白居易是一個讓無數(shù)學(xué)子頭疼不已的家伙，理由很簡單：你特喵寫的詩不但長而且要背誦默寫辞居！曾經(jīng)以為背完《琵琶行》之后此生再無要背誦的長篇大論了楷怒，沒想到還有一個《長恨歌》在微笑著走來……

雖然我們不喜歡背誦，但是這詩寫得……還真的挺好的……

特別是我這種學(xué)了幾年琵琶的人眼里瓦灶，這詩倒還真的不錯呢……

古人談琴

中國的古典樂器種類繁多鸠删，文人雅客多以琴喻人。

提起民樂贼陶，無非就是絲竹二類刃泡。按照現(xiàn)代西方的音樂體系劃分來看，絲為弦樂碉怔，竹為管樂烘贴。至于打擊樂，似乎很少被文人雅客在詩文中提起撮胧。

一直流傳至今的絲竹樂器雖然很多桨踪，但是從演奏者的角度來說，很多樂器都“后繼無人”趴樱，比如曾經(jīng)火了一時的箜篌馒闷。還有一些樂器可能很多人壓根就沒有聽說過酪捡，比如月琴、柳琴纳账、阮玄琴等逛薇。

很多詩人都寫過和樂器直接有關(guān)的詩詞，比如疏虫，白居易著名的長詩《琵琶行》永罚。

不知道大家還能記得幾句，“曲終收撥當(dāng)心畫卧秘，四弦一聲如裂帛呢袱。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白翅敌◎卿蹋”琵琶女的演奏至此結(jié)束遭顶，這之前這段精彩絕倫的描述你真的看懂了嗎棒旗？比如铣揉，為啥要收撥老速？當(dāng)心畫什么？為啥是四弦一聲而不是三弦旁舰？

琵琶被譽為民樂中的弦樂首座箭窜。這個弦樂首座有兩層含義衍腥，一是指琵琶是彈撥樂器中最難學(xué)的，二是說琵琶是弦樂中表現(xiàn)形式最豐富的芜辕。在民樂學(xué)習(xí)者的圈子中素有“十年琵琶百日箏”的說法块差，由此可見琵琶的演奏難度之大憨闰。

千年演變

琵琶起源很早鹉动，大約秦朝時期出現(xiàn)眶根，后期發(fā)生了非常大的變化属百，我們今日所見的琵琶和古書上的記載有很大的差別。歷史上的所謂琵琶渔呵，并不僅指具有梨形共鳴箱的曲項琵琶扩氢，而是多種彈撥樂器的總稱录豺。當(dāng)時將和“琵琶”形狀類似，大小有別的樂器（如月琴饭弓、柳琴、阮等）咏花，都叫琵琶。

也就是說昏翰，白居易的長詩《琵琶行》中的琵琶和現(xiàn)代的琵琶很有可能是完全不同的樂器苍匆。

琵琶之所以叫琵琶是因為兩個最重要的指法：琵和琶，右手食指向前談稱作琵（當(dāng)代琵琶演奏學(xué)習(xí)中直接就稱為彈了）棚菊，右手大拇指向后挑成為琶（當(dāng)代琵琶演奏中直接成為挑）窍株。

作為中國歷史最悠久的主要彈撥樂器球订，經(jīng)歷代演奏者的改進微驶，琵琶的形制已經(jīng)趨于統(tǒng)一——六相二十四品的四弦琴开睡，演奏時左手各指按弦于相應(yīng)品位處篇恒，右手戴賽璐珞（或玳瑁）等材料制成的假指甲撥弦發(fā)音扶檐。

琵琶多為木制，音箱呈半梨形胁艰，上裝四弦款筑，多用鋼絲、鋼繩腾么、尼龍制成奈梳。頸與面板上設(shè)用以確定音位的“相”和“品”。一般來說琴頭部分會采用相對比較名貴的材料解虱，比如喵醬那封在箱子里快十年的琴現(xiàn)在一把同等的琴價格應(yīng)該不低：梧桐木琴身攘须，琴頭雕花為玉石，弦軸和相為牛角（鬼知道是不是真的）制成殴泰，音色清脆（不同材質(zhì)的琴音色差異還是挺明顯的）于宙。

除了比較貴以外（相對笛子二胡之類的來說），琵琶還是一個不好好伺候的家伙艰匙，需要非常悉心的保養(yǎng)限煞。特別是北方地區(qū)天氣干燥，木頭容易出現(xiàn)裂痕员凝，需要保證一定的濕度才行。然而喵醬這種不用心的家伙沒什么保養(yǎng)的經(jīng)驗奋献，修理的經(jīng)驗倒是不少健霹。

