▲【吳昌碩荷花圖軸】
《荷花圖》右上方以篆書自題：“石師潑墨区赵，往往如此。乙巳秋中吳俊卿辩稽【宓眩”吳昌碩時(shí)年62歲。
圖繪荷塘小景逞泄。荷葉以潑墨法繪出患整，墨分五彩，濃淡相宜喷众；荷花以胭脂加水暈染各谚，得嬌艷欲滴之貌。構(gòu)圖盈滿到千，層次鮮明昌渤，畫風(fēng)新奇。
▲【李鱓荷花圖軸】
《荷花圖》畫上題七言絕句：“休疑水蓋染淤泥憔四，墨暈翻飛色盡黧膀息。昨夜黑云梅浦溆般眉，草堂尺素雨風(fēng)凄∏敝В”
《荷花圖》是李鱓58歲時(shí)的作品甸赃，為其成熟畫風(fēng)的代表作。圖繪夜雨之后的出水芙蓉冗酿，出污泥而不染埠对，枝葉高低錯(cuò)落，不蔓不枝裁替，清新活潑项玛。用筆奔放雄渾，揮灑自如弱判，用墨濃淡相間襟沮，淋漓盡致地烘托出雨后荷塘煙霧蒸騰、水澤彌漫的意境裕循，妙得天趣臣嚣。李鱓非常注重水份在筆墨中的運(yùn)用，他曾云：“畫家以筆墨為主剥哑。八大山人筆勝于墨，石濤尚人墨勝于筆淹父，筆墨極其妙株婴，要于用水中時(shí)求之，不得此三昧者難以此語相告也暑认±Ы椋”畫中的題詩安排在畫面上方，與下面的荷葉相呼應(yīng)蘸际，起到補(bǔ)充畫面的作用座哩。而題詩在內(nèi)容上又發(fā)揮了畫外之意，詩粮彤、書根穷、畫完美地結(jié)成一體。
李鱓的花鳥畫不拘繩墨导坟，酣暢淋漓屿良，為他人所不及。但他也并非不講法度惫周，鄭板橋?yàn)槠渌L《花卉》冊作跋時(shí)評價(jià)：“規(guī)矩方圓尘惧，尺度顏色，淺深離合递递，絲毫不亂喷橙，藏在其中啥么，而外之揮灑脫落》∮猓”
▲【馮寧荷花圖扇頁】
《荷花圖》扇頁有自題：“亂碧風(fēng)初卷饥臂，新紅霞半含。
此作以沒骨法繪前后景似踱，前景是以綠色橫涂斜抹的蘆葦隅熙，后景是“碧葉喜翻風(fēng)，紅英宜照日”的特寫荷花核芽。蘆葦為風(fēng)所動(dòng)囚戚，其縱橫離亂的姿態(tài)沒有干擾荷花端莊大氣的整體形象，反而以其天然荒率的恣致轧简，襯托出荷花作為水中仙子高華絕俗驰坊，“出污泥而不染，濯清漣而不妖”的品質(zhì)哮独。作為宮廷畫家，馮寧這種氣韻高雅的畫風(fēng)迎合了清皇室的審美意趣皮璧。
▲【高鳳翰荷花圖軸】
《荷花圖》圖繪荷塘秋色讯檐，荷花于秋風(fēng)中若俯若仰，似顯似藏痒钝。荷葉或以濃墨潑染，以示勃勃生機(jī)益愈，或以赭色暈染摸袁，以示蕭索凋敗。全圖在墨彩交融中表現(xiàn)了滿池風(fēng)動(dòng)奶浦、“接天蓮葉無窮碧”的意境沐悦。作者以灑脫不羈的筆墨抒發(fā)了豪放的情懷。高鳳翰時(shí)年45歲。
▲【緙絲荷花青蛙圖軸】
