靈，從而引起共鳴麻削。

我國書法藝術(shù)“形神”兼?zhèn)洌瑲鈩萆鷦?dòng)春弥！正是這種美呛哟，中國的書法藝術(shù)價(jià)值已被世界所重視。一九七七年四月美國耶魯大學(xué)舉辦的首屆國際書學(xué)史討論會(huì)上匿沛，就有《中國書法對現(xiàn)代畫家的影響》的論文扫责。

具有典型東方美并成為世界上獨(dú)樹一幟的中國書法藝術(shù)，其影響之大逃呼，可窺一斑了鳖孤。

書寫文章時(shí)者娱，不能看一個(gè)字寫一個(gè)字，應(yīng)當(dāng)看準(zhǔn)一句苏揣，接連不停地寫下去黄鳍。這樣的寫法，能使字序整齊平匈，氣韻豐滿框沟。如果看一個(gè)寫一個(gè)會(huì)產(chǎn)生字間、行間以致整個(gè)篇幅的不規(guī)則現(xiàn)象增炭，這雖然是個(gè)小事忍燥，但對衡量作品的整個(gè)格調(diào)是很主要的。

鋼筆字橫寫居多隙姿，要邊寫邊向左方看齊梅垄，豎寫時(shí)邊寫邊向上部看齊。

字的大小输玷，一般在5×8mm的寬高度哎甲，字間的距離應(yīng)占一個(gè)字的一半，行間距離應(yīng)占一個(gè)字的寬度饲嗽。

字形寫得雖好炭玫，但章法和布局安排不當(dāng)，是要降價(jià)三分的貌虾。因此必須重視對章法布局的安排吞加，要在平常寫作時(shí)養(yǎng)成好的習(xí)慣。

要想把字寫得生動(dòng)活潑尽狠，就得注意線條的往來和筆勢的呼應(yīng)衔憨。筆畫相間有呼應(yīng)，句間的開頭和末尾也講究呼應(yīng)袄膏，這樣的寫法是為了避免機(jī)械式和堆砌現(xiàn)象践图。我們經(jīng)常提到的“筆斷而意連”，使點(diǎn)畫互相間的聲勢具有連貫性沉馆，這種聲勢好比幼兒伸手喊媽媽码党，媽媽伸手接幼兒的那種動(dòng)作。

《書筏》中說：起筆為呼斥黑，收筆為承揖盘。反之，如果寫完一筆再考慮下一筆锌奴，中斷筆間勢能兽狭，那就是《續(xù)書譜》所批評的：“圖寫其形，末能涵容，皆支離而不貫箕慧，其結(jié)果多成珠子服球，字形當(dāng)然活不起來”。

所以要使字寫得生動(dòng)活潑颠焦，情趣誘人斩熊，呼應(yīng)二字是不能忽視的。

古代書法的時(shí)代性表現(xiàn)在許多方面蒸健，對其鑒定有重要的意義座享，主要有：

語言。文字是語言記錄的工具似忧，書法又是文字書寫的美化渣叛，所以書法離不開生活、離不開語言盯捌。尤其是熟語淳衙、習(xí)慣語、詞匯等饺著，都因時(shí)代不同而異箫攀，書法中出現(xiàn)這些時(shí)代性的語言，是鑒定創(chuàng)作時(shí)代的有力證據(jù)幼衰。

生活習(xí)慣靴跛。生活習(xí)慣的不同，必定會(huì)影響書法創(chuàng)作渡嚣。比如唐以前我國人民席地而坐梢睛，有時(shí)只有小幾憑靠，作書時(shí)左手憑幾按紙识椰，右手懸空書寫绝葡。宋以后才出現(xiàn)桌子、板凳腹鹉，才能伏案書寫藏畅，二者的書寫效果就會(huì)截然不同。所以唐宋以前很少出現(xiàn)恭楷功咒、小楷（碑刻除外）的作品愉阎，尤其是蠅頭小楷，元以后才多起來航瞭。

文具诫硕。書寫的工具對書法作品也很有影響。唐以前多用硬毫筆刊侯，如狼、兔等尾毛锉走、王羲之用鼠須筆滨彻。而較軟的筆如羊毫是宋代才出現(xiàn)的藕届，而更軟的雞毫，清代才有亭饵。由于筆的軟硬不同休偶，其作品的效果就不大一樣。紙辜羊、絹等不同也是鑒定的重要依據(jù)踏兜。

