記承天寺夜游/記承天夜游

[宋代]蘇軾

元豐六年十月十二日夜，

解衣欲睡伤柄，

月色入戶，

欣然起行常挚。

念無與為樂者农猬，

遂至承天寺尋張懷民汤纸。

懷民亦未寢，

相與步于中庭蝎宇。

庭下如積水空明熊榛，

水中藻择懂、荇交橫，

蓋竹柏影也蹦哼。

何夜無月容握？

何處無竹柏剔氏？

但少閑人如吾兩人者耳感憾。

（我）脫下衣服準備睡覺時嫂沉，恰好看見月光照在門上蜀漆，（于是我就）高興地起床出門散步搂赋。想到沒有和我一起游樂的人赘阀，于是（我）前往承天寺尋找張懷民。懷民也沒有睡脑奠，我們便一同在庭院中散步基公。月光照在庭院里像積滿了清水一樣澄澈透明，水中的水藻宋欺、荇菜縱橫交錯轰豆，原來是竹子和柏樹的影子。哪一個夜晚沒有月光齿诞？（又有）哪個地方沒有竹子和柏樹呢酸休？只是缺少像我們兩個這樣清閑的人罷了。

賞析 　　這里的“美”首先來自內容的“真”祷杈。東月朗照斑司，激發(fā)了作者的游興，想到沒有“與樂者”但汞，未免美中不足宿刮，因而尋伴，這時錯覺生趣特占，情感觸動糙置，于是記下此景此情，順理成章是目，一切是那幺的和諧自然谤饭，毫無雕飾造作之感。這“美”來自語言的“純”。筆記如同拉家常揉抵，娓娓敘來亡容。雖然沒有奇景之處，但卻不能增刪或改動什幺字眼兒冤今。點明日期闺兢，是筆記體游記所必須的，“月色入戶”與“欣然起行”互為因果戏罢，寥寥數字屋谭，何其洗練！寫庭下景色龟糕，用“空明”一詞桐磁，不枝不蔓，體現出空靈讲岁、坦蕩的意境我擂，將竹柏影子比作水中藻荇，已然十分貼切缓艳，“交橫”一詞更準確地表現了藻荇姿態(tài)校摩，仿佛觸手可及。接著阶淘，作者筆鋒陡轉衙吩，連發(fā)二問，既親切自然溪窒，富于韻律分井，又拓展時空，發(fā)人思緒霉猛〕呙《記承天寺夜游》表達的感情是微妙而復雜的 　　蘇軾自己評論他的文學創(chuàng)作，有一段話很精辟： 　　吾文如萬斛泉源惜浅，不擇地皆可出瘫辩。在平地，滔滔汩汩坛悉，雖一日千里無難伐厌。及其與山石曲折，隨物賦形裸影，而不可知也挣轨。所可知者，常行于所當行轩猩，常止于不可不止卷扮，如是而已矣!其他荡澎，雖吾亦不能知也。（《文說》） 　　這段話晤锹，可與他的另一段話相補充：“夫昔之為文者摩幔，非能為之為工，乃不能不為之為工也鞭铆。山川之有云霧或衡，草木之有華實，充滿勃郁而見于外车遂，夫雖欲無有封断，其可得耶？”（《江行唱和集序》） 　　這“美”來自結尾的“精”舶担。從文章結構看澄港，結句屬“合”，就此打住柄沮。從語意上看，它包蘊豐富废岂∽娲辏“閑人”一詞，表面上是自嘲地說自己和張懷民是清閑的人湖苞，閑來無事才出來賞月的拯欧，實際上卻為自己的行為而自豪——月夜處處都有，卻是只有情趣高雅的人能欣賞的财骨，有了人的欣賞才有美镐作，只有此時此地的月夜才是最幸運的，因為有情趣高雅的人來欣賞它隆箩。其次该贾，“閑人”包含了作者郁郁不得志的悲涼心境，作者在政治上有遠大的抱負捌臊，但是卻被一貶再貶杨蛋，流落黃州，在內心深處理澎，他又何嘗愿做一個“閑人”呢逞力？賞月“閑人”的自得只不過是被貶“閑人”的自慰罷了。 　　總之糠爬，游記以真情實感為依托寇荧，信筆寫來，起于當起执隧，止于當止揩抡，猶如行云流水户侥，于無技巧中見技巧，達到了“一語天然萬古新捅膘，豪華落盡見真純”的境界添祸。

