事件藝術(shù)

杜洪毅/文

基本概念

事件藝術(shù)是指在繪畫魁兼、雕塑等傳統(tǒng)主流造型藝術(shù)以外椭岩，又不屬于表演、文學(xué)璃赡、音樂范疇的一類藝術(shù)形式。事件藝術(shù)強調(diào)即時性献雅、概念性碉考、偶發(fā)性、事件性挺身，甚至不時以突然襲擊的方式闖入人們的視線侯谁。比較常見的裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)章钾、觀念藝術(shù)墙贱、單調(diào)重復(fù)錄像藝術(shù)等都屬于這個類別。

要對20世紀(jì)以來出現(xiàn)的一類非繪畫也非雕塑的藝術(shù)類別進行分類定義贱傀，選用排除時間屬性的“事件藝術(shù)”一詞較為恰當(dāng)惨撇。所謂事件藝術(shù)，指在繪畫府寒、雕塑等傳統(tǒng)主流造型藝術(shù)以外魁衙，又不屬于表演、文學(xué)株搔、音樂范疇的一類事件性造型藝術(shù)剖淀。這類藝術(shù)強調(diào)即時性、概念性纤房、偶發(fā)性纵隔、事件性，甚至不時以突然襲擊的方式闖入人們的視線炮姨，根據(jù)其特征定義為事件藝術(shù)或事件概念藝術(shù)捌刮。當(dāng)下比較常見的裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)剑令、觀念藝術(shù)糊啡、單調(diào)重復(fù)錄像藝術(shù)等都屬于這個類別。

主要類型

無論杜尚的小便池吁津，還是博伊斯懷抱死兔子棚蓄、克萊因跳樓表演堕扶、克里斯托包裹國會大廈，不管他們持有什么樣的理念梭依，均是以創(chuàng)造一個具體事件的方式進行傳播并被人們記住稍算。不論是行為藝術(shù)，還是概念藝術(shù)役拴、裝置藝術(shù)糊探、策劃藝術(shù)，統(tǒng)統(tǒng)都可以歸屬于事件藝術(shù)這一找不出非議的大范疇之內(nèi)河闰。

存在意義

以制造某種概念性事件為基本宗旨的事件造型藝術(shù)目前在國內(nèi)爭議比較大科平，有人想將其一竿子打死，有人又要把它以學(xué)術(shù)的名義無限拔高姜性。從理性認知的角度上來講瞪慧，凡是現(xiàn)實存在的事物都必有其存在的合理性，我們既不能一概否認部念，更不應(yīng)該無限追捧弃酌。此類事件性社會造型藝術(shù)發(fā)端人類文明歩入高速發(fā)展階段初期，其出現(xiàn)體現(xiàn)人類對未知事物的不斷探尋的求索精神儡炼，主要價值在于其對人類思維創(chuàng)造能力上的拓展妓湘。

從人類文明進歩史上來講，高度原創(chuàng)的當(dāng)代事件藝術(shù)有非常重要的文化開拓意義乌询。一百年前榜贴，有一個叫杜尚的法國人從商店買了個小便池簽上別名送去參展，這一標(biāo)志性事件之所以極為其重要楣责，是因為它沖破了人類對造型藝術(shù)的固有習(xí)慣性思維竣灌，盡管作者是抱著反藝術(shù)的觀念去干這事的。此事件中秆麸，最重要的是那個作為“藝術(shù)品”的小便池么初嘹？當(dāng)然不是，而是該事件本身對后世的影響沮趣。

延伸解讀

事件藝術(shù)普遍呈現(xiàn)非常少的技藝屯烦，更多的以尋求思維創(chuàng)意的方式體現(xiàn)它的存在價值，許多重要的藝術(shù)家甚至根本沒有接受過專業(yè)技術(shù)訓(xùn)練房铭。但這并非說此類藝術(shù)就沒有檻驻龟，事實它更考驗一個人策劃營銷與思維創(chuàng)新能力。

當(dāng)代事件藝術(shù)本身是發(fā)端于濃厚商業(yè)文化環(huán)境中缸匪，其作品更多的擁有類似于商業(yè)營銷的即時價值翁狐，大部分作品創(chuàng)作時就不是為了讓人長期收藏的。誠然凌蔬，這種即使性的事件藝術(shù)也有某種紀(jì)念性文化價值露懒，但我們是絕不能拿其遺留物與傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)相比的闯冷。要想更好的感受這類事件藝術(shù)，最好的辦法是到現(xiàn)場參與體驗懈词。如果要想感受過去式的事件藝術(shù)蛇耀，便捷的方法就是查閱書籍和影像資料，若要更切身的體會只有經(jīng)作者授權(quán)后進行場景復(fù)制坎弯。另外纺涤，許多現(xiàn)代當(dāng)事件藝術(shù)與傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)常常沒有明確是分界線。如一些事件性藝術(shù)中常常還包含著一些繪畫抠忘、雕塑撩炊，但這些東西并不能代表整個作品的完整價值，最多也只能當(dāng)作文獻資料收藏罷了崎脉。

其實衰抑，事件藝術(shù)更大的價值體現(xiàn)在商業(yè)營銷領(lǐng)域。如果一個藝術(shù)家通過策劃事件吸引公眾和媒體的眼光荧嵌，最終達到揚名天下的目的，這本身就是一種非常出色的商業(yè)營銷行為砾淌。更多情況下啦撮，商家還可以在組織大型促銷活動請藝術(shù)家進行現(xiàn)場表演，以聚集人氣汪厨，獲得更高商業(yè)回報赃春。同理，在商業(yè)營銷場所布置一些獨特的裝置作品劫乱，也可達到招徠顧客之目的织中。國外就有藝術(shù)家將鯊魚殺死浸泡在玻璃缸中當(dāng)作藝術(shù)品，結(jié)果還以非常高的人價格賣出衷戈，其實這就是事件藝術(shù)與商業(yè)營銷成功結(jié)合的目件狭吼。買家真正目的不在于藝術(shù)，而是將這獨特的事件藝術(shù)作品展示于營業(yè)場所殖妇，達到廣而告知于天下的目的刁笙，相信其最終增加的收益遠遠超過了當(dāng)初購買作品的付出。所以說谦趣，誰真要想收藏當(dāng)代事件藝術(shù)作品疲吸，最應(yīng)該考慮的是能否獲得即時的廣告效益，而不是將其鎖進庫房等待升值前鹅。

以上內(nèi)容根據(jù)《為什么說“當(dāng)代藝術(shù)”不具備收藏價值摘悴？》、《現(xiàn)代舰绘，當(dāng)代蹂喻，藝術(shù)還能有幾個“代”》（劃分藝術(shù)類型葱椭，還能有多少“代”？）兩篇文章整理編輯而且成叉橱。對本“事件藝術(shù)”這一概念的注解將在美學(xué)理論體系構(gòu)建過程中進行完善挫以。

2017年