琵琶的品一般是用膠粘上去的旺上，在天氣干燥的條件下由于長時間的不使用很容易掉下來。一旦掉下來則需要非常認真仔細地修復(fù)——粘回去糖埋。因為琵琶的音準是由品決定的宣吱，所以膠的厚度要格外注意，粘之前要標(biāo)記清楚原先的位置瞳别，然后用砂紙將干的膠印打磨干凈征候，然后重新在原位粘好即可。

指上功夫

據(jù)說多練習(xí)左手可以開發(fā)右腦祟敛，不知道靠不靠譜疤坝，反正不懂腦科學(xué)。但是有一點我可以確定的是練習(xí)琵琶可以同時鍛煉左右手的靈活性馆铁。

琵琶音域很廣跑揉，不像竹笛換個調(diào)就要換一只笛，琵琶簡單四根線六品二十四相幾乎覆蓋了所有埠巨。左手按弦，右手彈奏望侈，然而指法眾多勋桶，左右手均有指法甜无。

看到這里你可能要奇怪了，為什么要說這個哥遮，不是要解讀詩詞嗎？介紹這個對解讀詩詞其實挺重要的奥帘，因為《琵琶行》中有大段描寫都和琵琶演奏的指法相關(guān)。

下面介紹一些主要的指法以便后文閱讀仪召。

左手：

（1）捺

捺寨蹋，又稱“捺打”、“印”等已旧。演奏捺的方法召娜，是在指關(guān)節(jié)的運動中，手指端取勢將弦身擊捺在相品位上，使得微聲檀咙，捺與前面一音大都成上行進行璃诀。

（2）帶

帶，又稱“帶起”棕诵、“帶音”凿将、“放”等。演奏帶的方法：當(dāng)右手彈出前一按音之后丸相，接著在相品位上作向左內(nèi)方或向外方一撥，然后離開弦身膳算，帶起一個較弱或稍強的音來弛作。帶與前面一音大都成下行進行。

帶起的音机隙，有散音與按音之分萨西。帶起散音時，須將按指向左內(nèi)方或外方一撥葱跋，即可帶出空弦散音來源梭。帶起按音時，則須把下行進行的后一個音先用食指（或中指）按在相品位上废麻，然后再作帶的動作。

（3）擻

擻油宜，又稱“搔”、“搬”顶吮、“抓”粪薛、“粘”等搏恤。演奏擻的方法：用左手指將弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦發(fā)音（如用左手中指按弦時藤巢，則用無名指搔弦）掂咒，這是擻按音的奏法迈喉；如擻空弦散音時，則可在左手食孩革、中得运、名三指中選擇一較方便的指頭去搔弦即可。擻弦大都在同一條弦上進行饱搏。

右手：

（1）彈類

a．彈：是用右手食指指甲端（一般用與拇指相鄰側(cè)的指甲端）觸弦置逻，將弦向左彈出發(fā)音。

b．挑：是用右手拇指指甲端（一般用大指外側(cè)的指甲端）觸弦坤学，將弦向右挑進發(fā)音报慕。彈挑類其他指法的演奏方法：

c．夾彈：是用彈和挑在弦上作連續(xù)均勻而不很快的動，每拍依曲調(diào)節(jié)奏的快慢眠冈，一般作四聲，有的或作二聲布卡。

d．滾：演奏方法與夾彈相同。但在速度上則較夾彈快一倍栖忠，即每拍依曲調(diào)節(jié)奏的快慢贸街，一般作八聲，有的作十六聲捐川。

e．剔：是用中指甲向左將弦剔出逸尖。

f．撫：是用中指肉將弦向右撫進。

g．雙彈：是用食指甲將相鄰的兩條弦向左同時彈出岩齿。

h．雙挑：是用拇指甲將相鄰的兩條弦向右同時挑進逞频。

i．飛：是用無名指甲將弦向左飛出。

j．雙飛：是用食指甲彈左面的弦襟诸，拇指甲挑右面的弦基协，要連而不斷。

（2）輪類

以右手食指為第一陷揪、中指第二杂穷、無名指第三、小指第四飞蚓，一個接一個依次順向（左前方）彈出廊蜒；接著大指為第五由反向挑進得五聲稱一輪溅漾。這種五指循環(huán)周而復(fù)始的演奏指法稱為輪指著榴。輪指時五個手指擊弦的時間間距要均勻脑又，聲音要統(tǒng)一。輪指是五指循環(huán)周而復(fù)始的演奏挂谍，是彈琵琶時獲得長音的主要方法口叙。

