前幾天看到了一個(gè)問題:賀知章《回鄉(xiāng)偶書》是古絕還是律絕盗飒？
之所以有這個(gè)疑問嚷量，是因?yàn)楹芏嗳苏J(rèn)為賀知章《回鄉(xiāng)偶書》不押韻，“衰”字出律逆趣，甚至因此把這首詩認(rèn)為是古絕句蝶溶，其實(shí)是個(gè)大大的誤解。
少小離家老大回汗贫，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰身坐。兒童相見不相識(shí)秸脱，笑問客從何處來落包。
首先要說的是，《回鄉(xiāng)偶書》二首都是唐朝七絕中的一流佳作摊唇。至于是古絕還是律絕咐蝇， 并不影響這兩首詩的美譽(yù)。
很多人因?yàn)椤八ァ边@個(gè)韻腳巷查，判定《回鄉(xiāng)偶書》不是律絕有序，其實(shí)是個(gè)誤解。這一首確實(shí)不是古絕句岛请。
檢查一首絕句是近體（格律詩）還是古體（非格律詩）旭寿，有三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，我們一步步檢查一下崇败。
?一盅称、是不是都用律句
格律詩很嚴(yán)格，有一句不是律句后室，就不算格律詩缩膝。很明顯，《回鄉(xiāng)偶書其一》四句都是標(biāo)準(zhǔn)的律句岸霹，符合近體詩的要求：
少小離家老大回疾层，仄仄平平仄仄平，
鄉(xiāng)音無改鬢毛衰贡避。平平平仄仄平平痛黎。
兒童相見不相識(shí)，平平平仄仄平仄刮吧，
笑問客從何處來舅逸。仄仄仄平平仄平。
笑問客從何處來皇筛，仄仄仄平平仄平琉历。本句救孤平，順便救出句的半拗體（救：不。）
從句式上來說旗笔，四句都是格律詩的標(biāo)準(zhǔn)句式彪置，包括救孤平的最后一句，也是唐詩中的常見律句蝇恶。
二拳魁、是否失粘
格律詩在齊梁以后就很盛行了，但是一直到盛唐時(shí)撮弧，還有不少詩中有失粘的現(xiàn)象潘懊。唐高宗時(shí)，科舉中有了格律詩的考試科目贿衍，是不允許失粘的授舟。
所以從這一方面說，失粘的詩贸辈，嚴(yán)格來說不算標(biāo)準(zhǔn)的格律詩释树。
我們看看這首詩是否失粘？
鄉(xiāng)【音】無改鬢毛衰擎淤，兒【童】相見不相識(shí)奢啥。
第二句的第2字，和第2句的第二字是不是平仄相同嘴拢，是判斷失粘與否的標(biāo)準(zhǔn)桩盲。這首詩中，“音席吴、童”二字都是平聲赌结，可見也沒有問題。
賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》第二首抢腐，有失粘的毛病姑曙，這個(gè)后面會(huì)說到。下面我們看看最有爭議的押韻問題迈倍。
三伤靠、衰，作為韻腳不是古絕句啼染，是根本不押韻
律絕（四句的近體詩）要求同一個(gè)韻部作韻腳宴合，只有第一句押韻時(shí)，可以放寬到鄰韻迹鹅，我們看看這首詩的押韻：
少小離家老大回卦洽，【回：十灰】?
鄉(xiāng)音無改鬢毛衰⌒迸铮【衰：四支】?
兒童相見不相識(shí),
笑問客從何處來【來：十灰】
雖然我們用的是宋朝的平水韻阀蒂，但是在唐韻中该窗，灰韻與支韻也不能通押，甚至也不是鄰韻蚤霞。在王力先生的《漢語詩律學(xué)》中酗失，他列出的常用鄰韻中，“支昧绣、微规肴、齊”為一類；“佳夜畴、灰”為一類拖刃。
可見，根據(jù)王力先生的研究與統(tǒng)計(jì)贪绘，【支】韻和【灰】韻不是鄰韻兑牡，這種通押連古絕句也算不上，就是押錯(cuò)韻了兔簇。
從唐高宗開始科舉考格律詩发绢，到武則天證圣元年(695年)賀知章中乙未科狀元硬耍，賀知章不知道這個(gè)“衰”字不押韻嗎?