統(tǒng)治者的喜好與推行的制度。俗話說八秃，“上有所好碱妆，下必甚焉∥羟”如唐太宗特別喜愛王羲之的書法疹尾，王羲之的書風(fēng)便風(fēng)靡全國，成為一個(gè)時(shí)代的風(fēng)格骤肛。又如科舉的推行纳本，尤其明清的科舉制，試卷要求用工整小楷腋颠，因此恭楷為青年學(xué)子的必修科目繁成。明王朝的詔令、文件要求工整華麗淑玫，由翰林院專業(yè)書家書寫巾腕，由此產(chǎn)生臺(tái)閣體書藝，在清代也是如此混移，而稱為館閣體祠墅。

書法美的表現(xiàn),不外有“實(shí)”與“虛”兩個(gè)方面「杈叮“實(shí)”的方面是有形的毁嗦。它包括用筆、結(jié)構(gòu)回铛、章法等內(nèi)容狗准；“虛”的方面是無形的，包括神采茵肃、氣韻腔长、意境等內(nèi)容食听。兩方面互相依存调煎，相互為用，共同表現(xiàn)出書法作品的審美價(jià)值胳嘲。

用筆、結(jié)構(gòu)和章法鸟召，都是可見的形體胆绊。用筆有遲急、起伏欧募、曲折之分压状，筆鋒有正側(cè)、藏露之別跟继，筆畫形態(tài)有方有圓种冬，還要講求筆力與筆勢；結(jié)構(gòu)有奇正舔糖、疏密娱两、違和等法理；章法有賓主剩盒、虛實(shí)谷婆、避就、氣脈連貫和行列形式等表現(xiàn)方法辽聊。三者之間既區(qū)別又相輔相成纪挎。

神采、氣韻跟匆、意境异袄，都是無形之物，他須要通過有形的用筆玛臂，結(jié)構(gòu)與章法加以表現(xiàn)烤蜕。神采是書法藝術(shù)的靈魂，古人評論書法迹冤，早有“神采為上讽营，形質(zhì)次之”的說法，但同時(shí)又指出“規(guī)矩既失泡徙，神則無存”橱鹏。神采美只有通過形質(zhì)美才能表現(xiàn)出來。氣韻是書法藝術(shù)的生命,是形與神之間的橋梁,是表達(dá)情性的介質(zhì).書法家掌握了熟練技巧,運(yùn)氣達(dá)于毫端,以氣行筆,點(diǎn)畫之間氣脈相通,氣韻和神采才表現(xiàn)出來堪藐。意境也是書法藝術(shù)的內(nèi)在美莉兰，包含意境、情調(diào)礁竞、風(fēng)度糖荒、品格等內(nèi)涵。他與神采模捂、氣韻相比捶朵，更偏重于作者主觀精神的表現(xiàn)蜘矢，是更高層次的書法審美內(nèi)容。書法的意境美是可以通過作品的字里行間確確實(shí)實(shí)的感觸到的泉孩。

書法品評是一個(gè)復(fù)雜的心理過程硼端，他與書法創(chuàng)作取反方想向的運(yùn)動(dòng)并淋。書法創(chuàng)作是集點(diǎn)畫以成字寓搬。組字而成篇，從而表現(xiàn)出作品的神采境界县耽；而書法品評的第一視覺印象常常是書作的神采句喷、氣韻、再審視它的章法兔毙，剖析它的結(jié)字唾琼，用筆、有書作的意向澎剥，而聯(lián)想到生活中種種事物锡溯，作者的創(chuàng)作環(huán)境和思想活動(dòng)，從而領(lǐng)會(huì)出作品的美之所在哑姚。因此祭饭，書法品評的過程，是觀賞者的“美的再創(chuàng)造”過程叙量。

章法是書法藝術(shù)形式美的重要組成部分倡蝙。點(diǎn)畫是線條美，間架結(jié)構(gòu)是局部的構(gòu)圖美绞佩，章法是整體構(gòu)圖美寺鸥。趙體楷書的章法，可以從兩個(gè)方面研究和把握起規(guī)律品山。

其一胆建，整齊一律≈饨唬楷書章法的整體感笆载，首先是整齊，字的排列形式是字與字酸些、行與行之間的等距宰译，給人一穩(wěn)定、莊重的視覺效果魄懂，這種形式最適合嚴(yán)格意義的楷書沿侈。結(jié)字的寬窄、長短不同的造型產(chǎn)生局部參差變化市栗，便整齊一律而不呆板拘謹(jǐn)?shù)目瑫粫?huì)出現(xiàn)不和諧或單調(diào)之弊缀拭。

