好詩留荔，應(yīng)該是畫面感和聲音兼?zhèn)湟魉铩＝裉烀窙鲋徽勗姷漠嬅妫?/p>
顏色、光線聚蝶、層次杰妓、劇情構(gòu)成詩的畫面。畫面也有欲揚(yáng)先抑之說碘勉，寫光巷挥，不能只寫光，可以先寫影先寫陰沉验靡；寫風(fēng)倍宾，可以不寫風(fēng)本身，轉(zhuǎn)而寫裙擺胜嗓、波浪高职、落葉劃刮地面的聲音。
可以一首詩寫一個(gè)場景辞州，從頭頂?shù)脑鹿鈱懙饺菇撬莸牡褂俺鹾瘢还苣撬械脑鹿舛嗝次⑷酰詈笫且欢ㄒ吞焐夏且惠喯嗪魬?yīng)的孙技。
所以寫月的詩，在詩中不止一次提到月排作，卻是用不同的說法牵啦。就好像，萬物獨(dú)立妄痪，萬物卻同在一幅畫中哈雏。
云遮住了月，月從樹影背后探過來，人走在影中裳瘪，落葉從人眼前掠過土浸，落葉分神的時(shí)候，讀者隨作者一起抬目彭羹，發(fā)現(xiàn)云也在行走黄伊，月光正凝視地面的你。
也可以一首詩寫幾個(gè)場景派殷，這個(gè)更難还最，因?yàn)樗挟嬅嬉蛛x卻融通。
看過一首寫老巷的詩毡惜，整體場景是在小巷拓轻，作者從巷頭走到巷尾，寫了小巷的路经伙、小巷的古墻扶叉、古墻的青苔和野草，走著走著帕膜，又回看枣氧，再寫巷頭的落花落葉，視線又急轉(zhuǎn)泳叠，抬頭看天作瞄，然后說自己聽到了墻外的歌聲。
這首詩危纫，所有的意象是沒有問題的宗挥，都有老巷的味道，壞在作者擺放的順序种蝶，讓人覺得眼花繚亂契耿。
一個(gè)人重回老巷，看到很多記憶螃征，步履應(yīng)該是緩慢的搪桂，視線的轉(zhuǎn)移也不會(huì)這么急促。從巷頭走到巷尾盯滚，意象應(yīng)該連貫踢械，可以偶爾回頭看一看，卻沒有倒回去走幾步的必要魄藕。
要追求詩的畫面感内列，可以做些什么：
一、身臨其境背率。把真實(shí)的感覺烙在身體里话瞧，比如一次夜行嫩与，可以帶來很多靈感。沒經(jīng)歷過的畫面不容易寫好交排，所以寫詩划滋，多少會(huì)受年齡和閱歷的限制。
偶爾埃篓，也把自己從現(xiàn)實(shí)抽離出來处坪，獨(dú)自撐傘走在雨中，數(shù)數(shù)自己聽到多少種聲音都许。
二稻薇、訓(xùn)練自己的眼光。詩和一切的美都有聯(lián)系胶征，作者對(duì)色彩的敏感度塞椎、穿衣的品味都可能影響詩中的畫面感。
你可以五音不全睛低，但要懂得欣賞音樂的韻律和畫面案狠，你可以不懂畫，但要多少能感知畫傳達(dá)給你的情感钱雷。
有很多作者會(huì)看圖寫詩或者為圖寫詩骂铁，是不錯(cuò)的訓(xùn)練之法。
三罩抗、不要局限于詩一種題材拉庵。詩雖然形式自由，但不要為了寫詩而寫詩套蒂。
若你真的喜歡詩钞支，建議同時(shí)訓(xùn)練散文和故事的寫作。如果操刀，寫散文時(shí)通篇都是語法錯(cuò)誤烁挟，講故事的時(shí)候邏輯混亂，你如何能說自己是“詩人”骨坑？你又如何在你的詩中呈現(xiàn)一幅或者半闕美麗的畫面呢撼嗓？
最可怕的是，有人會(huì)用“詩的自由”來為自己的語法錯(cuò)誤開脫欢唾，這樣的作者且警，別說寫出好詩，連如何分辨好詩礁遣，都做不到振湾。
