愛哭也許是好事节槐。愛哭的人就是多愁善感，好多作家不都這樣瓜喇。作為一個(gè)真正的作家，孤獨(dú)和多愁善感是她進(jìn)行創(chuàng)作必不可少的素質(zhì)歉糜。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 卡夫卡說過:誰若厭世乘寒，他必愛所有人。
離群索居的匪补，不是野獸便是天才伞辛。
讀遍古今中外文學(xué)史，孤獨(dú)敏感的作家大有人在夯缺。
為了創(chuàng)作蚤氏，他們必須與自己的心靈對話，必須獨(dú)處踊兜，有一個(gè)安靜的環(huán)境竿滨，這很新鮮嗎？萬物靜觀皆自得捏境，只有獨(dú)處于游，才能與自己的心靈進(jìn)行交流，更客觀的認(rèn)識(shí)這個(gè)世界垫言，只有獨(dú)處才能感受到內(nèi)心的快樂贰剥、感恩、悲憫筷频、懺悔等情懷蚌成。他跟外界的給予前痘，物質(zhì)的滿足是兩回事。文學(xué)創(chuàng)作担忧，說到底是心靈的事業(yè)芹缔，語言的藝術(shù)。沒有獨(dú)處的能力和高度敏感的感受力將會(huì)一事無成瓶盛。
如果不孤獨(dú)乖菱，周文王不會(huì)寫出易經(jīng)。
如果不獨(dú)處蓬网，司馬遷不會(huì)寫出史記窒所。
如果不多愁善感，李清照不會(huì)寫出“尋尋覓覓帆锋，冷冷清清吵取，凄凄慘慘戚戚”。
如果不獨(dú)處锯厢，陶淵明不會(huì)寫出“悠然見南山”皮官。
如果不孤獨(dú)，李白不會(huì)寫出“對影成三人”实辑。
如果不敏感捺氢，曹雪芹不會(huì)寫出“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂”剪撬。
文學(xué)作品的共性都是歌頌真善美摄乒，鞭撻假惡丑，他們的作品都是有著認(rèn)識(shí)残黑、教育馍佑、美感作用的。
