1、一個(gè)領(lǐng)域越是狹隘相叁，越是專業(yè)遵绰，并且越是權(quán)威，行家們的自尊心和排他性便越是強(qiáng)烈增淹，遭遇的阻力似乎也就越大椿访。
2、小說這東西虑润，無論由誰來講成玫，怎么來講，無疑都是一種兼容廣納的表現(xiàn)形式，甚至可以說梁剔，這種兼容廣納的特性就是小說樸素而偉大的能量源泉的重要組成部分虽画，
3、小說這種題材就好比職業(yè)摔跤擂臺(tái)荣病，不論什么人码撰，只要心存此意，都可以輕而易舉的參與進(jìn)來个盆。繩欄間的縫隙很大脖岛，還備有方便上下的梯凳，擂臺(tái)也十分寬綽颊亮，一旁沒有虎視眈眈的保安時(shí)刻準(zhǔn)備阻止旁人登臺(tái)打擂柴梆，裁判員也不怎么說三道四，臺(tái)上的摔跤手——這里就相當(dāng)于小說家嘍——從一開始就帶著點(diǎn)滿不在乎的勁頭：“無所謂啦终惑，不管是誰绍在，就盡管沖上來吧”⒂校”然而跳上擂臺(tái)容易偿渡，要在擂臺(tái)上長時(shí)間屹立不倒卻并非易事。
思考：寫作起點(diǎn)低霸奕，只要是會(huì)拿筆就能寫溜宽，村上的這個(gè)比喻十分恰當(dāng)，要想在擂臺(tái)上場時(shí)間屹立不倒除了天分之外還需要長久的堅(jiān)持质帅。
4适揉、寫作取決于每個(gè)人心中對時(shí)間跨度的選擇方式，也取決于每個(gè)人觀察世界的視野構(gòu)架煤惩。
5嫉嘀、正是時(shí)間好像還有不少類似于“縫隙”的地方，只要走運(yùn)盟庞，找到適合自己的“縫隙”吃沪，就好歹能生存下去。那是一個(gè)雖然事事粗枝大葉什猖，卻也不乏樂趣的時(shí)代票彪。
6、反正也寫不出好小說來不狮，干脆別管什么小說該這樣降铸、文學(xué)該那樣的規(guī)則，隨心所欲摇零、自由自在地寫出胸中所感推掸、腦中所想，不就可以了嗎？
7谅畅、盡管詞匯和表達(dá)的數(shù)量有限登渣，但只要有效地進(jìn)行搭配，通過運(yùn)用不同的搭配方式毡泻，也可以十分巧妙的傳情達(dá)意胜茧。也就是說，“根本無須羅列艱難的詞匯”仇味，不必費(fèi)用感人肺腑的美妙表達(dá)不可呻顽。
8、雅歌塔~克里斯多夫 匈牙利人丹墨，一九五六年匈牙利事件時(shí)流亡瑞士廊遍，在那里半是出于無奈，開始用法語寫小說贩挣。因?yàn)樾傺览麑懶≌f的話喉前，她根本無以為生。法語對她來說是（出于無奈）后天習(xí)得的外語揽惹。然而她通過用外語寫作被饿，成功催生出了屬于自己的新文體四康。短句搭配的巧妙節(jié)奏搪搏、率直不繁的遣詞用句、毫不做作的準(zhǔn)確描寫闪金，雖然沒有著力渲染什么重大事件疯溺，卻彌散著深邃的謎團(tuán)般的氛圍。
9哎垦、說起來囱嫩，也許這并非是用腦袋寫文章，而是用身體的感覺寫文章漏设。也就是保持節(jié)奏墨闲，找到精彩的和聲，相信即興演奏的力量郑口。
10鸳碧、文學(xué)獎(jiǎng)雖然能讓特定的作品風(fēng)光一時(shí)，卻不能為它注入生命犬性。
思考：本心是什么瞻离？執(zhí)著與獲獎(jiǎng)而不是作品本身，你能寫出的又會(huì)是什么乒裆？心無旁騖的有感而發(fā)總會(huì)比為了喂養(yǎng)欲望的故意為之更加自然而然套利，寫出來之后才輪得到欲望的事
11、紙張也好畫面也好，媒介和形態(tài)怎樣都無所謂肉迫，只要喜歡書的人好好的讀書就夠了验辞。
思考：不拘泥于讀書媒介，說到底只是一種依托載體喊衫，重要的是你讀到了什么受神。
12、我是一個(gè)尚在摸索之中的人格侯，是在文學(xué)這個(gè)戰(zhàn)場的最前線鼻听，以血肉之軀沖鋒陷陣的人。在那里九死一生联四，仍舊奮勇前進(jìn)撑碴，這就是我被賦予的任務(wù)。
思考：無聲戰(zhàn)場朝墩，喜歡這個(gè)形容醉拓。