輪指有上出輪和下出輪之分嗅战，清代以后下出輪漸漸不被使用，上面的介紹是基于上出輪給出的定義疟呐。同時东且，輪指中還有一個比較常見的四指輪，即食指鲁冯、中指色查、無名指、小指四指完成輪指功能跨扮，大拇指擔(dān)任另一個旋律验毡。

輪指是琵琶中最重要的指法，有說法說輪指學(xué)會了璃氢，琵琶就學(xué)會了一半录择。這個指法要做好了碗降，非數(shù)十年的練習(xí)很難做到塘秦。

（3）掃類

a．劃：用右手食指甲由纏弦至子弦向左急速彈四弦如一聲尊剔。

b．拂：用右手拇指甲由子弦至纏弦向右急速彈四弦如一聲。

c．掃：用右手小须误、名京痢、中、食四指排齊臭家，由纏弦至子弦向左急速掃出如一聲方淤。

d．撇：用右手小、名你踩、中讳苦、食四指排齊，由子弦至纏弦向右急速撇進如一聲钱慢。

e．劃三弦：用右手食指自右向左急速彈相鄰的三條弦卿堂。

f．拂三弦：用右手拇指自左向右急速挑相鄰的三條弦。

g．滾二弦：用右手拇览绿、食兩指在相鄰的二條弦上作連續(xù)而快速的彈挑穗慕。

h．滾三弦：用右手拇逛绵、食兩指在相鄰的三條弦上作連續(xù)而快速的彈挑倔韭。

i．滾四弦：用右手拇瓢对、食兩指在相鄰的四條弦上作連續(xù)而快速的彈挑。

j．臨：用右手拇指自子弦而中弦醇疼、老弦法焰、纏弦向右次第挑進。

k．掛：用右手食指自纏弦而老弦乙濒、中弦贵试、子弦向左次第彈出毙玻。

（4）摭分勾打類

a．勾：用右手拇指肉觸弦廊散，取勢向左勾出。

b．抹：用右手食指肉觸弦运准，取勢向右抹進缭受。

c．摭：用右手拇指勾同時食指抹。

d．分：用右手拇指甲向右挑韭畸，食指甲向左彈蔓搞，兩指同時觸弦發(fā)音喂分。

e．扣：用右手拇指向左勾，同時食指向左彈蒲祈。

f．勾打：“勾打”又稱“勾搭”，在實際演奏中扬卷，曾有各種不同組合形式邀泉。每組二聲的是勾搭類最原始的演奏形式，其他各種都是由二聲衍變引伸而成庞钢，其中又以每組四聲的見用最多因谎。

文武有別

介紹完左右手不同的指法之后就要介紹一下琵琶曲的兩大類別：文曲和武曲。

如字面的意思风皿，文曲就是文雅婉轉(zhuǎn)的匠璧，武曲就是大氣磅礴的。文曲主要強調(diào)左手的指法技巧魔眨，武曲主要強調(diào)右手的指法技巧酿雪。

對于琵琶曲指黎，可能大家比較熟悉“初為《霓裳》后《六幺》”中的《霓裳羽衣舞》和《六幺》，然而很可惜杂彭，這兩首曲子的樂譜和傳說中的《廣陵散》茬故、《高山流水》之類的名曲類似，在后世中漸漸失傳了赁炎。若說流傳下來的古曲，恐怕也就只有《陽春白雪》能稱得上“古曲”二字了讥裤。

從琵琶行開始

講了一大堆有的沒的東西之后不知道各位煩了沒有（肯定啊姻报，還用問么），現(xiàn)在開始回歸主題講些正經(jīng)的東西损肛。

唐詩《琵琶行》從某種角度上來說是娘親讓喵醬學(xué)琵琶的主要原因：“嘈嘈切切錯雜彈治拿，大珠小珠落玉盤”該是怎樣一種美好的樂器鞍恃妗！

白居易這首詩確實感人至深捏检，事實上還有一首曲子是寫這首詩的：《訴——讀唐詩<琵琶行>有感》不皆。有興趣的小伙伴可以去找來聽聽，不過個人還是推薦去聽十大名曲啦~

《琵琶行》大致可分為三個部分：遇到琵琶女冤狡、聽曲项棠、感慨身世香追。本文既然是從琵琶的角度來解讀這首詩坦胶，自然就著重講聽曲這個部分里的內(nèi)容了。

千呼萬喚始出來峭咒，猶抱琵琶半遮面纪岁。

這個理解字面倒是好理解幔翰，形容琵琶女羞澀半天都不肯出來西壮，就好像抱著琵琶遮住了臉一樣叫惊。為毛抱琵琶要半遮面呢霍狰？為毛？你萌難道不覺得見過的彈琵琶的畫面中并沒有半遮面的嗎康震？