其二咳短，多樣統(tǒng)一。趙體楷書的最大特點(diǎn)是帶有行書的成分蛛淋，筆法多變咙好，因字賦形，不刻意布置褐荷，在多樣性勾效、變化性中有著十分和諧統(tǒng)一的關(guān)系。給人的感受是靜中有動(dòng)叛甫，字中融情层宫。一件書法藝術(shù)品首先感染人的是其整體效果，而整體是由無數(shù)個(gè)局部構(gòu)成其监。因此萌腿，在布置章法時(shí)，不應(yīng)該忽略每個(gè)字的細(xì)節(jié)抖苦，諸如字的造型毁菱、長短、欹正的變化锌历，輕重的節(jié)奏感等贮庞，都需要慎重地考慮，嚴(yán)密地設(shè)計(jì)辩涝，并且要堅(jiān)持不懈地經(jīng)過較長時(shí)期磨練贸伐，始能自由地進(jìn)行章法處理，表現(xiàn)出一種似乎沒有設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)美怔揩，達(dá)到書法藝術(shù)的較高境界捉邢。

楷書章法并不復(fù)雜，其主要形式有中堂商膊、對聯(lián)伏伐、條幅、橫披晕拆、扇面等藐翎。楷書的章法布置实幕，字距與行距大多基本相等吝镣，但也有行距大于字距的；一律自右至左豎寫昆庇，橫披的少字?jǐn)?shù)者也仍然是由右至左書寫末贾；現(xiàn)代的中文橫寫是自左至右，在特殊需要的情況下也可以用這種方法整吆，但豎寫是仍然以從右至左為佳拱撵。趙體楷書的具體章法形式見下面章法示例辉川。

練書法入門八法，但愿對書法愛好者有幫助.具體做法：

第一拴测、找一位能信任的老師（其實(shí)就是節(jié)省自己的時(shí)間）乓旗；

第二、在老師的指導(dǎo)下賣一本字帖集索；

第三屿愚、在老師的指導(dǎo)下選購兩支毛筆；（以上三點(diǎn)最重要）

第四抄谐、買一塊書畫用毛氈（100*60CM）渺鹦、一個(gè)硯臺(tái)（可用碟子或煙灰缸代替）、墨汁（初學(xué)可用廉價(jià)一些的）蛹含、一刀毛邊紙（元書紙）；<BR>（大約100元左右即可配齊用品）

第五塞颁、在老師的指導(dǎo)下開始練習(xí)（方法正確了浦箱，不會(huì)走彎路,也是節(jié)省自己的時(shí)間）

第六、初學(xué)的頭三個(gè)月祠锣，要保證每天練習(xí)酷窥；（也是節(jié)省自己的時(shí)間，欲速則不達(dá)）

第七伴网、常向老師討教蓬推，批改作業(yè)；（借力使力不費(fèi)力）

第八澡腾、多讀書沸伏、多讀帖，自我承諾一定做到６帧（承諾毅糟、責(zé)任、信用）

現(xiàn)在市面上字帖太多澜公，良莠不齊姆另。"取法乎上，僅得其中坟乾，取法乎中迹辐，僅得其下"-----練字必須要選擇好的字帖。到底什么樣的字帖適合自己呢甚侣？練字的人首先要明白自己需要在那些方面加強(qiáng)練習(xí)明吩，然后量體裁衣，選擇自己喜愛的字帖渺绒，下面簡單介紹幾種選帖方法：

選擇規(guī)范贺喝、實(shí)用和自己喜愛的字帖

對于初學(xué)者菱鸥，特別是中小學(xué)生來說，一定要選擇書寫合乎規(guī)范的字帖躏鱼。筆畫結(jié)構(gòu)氮采、偏旁部首應(yīng)符合約定俗成的寫法，即國家語委公布的規(guī)范寫法染苛。書寫是否規(guī)范鹊漠，同時(shí)也反映出書寫者的素質(zhì)與修養(yǎng)。試想讓你跟一位江湖騙子去學(xué)習(xí)茶行，那豈不是誤入歧途嗎躯概？

根據(jù)書寫內(nèi)容來分，字帖的類型很多畔师，有的注重技法訓(xùn)練娶靡，比較系統(tǒng)的幫助你去練字；有的注重內(nèi)容看锉，例如古詩字帖姿锭，或者詩書畫結(jié)合，有助于練習(xí)者素質(zhì)多方面提高伯铣；還有的專門為中小學(xué)語文教材配套書寫的字帖呻此，書寫規(guī)范，利于現(xiàn)在繁忙學(xué)務(wù)重壓下的學(xué)子練習(xí)腔寡。字帖書寫風(fēng)格各異焚鲜，選擇時(shí)應(yīng)考慮練字者的喜好及需要，盡量不要選擇個(gè)性化太強(qiáng)的字帖放前。

