如果說中國文人畫傳統(tǒng)濫觴于唐宋碘菜、發(fā)軔于有元一代的話嚎尤，那么，真正意義上將詩書畫印融為一體的成功范例則非吳昌碩莫屬。在他全面的藝術天分與人格修養(yǎng)中咱筛，以其詩文的郁拔之氣、金石翰墨的崢嶸之氣轿秧，皆以畫象而盡發(fā)之钙姊。在強化諸藝貫通的基礎上，拓寬了傳統(tǒng)中國畫的路徑须妻，為中國文人畫傳統(tǒng)在近現(xiàn)代的中興吹響了嘹亮的號角仔蝌。這一點是近代中國繪畫史尤其不能含混與忽略的。
談及吳昌碩的繪畫荒吏，就不能繞開他的書法敛惊。因為文人畫傳統(tǒng)的精髓便是所謂的“書寫性”。這個“寫”字是抒發(fā)绰更、是寄興瞧挤、是表達，這一點的確是吳昌碩繪畫迥異于他人之處儡湾。尤其是對石鼓《獵碣》的體會與心得特恬，也在他的繪畫中得以充分的體現(xiàn)，無論是作品的氣象還是具體筆墨的質(zhì)感盒粮，其沾溉于書法的多多鸵鸥，也可以干脆地說，吳昌碩的繪畫就是另外一種意義上的“書法”丹皱。當然妒穴，我們也可以說他筆下的書法之“象”也是另外意義上的繪畫。這一點尤其體現(xiàn)在他的繪畫題跋上摊崭。
吳氏是畫家中擅長題跋的高手讼油。這不僅僅因為他是一位書家，或許更多的還是與他的氣質(zhì)呢簸、秉性有關矮台。比如率真、比如性情根时，這在他筆挾風雨瘦赫、落紙云煙般的書寫中可以得見。即便是平常的詩文和署題蛤迎，在他筆下也能恣肆出滿紙的奇逸之趣來确虱。他更會根據(jù)畫面的需要，或長題或多處再題替裆。其篆書生發(fā)于《獵碣》自不必說校辩，其行草則更多出于自家心性窘问，應用中的變化、位置經(jīng)營里的參差宜咒，正是吳氏繪畫題跋書法風格形成的重要根由惠赫。
總而言之，吳氏繪畫題跋是其書法藝術的重要組成部分故黑，同時也是他書法中更見個性與發(fā)明的精品所在儿咱。高古、朗潤场晶、奇逸概疆、飄揚，這些字詞的意象未必能夠準確地表達其風格峰搪，但是我們可以循此接近它。
近日凯旭，榮寶齋出版社將榮寶齋舊藏之吳氏繪畫題跋單辟成冊概耻，并將付梓流布。
瑣言碎語罐呼，言其萬一鞠柄，并代為序。
范存剛
2017年5月
題跋釋文：
天臺山得來之種嫉柴，花至盛夏不落厌杜，奇矣哉。昌碩記计螺。
題跋釋文：
香遍三千與大千夯尽，青蓮能結(jié)佛因緣。何人夢上花趺坐登馒，一夜同參畫里禪匙握。禮耕老友屬，以破筆涂此陈轿，不直（值）一笑也圈纺。壬辰四月維夏客鷗波漁屋，吳俊記麦射。
題跋釋文：
纘甫仁兄索寫梅蛾娶，吳俊卿。
題跋釋文：
蘭生空谷潜秋，荊棘蒙之蛔琅，麋鹿踐之，與眾草伍半等。及貯以古瓷斗揍愁，養(yǎng)以綺石呐萨，沃以苦茗，居然國香矣莽囤∶粒花之遇不遇如此，況人乎哉朽缎。阿倉題記惨远，壬辰秋八月。
題跋釋文：
梅谿水平橋话肖，烏山睡初醒北秽。月明亂峰西，有客泛孤艇最筒。除卻數(shù)卷書贺氓，盡載梅花影。壬辰中秋后四日床蜘，昌碩吳俊并書舊作辙培。
題跋釋文：
美意延年。醉后點墨邢锯，頗似高南阜扬蕊、張孟皋。缶廬記丹擎。
題跋釋文：
湘娥怨魄啼枯竹尾抑，湘濤漬淚頗黎綠。步搖碎落河伯宮蒂培，鮫人夜琢玲瓏玉再愈。嫦娥搗藥使變花，春抱幽香月中宿毁渗。如今瘦葉埋風沙践磅，移根愿向瑤臺曲。昌碩灸异。
題跋釋文：
墨磨人處好生涯府适，紙閣蘆簾閱歲華。飲水不愁饑欲死肺樟，平生能事寫梅花檐春。吳俊。
山水四屏之二|65.2cm×32.4cm
題跋釋文：
玉華峰抱天梯入么伯，石馬嶺登樵徑通疟暖。川涌似翻邪谷出，村墟還墮劫灰中。耕荒叱叱驅(qū)晨犢俐巴，倚樹沙沙落晚蟲骨望。秋興蒼涼吟不得，年年棲鳳失梧桐欣舵∏骛苦鐵。
山水四屏之三|65.2cm×32.4cm
題跋釋文：
漫山白云起缘圈，浩蕩得茲游劣光。竹影暗交翠，天風橫素秋糟把。鳥啼溪澗寂绢涡，花落洞門幽。多少巢居客遣疯，黃冠只自由雄可。寫金蓋山臨澗一角，昌碩缠犀。
山水四屏之四|65.2cm×32.4cm
題跋釋文：
老屋面水柴作扉滞项，雄雞咒咒黃牛肥。床頭巨魚縱大壑夭坪，樹角片帆縣（懸）落暉。小桃源似幽徑辟过椎，古田家在修竹圍室梅。江山無主復笑我，飯青蕪處胡不歸疚宇。壬辰十二月亡鼠，缶道人偶然作畫。
修竹幽蘭圖|65.5cm×125.6cm
題跋釋文：
拂云修竹勢千尺敷待，繞徑幽蘭香四時间涵。只合蕪園伴風月，幾時歸去費相思榜揖。光緒丙申初春病臂寫此勾哩，惜不能起石師觀之。昌碩并題举哟。
香騷遺意圖|189cm×81cm
題跋釋文：
香騷遺意思劳。昌碩。
怪石與叢棘妨猩，留之伴香祖潜叛。可笑所南翁，畫蘭不畫土威兜。戊戌首夏销斟，安吉吳俊卿。