此圖是在本色地上緙織荷花青蛙愈捅。畫面上兩片大荷葉將荷花襯托得分外嬌柔，水面的浮萍上跳躍著兩只青蛙咖楣。畫面構(gòu)圖簡練而富于情趣，頗具文人畫的韻味珠十。
圖軸緙法簡單，物象全用平緙拯钻，個(gè)別部位如荷花花瓣用長短戧，花與葉的輪廓線用構(gòu)緙或環(huán)緙等。設(shè)色亦不多捆憎，但巧用色差來表現(xiàn)物象础拨，荷葉以灰綠、藍(lán)綠分別表現(xiàn)正反面；浮萍用深灰矫夯、灰、綠、淺綠弄企、藍(lán)綠五色配合超燃，更具寫實(shí)感；青蛙的脊背半灰半綠拘领，惹人喜愛意乓。
▲【朱多炡荷花野鳧圖扇頁】
《荷花野鳧圖》扇頁有自題：“歲丁卯七夕為嗣宗長侄寫。多炡约素〗炝迹”丁卯是明隆慶元年（1567年）。
此圖為野鳧嬉戲小景圖圣猎。荷花筆墨虛虛實(shí)實(shí)士葫，以沒骨法設(shè)色，注重水與色之間的交融送悔，表現(xiàn)出荷塘為水汽所籠罩慢显，若隱若現(xiàn)的含蓄之美。野鳧以小寫意刻畫欠啤，姿態(tài)各異荚藻，造型生動(dòng)，表現(xiàn)出作者細(xì)致的觀察力和對景寫生的能力应狱。作者在七夕，這個(gè)親人相聚的特殊日子里祠丝，將此畫送給長侄朱統(tǒng)錝（號嗣宗）疾呻，濃厚的親情溢于畫中。
▲【陳洪綬荷花鴛鴦圖軸】
《荷花鴛鴦圖》此圖以“出污泥而不染写半，濯清漣而不妖”的荷花為題岸蜗，花朵清麗，或含苞叠蝇，初綻散吵、或怒放，多姿多態(tài)蟆肆；枝葉帶露，娉婷舒展晦款，俯仰欹側(cè)炎功；湖石雄奇，銳利堅(jiān)崚缓溅，厚重沉凝蛇损。兩只彩蝶在空中翩翩起舞，一對鴛鴦在水面戲水悠然，打破了一池碧水的寧靜淤齐。一只青蛙正隱伏于石后的荷葉上覬覦甲蟲股囊，弓身欲動(dòng)，給畫面平添了幾許生機(jī)與意趣更啄，從中可見畫家善于觀察的細(xì)心與狀物精微的匠心稚疹。
作品用筆工致而不顯刻板，著色醇厚而不流于俗膩祭务，畫風(fēng)素潔明快内狗，既有應(yīng)物象形的寫生功底，又不乏變幻合宜的適度夸張义锥，畫面呈現(xiàn)出一種在繁與簡柳沙，疏與密、剛與柔的對比變化中的合諧與統(tǒng)一拌倍。
從署款和繪畫風(fēng)格上推斷赂鲤，當(dāng)是陳洪綬中年的作品。
▲【荷蟹圖頁】
《荷蟹圖》圖中殘敗的荷葉枯黃斑駁柱恤，半浸于水中数初，一只雌蟹揮螯伏于葉上。潺潺流水中生長膨更、飄浮著紅蓼妙真、蒲草、浮萍荚守、水藻等珍德，其葉片邊沿均已泛黃，顯示出時(shí)已臨秋矗漾，荷葉的頹勢與雌蟹的鮮活形成強(qiáng)烈的對比锈候。畫面刻意求真，荷葉用雙鉤夾葉法描繪敞贡，葉之葉筋泵琳、斑紋及莛上的小刺都刻意求工，雌蟹用筆縝密嚴(yán)謹(jǐn)誊役。此圖畫面意境生動(dòng)获列，題材別出新意，為宋人寫實(shí)畫作的典范蛔垢。
▲【黃慎荷鷺圖軸】
