上一次國師走下神壇，是因為《長城》仅炊。
上一次鄧超孫儷夫婦被罵斗幼，是因為《惡棍天使》。
人在自己不擅長的領(lǐng)域做事抚垄，多數(shù)情況下是要吃虧的蜕窿。比如張藝謀要拍怪獸谋逻，比如鄧超孫儷想強(qiáng)行搞笑。但換個頻道桐经，回到各自的軌道上毁兆，一切就對了。
張藝謀在自己最擅長的影像風(fēng)格上果然游刃有余阴挣，而鄧超孫儷在張導(dǎo)的調(diào)教下气堕，認(rèn)真演戲也是吸引人的。
本片給我的第一感覺是美屯吊，水墨風(fēng)貫穿始終送巡，氤氳山水，陰陽制衡盒卸，每一個細(xì)節(jié)骗爆，所有的服裝道具都極為講究，這是屬于張藝謀的電影美學(xué)蔽介。
除了形式美摘投，影片故事也含蓄內(nèi)斂，竟有了幾分侯孝賢的影子虹蓄。
影就是影子犀呼，俗話叫替身，娛樂圈中經(jīng)常會使用薇组，為了保護(hù)明星不受傷害外臂，在拍一些危險戲或是忙不過來的時候，就找一個與明星身形長相相似的人代替律胀。
古代的影子是為權(quán)貴服務(wù)的宋光，是權(quán)力的祭品。千百年后炭菌，這項職業(yè)居然延續(xù)至今罪佳。
正主的命是珍貴的，影子的命不值錢黑低。
影子活在黑暗里赘艳，秘密培養(yǎng)，替身拍完了所有危險的戲份克握，觀眾從來不會認(rèn)識他們蕾管，他們活在另一種黑暗里。
在夾縫里踽踽獨行的人菩暗，在張藝謀的電影里成為了主角娇掏，這為影片增加了幾分溫度，即使這是一場一開始就注定的悲劇勋眯。
說起來婴梧，這部影片的主題不小下梢，是關(guān)于一個人身份的自我確認(rèn)，一個近乎于哲學(xué)的命題塞蹭。
影子脫去了主人的身份孽江，他是誰？
再進(jìn)一步番电，主人脫去了主人的身份岗屏，他又是誰？
影片的落腳點原本準(zhǔn)備放置在親情和愛情上漱办，可是境州的親情被摧毀这刷，最后也放棄了愛情，選擇了讓他成為影子的權(quán)力娩井。
影片中的權(quán)勢是惡龍暇屋，是所有悲劇的根據(jù)，境州是斬龍少年洞辣，自身又變成惡龍咐刨。
影片去掉了顏色，只留下了灰扬霜，而灰色是善惡的中間地帶定鸟，是人性的顏色，電影中每個主演的個性都不是非黑即白的著瓶，而是在天平的兩端來回擺動联予，虛虛實實，真真假假材原。
鄭愷飾演的主公看似昏庸無能仔夺，實則運(yùn)籌帷幄灿意，看似冷酷無情哄酝，實則十分在意長公主的安危瓢棒。
鄧超飾演的都督陰騭毒辣瘟裸，機(jī)關(guān)算盡客叉，卻也在最后愿意犧牲自己，成全境州和小艾话告。
鄧超飾演的境州正直勇敢兼搏，忠心耿耿，對小艾情深意重沙郭，卻沒能成為那個一心只想回家的人佛呻，變成權(quán)力的犧牲品。
孫儷飾演的小艾是一個長期陪伴在都督身邊的人病线，她懂所有的斗爭與陰謀吓著，也看見了都督的陰險狡詐鲤嫡，但依然為境州保留一份溫暖和善良。
這樣的人物塑造绑莺，讓角色有了內(nèi)涵暖眼，擴(kuò)充了人物性格，人物就不會浮于表面纺裁。
在這樣的人物塑造中演員的表演也至關(guān)重要诫肠，影片最大的看點就是鄧超一人分飾兩角。
身形上一個暴瘦欺缘，一個健壯栋豫，性格上一個是癲狂，一個隱忍谚殊，都是兩個極端丧鸯。無論是從生理上控制還是表演本身的變換，鄧超都交出了完美的答卷络凿。
鄭愷也毫不遜色骡送，他很好的拿捏住主公性格中的兩面性，荒唐與心機(jī)融于一體絮记，在反轉(zhuǎn)處給人驚喜摔踱。
是所有的形式、主題怨愤、表演共同催生了這部影片派敷，一部真正的中國風(fēng)大片。
張藝謀已經(jīng)68歲了撰洗，從影超過40年篮愉，他依然在不斷挑戰(zhàn)自己，還在電影這個行業(yè)里深耕差导，這本身是一件值得尊敬的事试躏。