白居易的形容有錯步悠？并沒有，我只是在故意誤導(dǎo)大家這個“半遮面”是指在演奏的時候罷了答姥，事實上喵醬想了想在正立站直抱著琴的時候的確會“半遮面”鹦付。

不過琵琶在演奏的時候確實對演奏者的姿勢有要求——美觀择卦。

琵琶的音高由左右壓弦決定，壓的位置在“品”或“相”（就是琴面上一道一道的那個）略上一點的位置祈噪。但是當(dāng)你座正抱著琴的時候尚辑，你的視線是難以看到品或者相的位置的杠茬，為了確認左手的位置，人的自然反應(yīng)就是側(cè)過頭來看宁赤。這一側(cè)頭自然就犯了大忌——不雅觀栓票，觀眾看到的是你的后腦勺。

這該怎么辦呢哆窿？好說，把琴斜過去不就好了嗎强衡？演奏者通常會選擇將琴微斜码荔，這樣就能看到了（當(dāng)然真正的高手根本不需要看缩搅，比如大名鼎鼎的瞎子阿炳華彥鈞，而普通的小白們真的不看根本不行熬糠伞）堂鲤。

當(dāng)然瘟栖，從文學(xué)的角度上來說，“半遮面”表現(xiàn)了人物的羞澀的一面酬滤，這個形容詞也是相當(dāng)貼切呢寓涨！

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲戒良，未成曲調(diào)先有情。

轉(zhuǎn)軸撥弦？

轉(zhuǎn)什么軸呢耗拓？弦軸乔询。

叫弦軸的話大家應(yīng)該比較容易猜到，就是和琴弦連著的那四個棒棒黄锤，但是其實這個東西的“學(xué)名”是軫（zhen）子，聽起來有點不明覺厲罷了副编。

弦軸的作用很簡單流强，固定琴弦打月，確定音高。正式彈琴之前先試一下琴音是不是準是一個必須的過程柴淘。試音的過程就是所謂的撥弦秘通。

正常情況下充易，調(diào)音這一步是在正式上臺之前完成的（廢話），但在《琵琶行》的劇情里面炸茧，琵琶女是見到白居易等人之后才開始調(diào)琴的稿静，可見是一時難以拒絕這群“移船相近邀相見”的人吧改备。

隨意調(diào)整校準一下琴音，就未成曲調(diào)先有情了盐捷，這聽眾也的確是有情默勾。

以現(xiàn)代的琵琶和現(xiàn)代的樂理理論來說母剥，琵琶的主調(diào)是D大調(diào)形导，不同于絕大多數(shù)樂器的C大調(diào)朵耕，然而琵琶作為一個表現(xiàn)力最強的樂器淋叶，靈活性就在此表現(xiàn)出來了——可以通過調(diào)整弦軸的松緊來確定空弦的音高隧膘，因此實現(xiàn)不同的調(diào)形娇。

在弦軸不進行調(diào)整音調(diào)的條件下，空弦的音（四弦至一弦）分別是：5（下面兩個點） 1（下面一個點） 2（下面一個點） 5（下面一個點）癣缅。

弦弦掩抑聲聲思哄酝，似訴平生不得志陶衅。

低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事膨俐。

這幾句就不解釋了罩句，和琵琶的專業(yè)技巧技術(shù)什么的沒有什么大的關(guān)系门烂。

輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺蔓姚。

攏赂乐、捻咖气、抹、挑浅役？

如果看了前面的話這幾個字有木有覺得有那么點熟悉的感覺觉既？對乳幸，沒看過的part1的人也知道這幾個字都是指法的名稱粹断，因為老師在講解這首詩的時候一定講過這個地方。

攏和捻是左手指法希柿，抹和挑是右手指法曾撤，這幾個指法主要用在文曲中晕粪，這說明了白居易對琵琶的了解還是非常深刻的，一般人怎么可能會寫到這么細節(jié)的指法呢装悲？

