一桌二椅，可以說是京劇舞臺的核心本質桶现。如果大幕拉開躲雅，舞臺上沒有一桌二椅，那說明這是要打仗了骡和，或者這出戲的故事發(fā)生在戶外相赁。拉開幕，只要舞臺上有一桌二椅慰于，就說明這個故事發(fā)生在一個具體的場景里钮科。
一桌二椅不是說舞臺上只能擺一張桌子和兩把椅子，桌椅的數(shù)量可多可少婆赠，桌椅可分可合绵脯，其中有幾種最簡單和典型的擺法。比如，標準的“大座”就是將一把椅子放在桌子的后面蛆挫。念完一個引子赃承，往右手拐，入座璃吧￠沟迹“大座”意味著這里是一個公開場合、一個辦公事的地方畜挨，如衙門或者公堂筒繁。兩邊一定有文堂或者龍?zhí)住?/p>
如果擺“小座”，原來那把擺在桌子后面的椅子巴元，就需要擺在桌子的外邊毡咏。擺“小座”的時候，一句引子念完逮刨，往左手拐呕缭，坐下⌒藜海“小座”說明角色是在自家客廳或者起居室里恢总，旁邊沒有人，即使有人也就一個家眷或一個貼身助理睬愤∑拢總之，“小座”代表一個比較私人的場合尤辱，角色講的基本都是心里話砂豌，或者是一些瑣碎的家務事。
再給大家說一種擺法光督，“八字”——兩把椅子微微斜著阳距，對放在桌子兩邊〗峤瑁“八字”代表家里會有客人來筐摘，或者這出戲中有夫妻倆坐在客廳里面聊天的情節(jié)。擺了“八字”船老，入坐的規(guī)矩是這樣的：家里沒客人的時候咖熟，我是一家之主，我就坐在大邊努隙，也就是靠近上場口的位置球恤；有客人來辜昵，把他請進來以后荸镊，我跟著進門，就要把大邊這個位置讓給客人，我坐小邊躬存。這是禮儀张惹。不論來的客人人品如何、是否被主人喜歡岭洲，坐在小邊的一定是主人宛逗，坐在大邊的一定是客人。這個禮儀通過讓座這一程式規(guī)范就可以表現(xiàn)出來盾剩。
“八字”的椅子是微微斜著的雷激。如果將這兩把椅子放正，還擺在同樣的位置告私，它就不是座位或者沙發(fā)屎暇，而是山了。如果要到山頭上去指揮作戰(zhàn)驻粟，就得爬上椅子根悼、爬上桌子，表示爬山冒签。下山的話理张，可以從另一邊下去冀膝，也可以原路返回。如果桌椅前面擋一塊景片矿卑，那這塊景片就表示城墻，桌椅就是城樓贴铜。大家看《空城計》粪摘，“我正在城樓觀山景”，里面的人是站在桌子上的绍坝，外面圍了一塊景片徘意，就是簡單地用布片畫一個樣子，在桌子前一擋轩褐，它就是一個城樓了椎咧。
還有的時候，臺上會多一把椅子把介。一把椅子在桌后勤讽，桌邊還分別擺著兩把椅子，我作為主人拗踢，坐在桌后的椅子上脚牍，作宴請賓客狀，這就是大擺宴席的場景巢墅。
所以诸狭，簡單的一桌二椅券膀，正是京劇舞臺審美的核心本質。想要在一桌二椅的基礎上再加一些東西也可以驯遇，但不管加什么芹彬，只要沒有脫離一桌二椅，戲就成立叉庐。
（亦時摘自上海三聯(lián)書店《瑜聲有戲》