四垄琐、“衰”字，原來被人調(diào)包了
關(guān)于賀知章的這個(gè)“衰”字不押韻经柴，其實(shí)明朝人就注意到了：
知章回鄉(xiāng)詩云：少小離鄉(xiāng)老大回狸窘，鄉(xiāng)音難改面皮?，兒童相見不相識(shí)坯认，笑問客從何處來翻擒。
今本俱作鬢毛衰，非唐韻矣牛哺！近覩侯鯖録陋气，始知是面皮?，?多鬚也引润」茫《徐氏筆精》
這一段話出自明朝的《徐氏筆精》，作者叫做徐〈火勃〉淳附，〈火勃〉這個(gè)字電腦打不出來议慰。
徐氏認(rèn)為這首詩原本不是“衰”，而是“?”奴曙，押的是唐韻别凹。后來的版本不知道為什么換成了不押韻的“衰”。
作者并不是隨便猜測的洽糟，我們在宋朝詩人趙令畤的《侯鯖錄》中可以看到這首詩的本來面目：
幼小離家老大回炉菲，鄉(xiāng)音難改面毛?堕战。兒童相見不相識(shí)，卻問客從何處來拍霜。
這首詩有好幾個(gè)字與今天的版本不同践啄，與徐氏的版本也有區(qū)別。最重要的一點(diǎn)就是第二句的韻腳不是“衰”而是“?”沉御。
按照者《徐氏筆精》的解釋屿讽，賀知章原詩用“?”，當(dāng)然是押韻的吠裆》ヌ福“?”，《康熙字典》中的解釋是：
【集韻】【韻會(huì)】【正韻】桑才切试疙，音鰓诵棵。【玉篇】小髮祝旷÷陌模【增韻】??，多須也怀跛【啻或作思。
又【正韻】相咨切吻谋，音私忠蝗。義同。
趙令畤是宋太祖第四子岐王趙德芳的玄孫漓拾，也是蘇軾的好友阁最。趙令畤字景貺，蘇軾為之改成字德麟骇两，自號(hào)聊復(fù)翁速种。
五、《回鄉(xiāng)偶書》第二首是折腰體七絕
上面簡單介紹過失粘低千，南北朝后期的格律詩中配阵，失粘的現(xiàn)象特別多。例如庾信的《王昭君》是一首五言排律：
拭啼辭戚里栋操，回顧望昭陽闸餐。鏡失菱花影，釵除卻月梁矾芙。
圍腰無一尺舍沙，垂【淚】有千行。綠【衫】承馬汗剔宪，紅袖拂秋霜拂铡。
別曲真多恨壹无，哀弦須更張。
這首詩在第七句失粘：【淚】感帅、【衫】斗锭，假如去掉七八兩句，從格律上說失球，這是一首標(biāo)準(zhǔn)的五言律詩岖是。
即使在盛唐，這種失粘依然存在实苞，比較有名的七律是李白 《登金陵鳳凰臺(tái)》：
鳳凰臺(tái)上鳳凰游豺撑，鳳【去】臺(tái)空江自流。
吳【宮】花草埋幽徑黔牵，晉{代}衣冠成古丘聪轿。
三{山}半落青天外，二水中分白鷺洲猾浦。
總為浮云能蔽日陆错，長安不見使人愁。
可以看出金赦，有兩處失粘： 去 音瓷、 宮 ； 代 素邪、 山 外莲。
有名的失粘七絕猪半，如韋應(yīng)物的《滁州西澗》：
獨(dú)憐幽草澗邊生兔朦，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急磨确，野渡無人舟自橫沽甥。
第二句與第三句失粘：有、潮乏奥，一個(gè)仄聲摆舟，一個(gè)平聲。
賀知章《回鄉(xiāng)偶書 》的第二首邓了，和韋應(yīng)物的《滁州西澗》是同樣的問題：
離別家鄉(xiāng)歲月多恨诱，近【來】人事半銷磨。唯【有】門前鏡湖水骗炉，春風(fēng)不改舊時(shí)波照宝。
第二句與第三句的第2字平仄不同：來、有句葵。這中失粘的律詩厕鹃，被稱為折腰體兢仰。宋朝嚴(yán)羽在《滄浪詩話》中特別提到過：
有絕句折腰者，有八句折腰者......
絕句折腰剂碴，例如賀知章和韋應(yīng)物的這兩首絕句把将。八句折腰，就是李白《登金陵鳳凰臺(tái)》這種折腰的七律忆矛。像庾信的《王昭君》察蹲，就是篇幅更長的折腰體五言排律了。
相對(duì)來說催训，這種折腰體递览，比起崔顥的《黃鶴樓》這種半古半律的”七律“，已經(jīng)規(guī)矩多了瞳腌。
結(jié)束語
在我們熟悉的《唐詩三百首》中绞铃，折腰的李白《登金陵鳳凰臺(tái)》被歸類為七律，連出律甚多的崔顥《黃鶴樓》也被歸為七律嫂侍，嚴(yán)羽甚至說《黃鶴樓 》是”唐人七律第一儿捧。“
可見古人的標(biāo)準(zhǔn)有時(shí)候也挺寬松挑宠，不過這種詩菲盾，在科舉中是不符合規(guī)定的。現(xiàn)代人也沒有必要在這上面產(chǎn)生爭議各淀，是不是有那么重要嗎懒鉴？
至于賀知章的 《回鄉(xiāng)偶書其一》，也被收錄入《唐詩三百首》碎浇，用的就是”衰“字临谱。
從古人的分析可見，我們誤解了賀知章奴璃，這首詩原本是押韻的悉默，但是這個(gè)“?”字用的太少，不知道什么時(shí)候苟穆、什么人抄课，把“?”換成了“衰”。
@老街味道
