工筆花鳥畫的構圖艘刚，是指如何將所要表現(xiàn)的客觀對象安排在畫面中以取得最佳的效果。繪畫是平面的逝慧，如何在平面的二維空間上展示出三維空間中的景象呢昔脯？那就要巧妙的安排布置好繪畫的各種視覺要素。只有構圖處理得好才能更好的表達作者的立意和情感笛臣，但是云稚，必須先有立意而后再有章法。要想在工筆花鳥畫創(chuàng)作中達到有意境沈堡，有詩意的藝術效果静陈，就需要巧妙的運用構圖中的對立統(tǒng)一法則，諸如賓主、呼應鲸拥、濃淡拐格、縱橫、虛實刑赶、藏露捏浊、黑白、疏密撞叨、繁簡金踪、動靜、欹正牵敷、開合胡岔、收放等形式美法則。
賓主：一張畫首先就要定出主要的表達對象枷餐，以主體為重點靶瘸，客體為輔助，主體一定要明確毛肋，客體只能作為陪襯怨咪。如果賓主交待得不明確畫面就會混亂。
呼應：畫面上的物象要有呼應润匙，沒有呼應畫面就會顯得孤立無味惊暴。
縱橫：畫面物象要有縱橫關系，縱橫得當趁桃，畫面才生動，縱橫是相對而言的肄鸽，一般要避開直角相交卫病。
疏密：疏可走馬，密不透風典徘，以疏顯密蟀苛，以密襯疏。
黑白：畫面黑白對比要分明逮诲，以黑托白帜平，以白顯黑，知白守黑梅鹦，計白當黑裆甩。
虛實：畫面不但要注意實處，虛處更要處理得當齐唆，虛實相生嗤栓，無畫處皆成妙境。
藏露：露者藏之，顯者隱之茉帅，猶抱琵琶半遮面叨叙，景越藏境愈深。
構圖中遠用對比手法堪澎，即是加強矛盾擂错、制造矛盾，開與放是制造矛盾樱蛤，合與收是統(tǒng)一矛盾钮呀。矛盾制造得越險絕，統(tǒng)一矛盾就越能出奇制勝刹悴。
工筆花鳥畫構圖學理論明確的提出了“置陳布勢”的說法行楞。“布勢”是指通過對物象位置的經營安排而求畫面之勢土匀。在畫面布勢中子房，由于點的張力使兩點之間具有吸引力而產生連貫的線感，而線又具有延伸的方向感就轧，動勢的流向感证杭。工筆花鳥畫的起、承妒御、轉解愤、合形成了一定的氣脈，畫家正是通過這些形的置陳而達到了取勢的要求乎莉。
起：就開即是起送讲，開筆就是起。
承：就是對起筆的延續(xù)與承接惋啃，一般是順勢哼鬓。
轉：就是承接之后有轉折，方向有變化边灭。
合：即是收攏异希，不使畫面的氣外泄。
起承轉合示意請參考下圖的S形構圖示意圖绒瘦。
在工筆花鳥畫構圖中也經常會用到主線称簿、輔線、破線的三線穿插布置惰帽。三線可是三條線憨降，也可以是三組的線。如在畫荷花作品時善茎，幾根荷桿在一起時券册，就要注意這方面的穿插變化，使主次分明，又有變化烁焙。
我們在工筆花鳥畫創(chuàng)作中要注意主體的布置要得當航邢，通常我們把畫面的重點形象或興趣中心安排在交點上比較合適，這就是“井字分割法”也有人稱“三分法”骄蝇。而傳統(tǒng)的出枝法膳殷，則多從“井”字與矩形四邊的八個交點部位出枝易取得比較好的效果。這樣既可以主體突生九火、賓主分明赚窃，又不會有把主體放在畫面正中的呆板感。有時也可以把畫面的重點在中心處作一些偏移岔激，但也不要偏移過大勒极，以免太靠畫面邊緣。
下面我們介紹一下工筆花鳥畫創(chuàng)作中經常用到的幾種構圖形式虑鼎，在畫工筆荷花時也完全可以用到辱匿。供初學者參考。
一炫彩，“S”形構圖匾七，又稱“之”字形構圖，是一種最常用到的構圖形式江兢。這種形式既體現(xiàn)了中國畫傳統(tǒng)的左旋右轉的構圖思想昨忆，也生動的表達了起、承杉允、轉邑贴、合的布勢手法。
二叔磷，“C”形構圖痢缎，畫面大部分被物象包圍起來，只留一個透氣口世澜。
三，“△”形構圖署穗，一般以不等邊三角形為宜寥裂，這樣既有變化而又穩(wěn)定。另外三角形的角也可以出畫面案疲。
四封恰，對角構圖，把主要的物象安排在畫面的兩個對角褐啡，但要注意兩個對角的面積大小不要相等诺舔，這樣才有變化。
五，斜出式構圖低飒，物象從一側伸入畫面中许昨。傳統(tǒng)的折枝式構圖很多就是采用此法。
六褥赊，截取式構圖糕档，就是作者在直面自然中截取美感的片斷，經過裁剪入畫拌喉。
前面談了工筆花鳥畫構圖的一些基本規(guī)律速那，只有讀者們多多學習前人的優(yōu)秀作品和提高各方面的學識修養(yǎng)，才能在創(chuàng)作中創(chuàng)作出新的構圖形式和完美的畫面效果尿背。
