成長(zhǎng)杂彭，是一個(gè)很沉重的話題墓毒。
成長(zhǎng)，也是一個(gè)艱辛的話題亲怠。
對(duì)于成長(zhǎng)所计，很長(zhǎng)時(shí)間我都不知道該怎么描述它，我想說(shuō)它是一朵傲人的梅花团秽，在嚴(yán)寒中歷經(jīng)風(fēng)雪而后散發(fā)醉人的芬芳主胧，我想說(shuō)它是塊深山的璞玉，于涓涓溪流清風(fēng)滌蕩中而后成為華貴的雕飾习勤，可是踪栋，不管我怎么說(shuō)，我都覺(jué)得表達(dá)的不夠準(zhǔn)確图毕，畢竟夷都，成長(zhǎng)過(guò)于復(fù)雜，而語(yǔ)言總是單調(diào)予颤。
第一次看千與千尋時(shí)是在十年前囤官，看完后總覺(jué)得很奇妙，給人一種舒服的感覺(jué)蛤虐，就像是看完一部格林童話党饮，可是這種感覺(jué)卻難以用語(yǔ)言形容，也無(wú)法向別人表明笆焰，可能是基于年少的懵懂或不諳世事劫谅，以少年之感認(rèn)為這個(gè)電影是一類奇幻或隸屬于愛(ài)情故事其它別無(wú)多想，而后隨著時(shí)間的增長(zhǎng)以及對(duì)世事感觸才逐漸發(fā)現(xiàn)，這部電影講述的并不僅僅那么簡(jiǎn)單捏检。
影片一開(kāi)始從搬家講起荞驴，搬家也就意味這千尋的轉(zhuǎn)學(xué)需要融入新的環(huán)境，在日本的很多小說(shuō)作品中贯城，很常見(jiàn)的一種類型就是轉(zhuǎn)學(xué)熊楼，但凡大家名流都會(huì)在作品中包含此類現(xiàn)象，這可能與當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境有很大的關(guān)系能犯，電影也是引用了這樣一個(gè)事例讓心事重重的千尋進(jìn)入了一個(gè)非人類的地方——神隱的世界鲫骗。
進(jìn)入新世界后，千尋的成長(zhǎng)心態(tài)逐漸流露出來(lái)踩晶，開(kāi)始是對(duì)于父母親的怨恨以及認(rèn)為父母的不理解自己执泰，在這種憎惡感情的影響下，千尋的父母首先在新世界在貪吃中被變成了兩頭豬渡蜻，接著失去父母的千尋一時(shí)間膽小怯懦术吝，需要有人來(lái)幫助她，小白龍恰好出現(xiàn)茸苇，他幫助她并告訴了她在這里生存的方法排苍。于是千尋找到鍋爐工爺爺，希望得到工作的機(jī)會(huì)学密，鍋爐工爺爺指導(dǎo)她去找湯婆婆簽訂工作協(xié)議淘衙，然后才讓千尋在這里生活下來(lái)。
在千尋的工作中腻暮，她逐漸開(kāi)始改變自己以往的膽怯彤守，變得勇敢，同時(shí)她在各種利益的誘惑面前守住了自己的本心西壮，沒(méi)有被金錢(qián)誘惑遗增，也沒(méi)有遺失自己的善良，最后在她的努力下救了小白龍最終回到了現(xiàn)實(shí)世界款青。
在整個(gè)故事里，湯屋是千尋工作的場(chǎng)所霍狰，也是一系列事件發(fā)生的集中地抡草，湯屋宛如一個(gè)巨大社會(huì)縮影，每個(gè)人都是里面的一顆螺絲釘蔗坯。
小白龍康震，千尋的第一個(gè)幫助人，關(guān)于這個(gè)形象具有兩重意宾濒，第一個(gè)代表哥哥腿短。我們這一代是屬于獨(dú)生子女的一代很是能體會(huì)這點(diǎn)的，在我們心事重重在我們受人欺凌，我們總是需要一個(gè)傾訴的對(duì)象一個(gè)幫助我們的長(zhǎng)者橘忱，很多次我們可能都幻想過(guò)赴魁，要是有個(gè)哥哥就好了，他就能聽(tīng)我說(shuō)話钝诚，能夠幫我教育同學(xué)颖御，在千尋的初期思想里面，這點(diǎn)占據(jù)了重要位置凝颇。
第二個(gè)形象是戀人潘拱，愛(ài)的力量是無(wú)限的，成長(zhǎng)的某一階段我們需要愛(ài)來(lái)滋潤(rùn)拧略，需要戀人來(lái)共同生活芦岂，同時(shí)在這種相互依存的狀態(tài)下完善生命的體驗(yàn)，影片中也是在小白龍受傷后千尋的這種感情開(kāi)始上升為愛(ài)情垫蛆，也是表明此刻千尋的成長(zhǎng)已經(jīng)進(jìn)入中期階段禽最。
湯婆婆，這個(gè)是一個(gè)中間部分的角色月褥，電影里面她表現(xiàn)的是愛(ài)財(cái)對(duì)員工苛刻弛随，對(duì)客人獻(xiàn)媚，它代表著我們進(jìn)入職能社會(huì)后的雇傭階級(jí)宁赤，她有句話——這里的人們都是要工作的舀透，這是勞資報(bào)酬最簡(jiǎn)單的體現(xiàn)。湯屋就是一個(gè)巨大的工業(yè)資本縮影决左，員工們辛苦勤奮愕够，獲取微不足道的收益卻鮮有能反抗的余地，他們需要用勞動(dòng)來(lái)?yè)Q取報(bào)酬佛猛，換取生存資本惑芭，而在雇傭階層，只是在壓迫继找，壓榨人們剩余價(jià)值遂跟，這和當(dāng)時(shí)的資本市場(chǎng)是一脈相承的。