然后就是提到了名動天下的《霓裳羽衣曲》和《六幺》了剩膘，這兩首曲子的原曲都遺失了，但是《霓裳》稍微幸運一點畏梆，留下了一些詞句奈懒。

《霓裳羽衣曲》也叫《霓裳羽衣舞》磷杏，為唐玄宗所作，用于在太清宮祭獻老子時演慈格，安史之亂后失傳浴捆。

五代時，南唐后主李煜得殘譜选泻，昭惠后周娥皇與樂師曹生按譜尋聲冲粤，補綴成曲，并曾一度整理排演页眯。南宋年間梯捕，姜夔（姜夔是詞曲全能，不要老覺得這是個詩人窝撵，其實是杰出的音樂家）發(fā)現(xiàn)商調(diào)霓裳曲的樂譜十八段傀顾。這些片斷還保存在他的《白石道人歌曲》里。

亭皋正望極忿族，亂落江蓮歸未得锣笨，多病卻無氣力道批。況紈扇漸疏错英，羅衣初索，流光過隙隆豹。嘆杏梁椭岩、雙燕如客。人何在璃赡，一簾淡月判哥，彷佛照顏色。

幽寂碉考，亂蛩吟壁塌计。動庾信、清愁似織侯谁。沈思年少浪锌仅。笛里關(guān)山，柳下坊陌墙贱，墜紅無信息热芹。漫暗水，涓涓溜碧惨撇。漂零久伊脓，而今何意，醉臥酒壚側(cè)魁衙。

大弦嘈嘈如急雨报腔，小弦切切如私語株搔。

大弦和小弦又是什么鬼？

之前介紹的時候有說一二三四弦榄笙，但是沒說什么大小靶澳？茅撞！其實大弦指的就是四弦，小弦指一弦巨朦∶浊穑可能懂樂器的人在說到四根弦的音高的時候就已經(jīng)猜到了，四弦最低糊啡，根據(jù)聲學(xué)的原理拄查，這根弦應(yīng)當(dāng)是最粗的，所以叫大弦棚蓄。

琵琶的四根弦的粗細是不一樣的堕扶，最右側(cè)的四弦最粗，做左側(cè)的一弦最細梭依。一弦和四弦的音高恰好差一個八度稍算。換句話說，一弦是高音役拴，四弦是低音糊探。

從使用的頻率上來看，一弦是使用頻率最高的河闰，四弦最低科平。大弦之所以會嘈嘈如急雨和它的低音音域有關(guān)系，大弦經(jīng)常會承擔(dān)的一個指法叫掃弦姜性，起重音的作用瞪慧，聲音洪亮沉重。小弦一弦則是最常使用的琴弦部念，音調(diào)較高弃酌，一方面由于弦比較細，第二受指法的限制（如下句中所寫的輪指一般情況下只能在一弦上使用）印机，一般音量較低矢腻。

小弦由于使用頻率高加上琴弦本身非常細，所以是最常斷的一根弦射赛，一般來說演奏者的備用弦都以一二弦為主多柑。

琴弦斷掉是件非常可怕的事情楣责，別問我咋知道的竣灌，看我膝蓋上方似有似無的印子就懂了聂沙，畢竟是細細的鋼絲斷掉的瞬間抽打上去的。

嘈嘈切切錯雜彈初嘹，大珠小珠落玉盤及汉。

這句其實在描述這樣一個東西：琵琶指法中的靈魂——輪指。

輪指是最重要的琵琶指法屯烦，只要輪指練好了坷随，琵琶就學(xué)會了一半。

輪指描述起來很簡單：食指驻龟、中指温眉、小指、無名指翁狐、小指依次彈撥琴弦类溢。但是要達到“大珠小珠落玉盤”的境界卻需要非常艱苦的訓(xùn)練。

人的五個手指的力量是不一樣的露懒，尤其是無名指和小指力量較弱闯冷，保證五指勻速、等力度地彈撥琴弦是一件非常困難的事情懈词。

再加上我們都知道彈撥類樂器的發(fā)聲原理是琴弦的振動蛇耀，彈撥的時候角度不正確就會發(fā)出不雅的鋼絲摩擦的聲音。至少喵醬練了六年都沒能解決這個摩擦聲的問題（嗯钦睡，當(dāng)然是因為我不認真蒂窒，不然為何放棄了呢）。