《荷鷺圖》自題款：“雙鷺應(yīng)憐水滿池击孩，風(fēng)飄不動(dòng)頂綠垂。立當(dāng)青草人先見鹏漆，行榜白蓮魚未知巩梢。一分獨(dú)拳寒雨里创泄，數(shù)聲相叫早秋時(shí)。林塘得雨須增價(jià)括蝠，況與詩家物色宜鞠抑。癭瓢〖删”鈐“黃慎”朱文印搁拙、“癭瓢”白文印。鑒藏印鈐“借樹山房”慨蓝。
黃慎的花鳥畫更多地繼承了明代徐渭的潑墨大寫意花鳥畫風(fēng)感混。此圖描繪雨后雙鷺于荷塘憩戲覓食的情景。畫上荷花數(shù)莖礼烈，枝葉勁挺弧满，花瓣嬌媚，似有暗香浮動(dòng)此熬。兩只白鷺翩翩而下庭呜，謹(jǐn)慎地著入水面，畫家通過這一細(xì)節(jié)巧妙地表現(xiàn)出“水滿池”的情景犀忱，“用筆極簡募谎，意趣自足”，由此可見一斑阴汇。對于荷葉的用筆恣肆狂放数冬，墨色濃重，顯示出荷花枝葉肥厚搀庶、“風(fēng)飄不動(dòng)”的旺盛生命力拐纱。在碩壯濃郁的荷葉的襯托下，以淡而輕的筆法描繪出白鷺的輕盈稚嫩哥倔，惹人憐愛寝蹈。此外敢订，畫家在簡潔的構(gòu)圖中力求營造空間感：圖中荷花高低錯(cuò)落，荷葉相互掩映掌猛，俯仰向背笆制，姿態(tài)各異泛粹，有著明顯的縱深前后關(guān)系溶褪。兩只白鷺停息在荷桿之后入问，尤其那只迎面飛來的白鷺起到了擴(kuò)展畫面空間的作用。在文人畫中蒂破，很容易因注重筆墨形式而忽略景物的空間感试浙，職業(yè)畫家出身的黃慎在吸收文人筆墨情趣的同時(shí)，恰當(dāng)?shù)貙憣?shí)與寫意相結(jié)合寞蚌，從而形成自己獨(dú)特的風(fēng)格田巴。
▲【鹡鸰荷葉圖頁】
《鹡鸰荷葉圖》圖中荷塘里枯枝斷莖，一片殘敗的荷葉向上斜出挟秤，翻卷的葉面壹哺，滿布蟲蝕的痕跡，一只鹡鸰停駐其上艘刚，雙爪緊握荷莖管宵，扭頸俯視，神情專注攀甚，為蕭瑟的深秋平添了幾許生氣箩朴。鳥羽刻畫細(xì)膩，先用色渲染秋度，然后以極細(xì)之筆勾出炸庞，筆法生動(dòng)秀逸。構(gòu)圖疏密有致荚斯，動(dòng)靜結(jié)合埠居。
▲【傅山墨荷圖軸】
《墨荷圖》圖中寫暮秋池塘，以“潑墨法”放筆作荷葉數(shù)莖事期，墨色濃郁滥壕，水氣淋漓。以細(xì)筆中鋒勾寫荷花兽泣、蓮蓬绎橘，形簡意賅，婆娑生姿唠倦，頗具枯秀韻致称鳞。下方畫溪流潺湲，細(xì)葦汀草牵敷，一派恬靜景象胡岔。幅上題句取自周敦頤《愛蓮說》，借此突出了作者以荷花自況枷餐，高蹈磊落的風(fēng)范靶瘸。此圖未署年款，據(jù)其題字結(jié)體行筆風(fēng)貌毛肋，當(dāng)為晚年率意寫生之筆怨咪。傅山以善書者名世，所作山水润匙、花草等皆則不規(guī)步于前人诗眨，多以行書、草書筆法直抒胸臆孕讳，自具面目匠楚，其畫雖在明清畫壇影響不大巍膘，但體現(xiàn)了晚明文人書家偶作翰墨游戲，實(shí)踐“書畫同源”理念的典型特色芋簿。
