眾所周知，在英國文學翻拍中灵临，有兩個人的作品是最難碰的截型，一個是莎士比亞，一個就是簡奧斯汀儒溉。第一個難在出新宦焦，第二個難在韻味。而華人導演李安偏偏在拍攝完三部華語電影后，選擇了《理智與情感》作為自己正式進軍歐美導演圈的通行證波闹，可謂大膽酝豪。因為該難度不亞于一位英國導演來拍中國的《紅樓夢》。但是令人震撼的是精堕，李安在沒有讀過任何一部簡奧斯汀著作的前提下孵淘，不僅順利完成了這部電影，而且該電影還先后獲得柏林金熊獎歹篓、金球獎瘫证、奧斯卡等多項大獎，贏得國際盛譽庄撮。
當有人問到李安是如何拿捏英國古典人物的情感脈路時背捌，李安卻只答道：“很多西方人都不容易體會奧斯汀筆下人物感情的兩面性，反倒是中國人一點就通……這與中國的陰陽相同洞斯≌鼻欤”
當你現(xiàn)在觀看這部1995年拍攝的《理智與情感》時，你最大的感受可能不是劇情的曲折烙如，而是意境的張力么抗。
話說當年李安接拍這部電影時，正值《飲食男女》遭遇臺灣票房滑鐵盧之后亚铁。他需要一個重新證明自己的機會乖坠，而《理智與情感》的劇本就正好出現(xiàn)在他面前。這是一個許多歐美導演都避之不及的題材——因為原著太有名刀闷、觀眾太熟悉熊泵，以至于難以下手烹制。但李安作為一個華人甸昏，與英國文學有著一種天然的隔閡感顽分、陌生感，所以這種“缺憾”恰恰成為李安重新審視這部作品的角度施蜜，能夠用中國人的角度和手法卒蘸，去理解、表現(xiàn)片中的細膩情感翻默。這對于李安既是一種風險缸沃，又是一種挑戰(zhàn)。
李安在拍攝本片時修械，大量采用了人景融合的表現(xiàn)方式趾牧，用犧牲大量人物表情特寫的代價，換來一幅又一幅情景交融的人文風土畫面肯污。恰恰是這些畫面翘单，與劇中人物的臺詞形成強烈的化合作用吨枉，讓觀眾很容易沉浸其中，自然而然體會到人物之間的感情哄芜。就拿片中的男女主角愛德華與埃莉諾的初訴衷情舉例貌亭，這場戲，兩人身處優(yōu)美的英倫鄉(xiāng)間山野之中认臊，踱步向前圃庭，宛如一幅文藝復興時期的風景畫。這個鏡頭非常之長失晴，從遠遠迎面走來剧腻，一直跟隨到兩人背影融入在陽光里，兩人所談所笑的各自經(jīng)歷师坎，也伴隨著這溫馨的畫面恕酸，鐫刻在觀眾腦中堪滨。此刻胯陋，李安甚至不需要強調(diào)什么，就能讓觀眾體味到一對上流社會年青男女這克制卻又美好的愛情氣氛袱箱，和他們一起憧憬著美好未來的降臨遏乔。
除此之外，片中還有很多具有禪意的長鏡頭发笔。每個鏡頭都用一種看似簡單的手法盟萨，在講述著景色與人物心境之間的關系。劇中瑪麗安娜拉著妹妹在大雨來臨前走上山坡的長鏡頭了讨，就是想凸顯感性率真的妹妹瑪麗安娜想要突破藩籬捻激，掌握自己命運的那股生命力。這些在歐美導演看似過于簡單的視聽語言前计，卻在紛繁復雜的劇情間胞谭，營造出一種留白，讓整個電影的節(jié)奏與氣質(zhì)也顯得與眾不同男杈。
對于這種手法丈屹，李安是如此解釋的：
“我要盡量模仿學習西方……但如果又和西方一樣，不但拼不過伶棒，也無新意旺垒，……所以我開始注意如何運用影像、情景肤无，去反映角色的內(nèi)心風景先蒋。……也就是運用中國藝術里寓情于景的原則宛渐”薮铮”————《十年一覺電影夢》
可想而知司忱，聰明的李安從不滿足于做西方電影工業(yè)的代工者，即使如《理智與情感》這樣標簽化十分明顯的題材畴蹭，他也在用心體味坦仍，小心翼翼地從東方文化背景出發(fā)，認真揣摩思考叨襟，從而用更加簡潔傳神的手法去還原角色心中難以言傳的情感繁扎，而這恰恰是奧斯汀著作精神的精髓。
片中最讓李安頭疼的一場戲糊闽，是男女主角一場書房告別戲梳玫。男主角愛德華與女主角埃莉諾各有心思卻無法表達，只能壓抑內(nèi)心復雜的感情右犹，以禮相待提澎，并眼睜睜看著自己的愛人從自己的生命中消失。這場戲據(jù)李安回憶念链，是他與西方攝影師及演員爭執(zhí)最大的一場戲盼忌。按照歐美的拍攝習慣及剪輯手法，如此重要的戲掂墓，自然要強調(diào)演員的表情及動作谦纱，用滿滿的細節(jié)，去刻畫兩人的內(nèi)心痛苦君编。但李安卻堅持做減法跨嘉，用一鏡到底的遠景手法，來展現(xiàn)兩人之間緊張的情緒吃嘿。不那么近祠乃，也不那么遠，就這么客觀的看著兑燥，讓那種欲哭無淚亮瓷，百轉(zhuǎn)千回的情緒，就隨著這坐立不安的長鏡頭呈現(xiàn)出來贪嫂。
一開始攝影師和演員都很不理解這種做法寺庄，直到電影公司老板看過片段之后不住地夸贊，才讓李安的堅持獲得了認可力崇，也讓這種風格悄然融合在電影的各個環(huán)節(jié)中斗塘，打造出一個不一樣的《理智與情感》。
對于《理智與情感》的成功亮靴，李安并不以為然馍盟。他不覺得自己是大成功，畢竟劇本出自影片女主人公艾瑪之手茧吊，同時又通過她的精準演繹贞岭，完美呈現(xiàn)出劇本應有的水準八毯。但同時，李安又覺得本片又是他人生中最重要的一課瞄桨，因為正是因為這部電影话速，證明了華人導演照樣有實力拍好西方片，而且還能拍出東方導演獨特的韻味芯侥。
因為文化風格的原因泊交，東方導演看待一切的視角始終是“低姿態(tài)”和“謙虛”的，正是這種柔和的姿態(tài)柱查，能夠讓他們拍攝的西方影片能夠有更大的胸懷廓俭，去容納之前從未容納過的想法和手法，從而創(chuàng)造出不一樣的作品唉工。雖然現(xiàn)在看來研乒，李安后來的作品《斷背山》才是其悠然風格的集大成者，但多虧《理智與情感》淋硝，李安才能夠從更高的思想層面思考中華文化的底蘊所在雹熬，創(chuàng)造出屬于自己的電影風格，無論拍攝什么樣的題材奖地，都能將東方神韻傳承下去橄唬。