無(wú)臉男婴渡，關(guān)于無(wú)臉男是個(gè)意象化的角色幻锁，實(shí)際而看，這個(gè)人物不應(yīng)該是個(gè)人物边臼，更像是人的一種心路歷程哄尔。早期的無(wú)臉男孤獨(dú)無(wú)助，徘徊在在這種高壓生活環(huán)境之外柠并，不被人們接受岭接，中期的無(wú)臉男貪婪無(wú)厭富拗，不知滿足，饑餓讓它空虛鸣戴，空虛又讓它更加饑餓啃沪，這種惡性循環(huán)讓它迷失了自我。后期無(wú)臉男回歸到早期的狀態(tài)葵擎，同樣是膽怯谅阿，孤獨(dú)，可是有了錢(qián)婆婆的收留它也算是找到了歸宿酬滤。類比我們每個(gè)人的成長(zhǎng)狀況签餐，這不就是某時(shí)某刻赤裸裸的心路歷程嗎。錢(qián)婆婆盯串，她鏡頭很少氯檐，可她卻很重要，她的出場(chǎng)直接激化了電影的矛盾体捏，同時(shí)她點(diǎn)醒了千尋冠摄，升華了她的認(rèn)知，推動(dòng)她回到現(xiàn)實(shí)社會(huì)几缭。對(duì)于錢(qián)婆婆河泳，我個(gè)人一直覺(jué)得她有兩種代表性，一個(gè)是關(guān)懷年栓，這種關(guān)懷有可能是親戚拆挥，朋友，愛(ài)人某抓，還有好心的路人等等纸兔，第二種是根植于內(nèi)心的善，主觀自我價(jià)值的發(fā)掘否副，這種力量在她每每要有所僭越時(shí)像一個(gè)圍欄一樣阻隔她汉矿，同時(shí)又化作繩子拉住她，使她走向正確的道路备禀。
還有其中其他的各種角色洲拇，像河神，巨型寶寶曲尸，還有各種客人呻待，員工等都是在某種場(chǎng)景下的襯托人物，也是在助力千尋的成長(zhǎng)心態(tài)的轉(zhuǎn)變队腐。
電影的結(jié)局皆大歡喜，這一系列事件發(fā)生后奏篙，千尋沒(méi)有忘記自己的名字柴淘，也不再怨恨父母迫淹，父母在她的意識(shí)里面已經(jīng)不再是豬的形象，她寬恕了父母为严，她重新回到了現(xiàn)實(shí)社會(huì)敛熬，也說(shuō)明此刻一種成長(zhǎng)的救贖已經(jīng)完成。
看完電影反觀現(xiàn)實(shí)：
年少求學(xué)第股，告別父母应民，孤身融入另一個(gè)集體，孤獨(dú)無(wú)助夕吻，對(duì)外界膽怯诲锹，做事小心翼翼，偶爾伴隨著父母的嘮叨以及落后于時(shí)代的思想觀念開(kāi)始與父母產(chǎn)生隔閡涉馅，漸漸有所厭惡归园，甚至于憎恨，當(dāng)逐漸心態(tài)平穩(wěn)和大家打成一片就告別了學(xué)校時(shí)代開(kāi)始工作稚矿。
進(jìn)入工作中又一次變得孤獨(dú)庸诱，膽怯，想融入這個(gè)集體的時(shí)候卻發(fā)現(xiàn)這和我們之前所有的接觸都不盡相同晤揣，于是變得愈發(fā)孤僻桥爽，說(shuō)話變得唯唯諾諾，做事變得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢昧识，生怕自己做不好被責(zé)罵又怕自己做的太好也被責(zé)罵钠四，于是用了三五年的迎合以及轉(zhuǎn)變開(kāi)始接觸到這個(gè)新環(huán)境的生存法則，于是用利益來(lái)衡量規(guī)則滞诺，用欲望來(lái)驅(qū)使行動(dòng)形导，膽怯被堅(jiān)固的外殼包裹，孤獨(dú)被丑化的異像迷惑习霹，這或許這正是我們這些工作了兩三年的人最真實(shí)的寫(xiě)照朵耕。
有一句古話這樣說(shuō)：每一代人的成長(zhǎng)都不易。這也可能是一句今話淋叶。
希望迷茫在“湯屋”中的人兒能夠像千尋一樣堅(jiān)守自己的明月光阎曹，能夠保存不被無(wú)臉男吞噬的善，能夠有小白龍殷切的幫助煞檩，能夠有錢(qián)婆婆耐心的指點(diǎn)與提醒处嫌。
希望工作陷入無(wú)臉男詛咒的人們也能重拾自我，能夠找回自己的初心斟湃，能夠不被欲望奴役熏迹，能夠卸下沉重的肚皮，回歸瘦弱懵懂的自己凝赛。
也希望在我們心里注暗，父母已經(jīng)變回了“人樣”坛缕，畢竟他們只會(huì)越發(fā)衰老。
最后捆昏，希望我們都能走出神隱的世界赚楚，或許，這正是老爺子在這部影片中所表達(dá)的期許骗卜。
