許多年前熱衷于網(wǎng)文，也嘗試了一把罩阵。我發(fā)現(xiàn)網(wǎng)文要想寫(xiě)得很長(zhǎng)竿秆，無(wú)法用第一人稱(chēng)。原因在于視角受限稿壁，“我”的所知所感無(wú)法串聯(lián)事情的始末過(guò)程幽钢，必然會(huì)有斷片。猛然想起金庸的幾本武俠小說(shuō)傅是，沒(méi)有用第一人稱(chēng)的匪燕。同樣還有四大名著。
后來(lái)知道了有個(gè)叫熱奈特的法國(guó)人把寫(xiě)作視角分為三種喧笔。
零聚焦帽驯，又叫全知全能的上帝視角，即我們常用的第三人稱(chēng)旁觀者的模式书闸。此時(shí)小說(shuō)中的人物也許是蒙在鼓里的尼变，尤其處于復(fù)雜的事件中，而作為讀者浆劲，把事情的來(lái)龍去脈看得一清二楚嫌术。如此，敘述者（或讀者）的信息量總是大于小說(shuō)中任何人物牌借。這種視角最適合通過(guò)沖突的緊張感生產(chǎn)戲劇化劇情度气，讀者看在眼里，小說(shuō)中角色渾然不知膨报，于是處處險(xiǎn)象環(huán)生磷籍，曲折跌宕哲虾，真為他們捏一把汗啊。
內(nèi)聚焦择示，又叫主人翁視角束凑，主角得到的信息與讀者等同。一般寫(xiě)作者馬上會(huì)想到栅盲，這不就是第一人稱(chēng)嘛汪诉，所知即所得。但其實(shí)并沒(méi)有那么簡(jiǎn)單谈秫，第三人稱(chēng)也可以用來(lái)作為內(nèi)聚焦扒寄。譬如偵探小說(shuō)，若用全知全能的上帝視角去寫(xiě)前因后果拟烫，不就把謎底攤給讀者了嘛该编。這里，不得不佩服柯南道爾——柯南道爾說(shuō)“這個(gè)技巧我是模仿愛(ài)倫坡的硕淑，但一般人我不告訴他”课竣，通過(guò)助手華生的角度去敘述，一問(wèn)一答置媳，娓娓道來(lái)于樟，真相也由之浮上水面。再想想拇囊，名偵探柯南好像也是喲迂曲。
外聚焦，角色知道的信息比讀者多寥袭，卻不說(shuō)路捧，只通過(guò)各種行動(dòng)向讀者展示其中小部分。似乎有點(diǎn)難理解传黄，一個(gè)很典型的例子就是海明威的作品杰扫。對(duì)話(huà)時(shí)一切盡在言外，一舉一動(dòng)皆有其背后目的尝江，即他所謂的“冰山理論”涉波∮⑸希《白象似的群山》就是典型炭序，通過(guò)戀人間的聊天暗示讀者，女孩懷孕了苍日，男友卻滿(mǎn)不在乎惭聂，要求女孩去墮胎。然而通篇沒(méi)有出現(xiàn)懷孕和墮胎的字眼相恃。兩人只是有一句沒(méi)一句地搭著話(huà)辜纲，可字里行間充斥著“垮掉一代”的墮落與悲觀，他們用酗酒和縱情麻痹自己，細(xì)究起來(lái)真是觸目驚心耕腾，發(fā)人深思见剩。另外，博爾赫斯的《玫瑰角的漢子》（出自《惡棍列傳》）也用了外聚焦扫俺，兇手就是“我”苍苞，可“我”偏偏隱瞞實(shí)情。許多讀者猜中了狼纬，又不敢確定羹呵。直到許多年后博爾赫斯在他的另一篇小說(shuō)《羅森多華雷斯的故事》（出自《布羅迪報(bào)告》）揭曉謎底。這篇用第一人稱(chēng)外聚焦的小說(shuō)奇詭燒腦疗琉，妙趣橫生冈欢，且寫(xiě)作難度也遠(yuǎn)高于第三人稱(chēng)外聚焦。
那么盈简，我們下筆前凑耻，何不考慮一下視角問(wèn)題？余華用第三人稱(chēng)寫(xiě)《活著》時(shí)困難重重柠贤，直到他改為第一人稱(chēng)后豁然開(kāi)朗拳话。我雖沒(méi)讀過(guò)《活著》，但大概知道余華一定受制于人物的情感种吸。零聚焦雖然全知全能弃衍，但未免有點(diǎn)傾向于無(wú)感情的“零度”（羅蘭巴特提出），真實(shí)性也會(huì)受到質(zhì)疑坚俗。而內(nèi)聚焦的優(yōu)勢(shì)恰恰是人物情感的表露镜盯，自然可信，畢竟讓人物自己發(fā)言遠(yuǎn)勝于旁人的口口相傳啊猖败。如此速缆，也達(dá)到了余華的目的——讓虛構(gòu)的小說(shuō)更像親身經(jīng)歷的紀(jì)實(shí)散文，方能打動(dòng)人恩闻。
其實(shí)還有更復(fù)雜的多重選擇性視角艺糜，例如伍爾夫的《到燈塔去》——伍爾夫果然是最偉大的女作家，勃朗特姐妹幢尚、簡(jiǎn)奧斯丁破停、喬治桑不及她的原因也在此——寫(xiě)作技藝的差距，我們下回再聊吧尉剩。