間關(guān)鶯語花底滑荞怒，幽咽泉流冰下難洒琢。

冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇褐桌。

別有幽愁暗恨生衰抑，此時無聲勝有聲。

銀瓶乍破水漿迸荧嵌，鐵騎突出刀槍鳴呛踊。

首先聲明一點：我不是偷懶！

這四句放在一起說是因為這四句描述了琵琶曲中一個非常經(jīng)典的套路：漸弱到?jīng)]有然后突然連續(xù)強音啦撮。

之前的詩句說琵琶女彈奏了《霓裳》和《六幺》兩首曲子谭网，但是從這四句來看，琵琶女很可能還彈奏了其他的曲子赃春。

在第二部分中我介紹了琵琶曲分為文曲和武曲兩大類愉择，《霓裳》和《六幺》雖然曲譜現(xiàn)在都已經(jīng)失傳了，但是根據(jù)相關(guān)的歷史背景可以猜測這兩首曲子描述的畫面都和戰(zhàn)爭沒有多大的關(guān)系，這兩首曲子中不應(yīng)該出現(xiàn)“鐵騎突出刀槍鳴”這樣的畫面锥涕。所以衷戈，琵琶女一定演奏了一首武曲。

在這四句之前的描寫都是在寫文曲层坠，嘈嘈切切的輪指多在文曲中出現(xiàn)殖妇。而這種漸弱到?jīng)]有然后突然連續(xù)強音的套路加上模仿兵器的聲音則一定是指武曲。

同時很好的駕馭文曲和武曲破花，由此可見琵琶女的技藝高超——文曲主左手的指法谦趣，武曲主右手的指法。當(dāng)然座每，對于琵琶小白來說蔚润，這樣的描寫確實有些生澀了。

曲終收撥當(dāng)心畫尺栖，四弦一聲如裂帛。

東船西舫悄無言烦租，惟見江心秋月白延赌。

當(dāng)代琵琶演奏使用的工具是塑料、玳瑁等材質(zhì)的假指甲叉橱。但是這里寫了一句“收撥”就表明在唐代挫以，演奏樂器采用的工具是撥子。

撥子是什么東西呢窃祝，大家可能知道吉他演奏的時候有用到撥片掐松。這里說的收“撥”大概就是指這樣的東西吧。

“當(dāng)心畫”這樣一個東西在現(xiàn)代琵琶演奏中也是存在的粪小，大概就是這樣一個過程：在曲子到結(jié)尾的時候彈一個爬音大磺，就是依次撥過四弦、三弦探膊、二弦杠愧、一弦，速度漸慢逞壁，彈到一弦之后手臂緩緩拉回畫一個優(yōu)雅的圓弧停在四弦的位置上流济。然后彈一個掃弦（急速地彈過四根弦），全曲終腌闯。

所以绳瘟，最后一句“四弦一聲”指的不是彈奏了四弦，而是指彈奏了全部四根弦姿骏。

這一大段對于琵琶女的演奏的細節(jié)描寫告訴我們兩種可能性：一是白居易在聽曲的時候觀察得非常仔細糖声，二是白居易本身是非常懂這種樂器的。

老司機開車了，污污污

一開始的時候姨丈，就介紹了一句民樂圈里的話“十年琵琶百日箏”畅卓。

琵琶演奏的難度大在這首詩中也是一個很關(guān)鍵的地方。

后文有說琵琶女的自述“十三學(xué)得琵琶成”蟋恬，可見琵琶女是非常有天分而且肯下苦工的翁潘。琵琶學(xué)習(xí)在最初的一兩年里還是非常枯燥的歼争，既然十三學(xué)成拜马，那么琵琶女應(yīng)該是幼年起學(xué)的，乍一看還以為是很小的時候就因為某種原因來到青樓沐绒，老鴇精心培養(yǎng)的藝妓俩莽。然而“名屬教坊第一部”告訴我們這位琵琶女是宮廷樂隊的一員∏钦冢可是后來“五陵年少爭纏頭扮超，一曲紅綃不知數(shù)。鈿頭銀篦擊節(jié)碎蹋肮，血色羅裙翻酒污出刷。”又是什么情況坯辩？

看起來這個劇情很像某明星大腕被土豪包養(yǎng)做小三馁龟，后來人老珠黃土豪不要了，名聲也壞了漆魔，隨便嫁個人討生活坷檩，同時還懷念當(dāng)年青樓名妓一群男人追捧的少年時光？

不好意思改抡，污了起來矢炼。

我什么都沒說。

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