選擇經(jīng)過權(quán)威認(rèn)定的字帖

選擇古代優(yōu)秀范本

歷史是最公正的忿磅，真正好的東西是能經(jīng)受時(shí)間的考驗(yàn)。因此犀斋，要想找經(jīng)過權(quán)威認(rèn)定的字帖贝乎，那么去臨一本古代優(yōu)秀小楷絕對沒錯(cuò)，不過叽粹，你不能刻意地去修飾筆畫的頭尾览效，畢竟毛筆同硬筆有質(zhì)的區(qū)別，而且要有一定的文化水平和鑒別能力虫几，因?yàn)楣糯痔锿僮执覆印愺w字、不規(guī)范的繁體字太多辆脸，最好有一位老師來指點(diǎn)但校。如果你已經(jīng)有一定的書法基礎(chǔ)，那么建議你趕快找一本古代名家的范本啡氢，雙管齊下状囱，大又裨益术裸。推薦以下幾種字帖供參考：顏真卿的《多寶塔》《勤禮碑》、柳公權(quán)的《神策軍碑》亭枷、王羲之的《蘭亭序》袭艺。

學(xué)習(xí)方法

寫字根本沒有天才。寫好字全靠信心+細(xì)心+恒心叨粘。首先樹立寫好字的信心猾编，相信自己能寫出一手好字來，下筆堅(jiān)決升敲、果斷答倡；其次練字時(shí)要用“心”去練，不能盲目地“抄”帖驴党，仔細(xì)觀察每一筆畫的長短瘪撇、粗細(xì)、方向鼻弧、每一字的結(jié)構(gòu)设江、每一行字與字的關(guān)系、每一篇整體的面貌.....長期這樣訓(xùn)練攘轩，如果你能堅(jiān)持下去，你的字定會(huì)令人刮目相看----這就需要恒心码俩。

經(jīng)常有人抱怨度帮，自己練了這么久，怎么沒有進(jìn)步稿存，反而好象退步了笨篷？這時(shí)，你不能氣餒瓣履，這很可能是你進(jìn)步的標(biāo)志-----因?yàn)槟愕难酃獠恢挥X地起了變化率翅，自然你就越來越對你的字不滿意了。也可能你的字正處于轉(zhuǎn)型時(shí)期袖迎，顯然有些看不順眼冕臭。

平常練字不要養(yǎng)成抄帖的壞習(xí)慣，用筆率意燕锥、不加分析辜贵、涂涂改改是練字的大忌。應(yīng)學(xué)會(huì)推敲-----某一個(gè)字沒有寫好归形，我就對照原帖多觀察托慨、多分析、多比較暇榴，然后再臨摹厚棵，直到自己滿意為止蕉世。一通百通，還有什么問題解決不了的婆硬？什么事就怕“認(rèn)真”兩個(gè)字狠轻。

寫字講究養(yǎng)境，周圍環(huán)境是一方面柿祈，自己內(nèi)心是否寧靜才是主要因素哈误。真正寫好字，需要多方面的修養(yǎng)躏嚎，至少要有清醒蜜自、靈活的頭腦。寫字不能急功近利卢佣，要有一顆平常心去對待重荠，再強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)----寫字如做人。只有踏踏實(shí)實(shí)虚茶、勤學(xué)苦練才可能成功戈鲁。

楷書書寫筆法完備，有提按嘹叫、快慢婆殿、輕重變化，初學(xué)者最適宜練習(xí)楷書罩扇。

點(diǎn)

點(diǎn)畫是一些長筆畫的濃縮婆芦，如一個(gè)字的眼睛，是一個(gè)字的精神所在喂饥。短小的點(diǎn)畫書寫要輕捷消约，輕入重收，不可粘滯太久员帮，迅疾轉(zhuǎn)入下一個(gè)筆畫或粮，這樣點(diǎn)畫才能寫出神采；長點(diǎn)運(yùn)筆相對要慢一點(diǎn)捞高，這樣才顯得沉穩(wěn)一些氯材；如一個(gè)字有幾個(gè)點(diǎn)畫，那就要注意點(diǎn)與點(diǎn)之間的變化和聯(lián)系棠枉，用筆宜快浓体，一氣呵成。

