對于相聲的復(fù)興腐螟,郭德綱起到了不可磨滅的作用。經(jīng)過他整理的傳統(tǒng)相聲困后、評書乐纸、地方小曲小調(diào)多不勝數(shù),很多都在德云社的舞臺上一一亮相摇予。
之前锯仪,我們寫過一篇郭德綱與德云社在商標(biāo)保護(hù)方面的文章。今天趾盐,我們來聊一聊郭德綱與版權(quán)保護(hù)的事庶喜。
19個(gè)單口相聲(評書)登記版權(quán)
聽過郭德綱單口相聲或者評書的朋友都知道小腊,他對于單口相聲與評書的區(qū)別做過系統(tǒng)的評述,咱們今天就不在這里贅述了久窟。以下我們均以單口相聲來指代這種曲藝種類秩冈。
通過查找相關(guān)的版權(quán)信息,我們會發(fā)現(xiàn)在版權(quán)中心斥扛,以郭德綱的名義登記的版權(quán)共有19項(xiàng)入问。而這19項(xiàng)均為經(jīng)過老郭整理并表演的傳統(tǒng)單口相聲。比如稀颁,我們熟知的《丑娘娘》芬失、《濟(jì)公傳》、《張廣泰》匾灶、《大話劉羅鍋》等棱烂,均在列。
這些被登記版權(quán)的單口相聲大多在德云社的舞臺演出過阶女,也有一些是在老郭的其他綜藝節(jié)目上表演颊糜,比如《坑王駕到》等節(jié)目。
聽過郭德綱這些單口相聲的朋友都知道秃踩,他在整理這些文本的時(shí)候衬鱼,有的是借鑒傳統(tǒng)單口相聲的素材,有的是借鑒相關(guān)的評書片段憔杨,有的則是借鑒其他曲藝種類鸟赫,從而形成了現(xiàn)有的版本。正如郭德綱所說的那樣消别,他挖了那多的“坑”抛蚤,你從百度或者其他渠道是很難自己“填平”的,只能通過他的表演才能知道“后事如何”妖啥。
這些版權(quán)荆虱,真能歸屬到郭德綱名下嗎?
無論是《大話劉羅鍋》朽们、《濟(jì)公傳》還是《張廣泰》怀读、《隋唐演義》,郭德綱登記版權(quán)的這些單口相聲作品骑脱,前人或者其他同行都或多或少的表演過其中的片段菜枷,憑什么郭德綱可以把這些作品的版權(quán)歸為自己?
支持郭德綱的人叁丧,肯定會說啤誊,這些都是郭德綱采用不同的曲藝種類綜合整理的岳瞭,和其他人說的不一樣;而反對的人蚊锹,則會說瞳筏,無論郭德綱是否整理這些曲藝作品,但故事的大概及情節(jié)卻早已有之牡昆。
如果陷入到這種先有雞還是先有蛋式的爭論的話姚炕,我們很難從中判斷出誰是誰非,看似說的都有理丢烘。
那么柱宦,要終結(jié)這種“打嘴仗”式的探討,我們應(yīng)該回到規(guī)定版權(quán)所有的相關(guān)法律法規(guī)上來播瞳。
查閱《中華人民共和國著作權(quán)法》掸刊,我們會發(fā)現(xiàn),第二節(jié)里講到的就是著作權(quán)的歸屬問題狐史。其中痒给,第12條里提到“改編、翻譯骏全、注釋苍柏、整理已有作品而產(chǎn)生的作品,其著作權(quán)由改編姜贡、翻譯试吁、注釋、整理人享有楼咳,但行使著作權(quán)時(shí)不得侵犯原作品的”熄捍。
這樣的話,綜合兩種不同的觀點(diǎn)母怜,我們會發(fā)現(xiàn)余耽,郭德綱對于傳統(tǒng)單口相聲進(jìn)行了“改編、整理”苹熏,故而碟贾,因其“改編、整理”的這些傳統(tǒng)單口相聲的版權(quán)是歸屬于郭德綱轨域。
在這類案例里袱耽,郭德綱并非是最典型的
經(jīng)過“改編、翻譯干发、注釋朱巨、整理”其他人的作品,而形成自己版權(quán)的枉长,郭德綱不是最具代表性的冀续。最具代表性的則是被稱為“西北歌王”琼讽、“西北民歌之父”的王洛賓。
在提到王洛賓的時(shí)候沥阳,通常會提到他的幾首代表作品——《在那遙遠(yuǎn)的地方》跨琳、《半個(gè)月亮爬上來》、《達(dá)坂城的姑娘》桐罕、《掀起你的蓋頭來》脉让、《阿拉木漢》、《在銀色的月光下》等功炮。而其中最為知名的《在那遙遠(yuǎn)的地方》在創(chuàng)作過程中吸收了青海藏族民歌《羊群里躺著想念你的人》其中的一些“音素”溅潜,而《達(dá)坂城的姑娘》則是直接改編自新疆民歌,《掀起你的蓋頭來》則是在甘肅河西走廊采集的維吾爾族民歌《亞里亞》薪伏。
針對王洛賓改編和整理這些西部少數(shù)民族的民歌是否擁有其自己的版權(quán)滚澜,業(yè)界一直存在著爭議。直到國內(nèi)第一部《著作權(quán)法》頒布出來嫁怀,這一爭論才算塵埃落定设捐。
最終,認(rèn)可了王洛賓對于這些歌曲的版權(quán)擁有塘淑。
同樣的萝招,郭德綱所整理、改編的這些單口相聲與王洛賓所整理存捺、改編的那些民歌具有異曲同工之妙槐沼。
所以,擔(dān)心郭德綱可能“侵權(quán)”的“鋼絲”們可以放心大膽的支持老郭了捌治。
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