分層賞析 　　全文分三層。 　　第一層敘事：交待了時間寻仗，地點和夜游原因刃泌。 　　首句即點明事件時間“元豐六年十月十二日”，時蘇軾因“烏臺案”被貶至黃州為團練副使已經四年了署尤。這天夜里耙替，月光照入他的房間，作者本欲就寢曹体，怎奈被這美好的月色所迷俗扇，頓起雅興，但想到沒有同樂之人箕别，遂動身去不遠的承天寺尋張懷民铜幽。張懷民和蘇軾一樣，亦是被貶至黃州來的貶官串稀，他和蘇軾的友誼相當篤厚除抛。當晚，張懷民也還未睡母截，于是二人一起來到院子中間散步到忽。這一層敘事，樸素清寇、淡泊而有自然流暢喘漏。(尋友夜游) 　　第二層寫景：描繪庭中月光的澄清。 　　作者惜墨如金华烟，只用十八個字翩迈，就營造出一個月光澄碧、竹影斑駁盔夜、幽靜迷人的夜景帽馋。讀者自可以發(fā)揮想象：月光清朗，灑落庭中比吭，那一片清輝白茫茫一片好似積水空潭一般绽族，更妙的是，“水”中還有水草漂浮衩藤，游蕩吧慢，于是乎恍恍然便如仙境一般了。作者的高妙之處在于赏表，以竹检诗、柏之影與月光兩種事物互相映襯匈仗、比擬、比喻手法精當逢慌，新穎悠轩，恰如其分地渲染了景色的幽美肅穆。更體現出了月光清涼明凈的特點攻泼，襯托出作者閑適的心境火架。(庭中夜色) 　　第三層：惋惜無人賞月 　　便轉入議論。作者感慨到忙菠，何夜無月何鸡，何處無竹柏，可是有此閑情雅致來欣賞這番景色的牛欢，除了他與張懷民外骡男，恐怕就不多了，整篇的點睛之筆是“閑人”二字傍睹，蘇軾謫居黃州隔盛，“不得簽書公事”，所擔任的只是個有名無實的官拾稳，與儒家的“經世濟民”之理想相去甚遠吮炕，即所謂“閑人”之表層意義，它委婉地反映了蘇軾宦途失意的苦悶熊赖；從另一個方面來看，月光至美虑椎，竹影至麗震鹉，而人不能識，唯此二人能有幸領略捆姜，豈非快事传趾！蘇軾的思想橫跨儒釋道三家，這便使他的處世態(tài)度有極大的包容性泥技，可以說是寵辱不驚浆兰，進退自如。當然珊豹，他在逆境中的篇章更能折射出他的人格魅力簸呈！(月下抒情)

細化賞析 　　“月色入戶”：寒夜寂寥，“解衣欲睡”店茶，這當兒蜕便，月光悄悄地進了門》坊茫“入戶”二字轿腺，把月光擬人化两嘴。月光似乎懂得這位遷客的孤獨寂寞，主動來與他做伴族壳。 　　“欣然起行”：是作者的反應憔辫；寫出他睡意頓消，披衣而起仿荆，見月光如見久違的知心朋友贰您，欣然相迎。一個被朝廷所貶謫的“罪人”赖歌，我們可以想見他這時交游斷絕枉圃、門庭冷落的境況；只有月光毫無勢利之情庐冯，在寂寥的寒夜里孽亲，依然來拜訪他。四字寫出了作者的喜悅和興奮展父。 　　“念無與為樂者返劲，遂至承天寺尋張懷民∑苘裕”：作者與張懷民同是被貶之人篮绿，于是作者便想到了張懷民。 　　“懷民亦未寢吕漂，相與步于中庭亲配。”：作者與張懷民心有靈犀惶凝，及其友情之深厚吼虎。 　　“何夜無月？何處無竹柏苍鲜？但少閑人如吾兩人者耳思灰。”：一是感慨世人忙于名利而辜負了良辰美景混滔，二是表現了作者安閑自適的心境洒疚，三是透露出自己不能為朝廷盡忠的抱怨 　　“庭下如積水空明，水中藻荇交橫坯屿，蓋竹柏影也油湖。”：“庭下如積水空明领跛，水中藻肺魁、荇交橫，蓋竹柏影也”隔节。此句運用了比喻的修辭鹅经，將澄澈的月光比成積水寂呛，用交錯相生的水草比喻竹柏的影子，虛實相生瘾晃，相映成趣贷痪，化無形為有形”奈螅“積水空明”寫出了月光的皎潔劫拢，空靈，“藻荇交橫”寫出了竹柏倒影的清麗淡雅强胰。前者給人以一池春水的靜謐之感舱沧，后者則具有水草搖曳的動態(tài)之美，整個意境靜中有動偶洋，動中愈見其靜熟吏，一正寫，一側寫玄窝，從而創(chuàng)造出一個冰清玉潔的透明世界牵寺，也折射出作者光明磊落、胸無塵俗的襟懷恩脂。作者以高度凝練的筆墨帽氓，點染出一個空明澄澈、疏影搖曳俩块、似真似幻的美妙境界黎休。

寫作技巧 　　1.比喻傳神：庭下如積水空明，水中藻荇交橫玉凯，蓋竹柏影也势腮。 　　2.正面/側面描寫相結合：庭下如積水空明，水中藻荇交橫壮啊，蓋竹柏影也嫉鲸。 　　3.抓住了瞬間的感受：何夜無月撑蒜？何處無竹柏歹啼？但少閑人如吾兩人者耳。 　　4.虛實（動座菠、靜）結合：把竹柏（實狸眼、靜）比作了水中的荇藻（虛、動）浴滴。

文章寫作特點 　　1.信筆疏意拓萌，隨物賦形。 　　2.描寫月色升略，如詩如畫微王。 　　3.語言凝練含蓄屡限，饒有余味。

作者心境 　　雖然自己有欣賞美景的樂趣炕倘，但是并不得意钧大。將自己寄情于山水之間，有失意的自我排解罩旋。 　　——本文體現二人友情的句子：念無與為樂者啊央，遂至承天寺尋張懷民（唯張懷民可與同樂）；懷民亦未寢（兩人遭遇相同涨醋，心境也相同）瓜饥； 相與步于中庭（兩人親密無間）； 但少閑人如吾兩人者耳（兩人遭遇相同浴骂，心境相同乓土，志趣也相同，是真正志同道合的朋友）靠闭。 　　“水中藻帐我、荇交橫”說明了當時月色之濃、清愧膀、亮拦键。 　　閑人：蘇軾這時被貶為黃州團練副使，有名無實檩淋，所以自稱“閑人”芬为。 　　寫月突出其明，寫境突出其靜蟀悦，寫影突出其形媚朦，寫人突出其閑，寫情突出其空日戈。