橫

橫畫是漢字使用率最高的筆畫辈讶。橫畫是一個(gè)字的大梁命浴，一般略有點(diǎn)左低右高，起筆可輕可重，行筆較快生闲，收筆較重媳溺。筆畫寫得要有彈性。幾個(gè)橫畫在同一個(gè)字里出現(xiàn)碍讯，不能寫得一樣悬蔽，可以在長短、方向上做點(diǎn)變化捉兴。例如：“土”蝎困，上橫略斜，下橫略鼓倍啥；“三”禾乘，三橫絕不能寫得一樣長，用筆的輕重也有變化虽缕。

豎

豎常常在一個(gè)起支撐作用始藕，特別是中豎、長豎宜挺直有力氮趋，長豎又垂露豎伍派、懸針豎之分，一般起筆較重剩胁，行筆向下诉植，略輕，垂露收筆較重昵观；懸針則順勢而下倍踪，出鋒收筆，收筆宜尖索昂。只有當(dāng)一個(gè)字最后一筆為豎畫的時(shí)候，才可以用懸針豎扩借。

豎不完全是垂直的椒惨，也不容易寫得垂直，這如同人站立時(shí)潮罪，不可能總是站得筆直的康谆，只要站得正就行。在書寫時(shí)要果敢下筆嫉到，過分“認(rèn)真”沃暗，反而適得其反。而有些豎畫何恶，特別是一些短豎孽锥、側(cè)豎本身就應(yīng)該寫得斜一些，如：“中”的側(cè)豎，“五”的中豎惜辑。

撇

寫法同懸針豎唬涧，只是在練習(xí)時(shí)，注意觀察筆畫長短盛撑、方向的不同碎节。例如：“后”字兩撇，就不能寫錯(cuò)抵卫，否則狮荔，張冠李戴，極其難看介粘。

捺

捺又稱作波畫殖氏，，顧名思義碗短，是有起伏的筆畫受葛。分斜捺和平捺兩種。

斜捺偎谁，下筆較輕总滩，向右下由輕到重行筆，行至捺腳出頓筆再向右水平方向提筆出鋒巡雨，收筆要尖闰渔。

平捺，寫法同上铐望，起筆時(shí)先寫一短橫冈涧，然后向右下（略平一些）行筆。

還有一種變異正蛙，在同一個(gè)字出現(xiàn)幾個(gè)捺畫時(shí)督弓，往往只保留最后一個(gè)捺畫，其他捺畫改為長點(diǎn)乒验，如“這”愚隧。

提

寫法同短橫，起筆較重锻全，然后由重到輕向右上行筆狂塘，出鋒收筆，寫得要有力鳄厌。

折

這是組合型筆畫荞胡，關(guān)鍵在折處，宜放慢書寫了嚎，先頓再折泪漂。如同汽車轉(zhuǎn)彎，不能太快，也沒有必要刻意描摹窖梁，要一氣呵成赘风。

鉤

也是組合性筆畫，在寫好其他筆畫的基礎(chǔ)上纵刘，鉤筆要鉤出有力邀窃，其中有些彎折筆畫----到底寫成什么樣子才夠美觀，需要自己多揣摩假哎。

學(xué)習(xí)書法瞬捕，常常提到“重心”這個(gè)概念，字的重心就是整個(gè)字的分量的中心點(diǎn)舵抹。寫字時(shí)把字的重心把握準(zhǔn)了肪虎，寫出的字才不會(huì)上歪下斜，左偏右倒惧蛹，而顯得平正扇救。唐孫過庭《書譜》說：“初學(xué)分布，但求平正香嗓。------”可見迅腔，如何把握好字的重心，對初學(xué)書法者很重要靠娱。

但是沧烈，中國的漢字千姿百態(tài)，復(fù)雜多變像云，有些字的重心比較明顯锌雀，如“十”、“田”等迅诬，有些字的重心卻很難把握腋逆，如“飛、乃”等侈贷。為了使初學(xué)者很快地學(xué)會(huì)掌握字的重心闲礼，下面筆者把漢字分成獨(dú)體、上下铐维、左右三類，舉例加以說明慎菲。

一嫁蛇、獨(dú)體字的重心獨(dú)體字是由基本筆畫直接構(gòu)成的，在所有的漢字中露该，獨(dú)體字占的比例雖然不是很多睬棚，但是它是構(gòu)成眾多的合體字的結(jié)構(gòu)單位。因此，熟悉掌握獨(dú)體字的重心抑党，是學(xué)好書法的基礎(chǔ)包警。對于獨(dú)體字的重心我們試圖從其外形或主干筆畫入手去把握。

1底靠、整個(gè)字形呈中心對稱式的害晦，則中心對稱點(diǎn)就是字的重心，如“十”暑中、“田”壹瘟、“回”等字。

2鳄逾、整個(gè)字形是呈左右對稱式的稻轨，則字的重心在左右對稱軸上，如“天”雕凹、“大”殴俱、“義”等字。

3枚抵、如果字中有中豎线欲，則重心就在中豎上，如“中”俄精、“木”询筏、“來”等字。

4竖慧、如果字中有一豎畫但不居中嫌套，則豎靠左，重心居右圾旨，如“下”踱讨、“衛(wèi)”、“韋”等字砍的；豎靠右痹筛，重心居左，如“才”廓鞠、“可”帚稠、“寸”等字。

5床佳、如果字中有左右豎相對滋早，則重心在左右豎中央位置，如“門”砌们、“非”杆麸、“用”等字搁进。

6、如果字的上下左右既不互相對稱昔头，又處勢歪斜饼问，那就通過變換筆勢，斜中求正揭斧，把握重心莱革。如“夕”字本身向左下斜，最后一點(diǎn)的寫法很重要未蝌，一定要壓在字的中垂線上驮吱；又如“戈”字本身向右下傾，橫畫就需變換筆勢向右上斜萧吠，使之平穩(wěn)左冬；再如，要寫好“勿”字纸型，橫折鉤折筆后拇砰，必須向左下包，直到它的中垂線位置再出鉤狰腌，才能撐住整個(gè)字除破。

二、上下堆積字的重心

上下堆積的字分為上下結(jié)構(gòu)和上中下結(jié)構(gòu)兩種琼腔。

1瑰枫、上下結(jié)構(gòu)的字，上下兩部分各自的重心要垂直對正丹莲，以保證整個(gè)字不歪斜光坝，如“音”、“香”甥材、“蓋”等字盯另。2、上下中結(jié)構(gòu)的字洲赵，上中下三部分各自的重心要保持在同一豎直線上鸳惯，如“素”、“冀”叠萍、“棠”等字芝发。3、值得一提的是苛谷，由于楷書的橫畫多向右上有一定的傾斜度后德，故上下結(jié)構(gòu)或上中下結(jié)構(gòu)的字，其下面部分的重心可略偏右抄腔，此時(shí)倒給人一種視學(xué)上的平衡感瓢湃，如“志”、“貴”赫蛇、“累”等字绵患。

三、左右平排的字左右平排的字分為左右結(jié)構(gòu)和左中右結(jié)構(gòu)兩種悟耘。

1落蝙、左右結(jié)構(gòu)的字，左右兩個(gè)部分要保持在同一水平線上暂幼，使字平衡筏勒，如“林”、“群”旺嬉、“額”等字管行。

2、左中右結(jié)構(gòu)的字邪媳，左中右三個(gè)部分的重心要布置在同一水平線上捐顷，如“翔”、“糊”雨效、“辨”等字迅涮。

3、值得一提的是徽龟，左右結(jié)構(gòu)或左中右結(jié)構(gòu)的右邊部分叮姑，其重心可以略偏下，但絕不能偏上据悔，這也可能是由于楷書的橫畫向右上有一定傾斜度的緣故传透，如“礙”、“儲(chǔ)”屠尊、“腳”等字旷祸。

楊秀和，（筆名：曉陽）號(hào)暢春齋主讼昆，當(dāng)代著名書法家托享、畫家、書畫教育家浸赫、社會(huì)活動(dòng)家闰围、文化學(xué)者、攝影師既峡、國家一級(jí)美術(shù)師羡榴，國家一級(jí)書法家，北京大學(xué)特聘教授运敢。楊秀和老師1955年出生于中國北京校仑。

2021年楊秀和教授被錄入《中國名人辭典》忠售。

多年來，暢春齋主楊秀和老師在民俗文化以及中國文史方面等領(lǐng)域迄沫，積累儲(chǔ)備了大量知識(shí)稻扬。尤其他在書法和繪畫專業(yè)方面，從小跟隨著書法家劉漢春先生學(xué)習(xí)書畫和書法理論知識(shí)羊瘩，暢春齋主楊秀和老師經(jīng)過長期努力和刻苦鉆研泰佳，主攻秀氣、雋永的漢隸，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，在書法學(xué)術(shù)方面享有盛譽(yù)局劲。