▲【石濤墨荷圖軸】
《墨荷圖》圖繪欣欣向榮的荷塘景色峡懈。構(gòu)圖疏密交錯(cuò)，通過荷葉与斤、茨菰肪康、蓮蓬、蒲草間的相互掩映構(gòu)筑出變化豐富的空間層次撩穿。用墨淋漓盡致磷支，濃淡、枯潤相生食寡，顯現(xiàn)出作者較強(qiáng)的筆墨把控能力雾狈。
▲【陳師曾荷柳圖軸】
《荷柳圖》畫幅右上側(cè)自題：“荷花世界柳絲鄉(xiāng)。衡恪為衛(wèi)嫣世妹寫于雙棠館冻河」坑剩”
本幅作品畫夏日池塘小景，荷花盛開叨叙，柳條低垂锭弊。柳葉的畫法頗似隸書中波磔的筆畫，筆調(diào)輕盈擂错，活潑跳躍味滞。荷葉則用筆飽滿，大片色塊與靈動(dòng)的柳葉形成鮮明的對比钮呀。陳師曾的花鳥畫構(gòu)圖多變剑鞍，不落俗套，少有雷同爽醋，此圖表現(xiàn)出一種輕松蚁署、恬淡的趣味，令人耳目一新蚂四。
▲【陳師曾墨荷圖軸】
《墨荷圖》畫面右側(cè)張大千題：“水殿風(fēng)來暗香滿光戈。師曾畫荷，大千補(bǔ)茨荘水草遂赠【米保”
圖中陳師曾畫荷用筆粗放，富有拙趣跷睦，而張大千畫的水草筆觸伶俐瀟灑筷弦，英氣勃勃，二人之畫風(fēng)差異明顯抑诸，但相互補(bǔ)充烂琴，配合頗為默契爹殊。畫面突出了荷花出淤泥而不染的高潔品格，令人觀之似覺暗香浮動(dòng)监右。
▲【陳師曾墨荷圖軸】
《墨荷圖》此圖布景用筆都極其簡省边灭，以少勝多〗『校“簡筆”（或稱“減筆”）畫法早已有之，宋時(shí)梁楷即以此法著稱称簿。畫家用高度概括精煉的線條或筆劃塑造物態(tài)扣癣，寥寥數(shù)筆卻形神兼?zhèn)洹ｊ悗熢俗鞴P力似徐渭之狂縱憨降，風(fēng)格如八大（朱耷）之孤傲父虑，所畫墨荷昂然向上，剛強(qiáng)不屈授药，抒發(fā)出畫家胸中郁勃之氣士嚎。
▲【呂紀(jì)殘荷鷹鷺圖軸】
《殘荷鷹鷺圖》畫面描繪了秋日荷塘中驚心動(dòng)魄的一幕，蒼鷹俯沖搏擊白鷺悔叽，白鷺沖進(jìn)葦叢深處莱衩，希圖逃脫。眾鳥或紛紛躲避娇澎，或受驚鳴叫笨蚁。勁風(fēng)吹動(dòng)蘆葦殘荷，更添肅殺之氣趟庄。作者把握住禽鳥的自然特征括细，賦予了戲劇化的情節(jié)表現(xiàn)，使畫面具有扣人心弦的感染力戚啥。畫家用寫意的筆法畫出枯敗的荷葉奋单，效果逼真，體現(xiàn)出高超的水墨控制能力猫十。
▲【朱耷荷石水鳥圖軸】
《荷石水鳥圖》圖繪荷葉下一只水鳥棲于孤石上览濒，形成全圖之焦點(diǎn)。水鳥形狀獨(dú)特炫彩，單足獨(dú)立匾七，神態(tài)凄涼，它似在休憩江兢，更似在冷眼觀望這冰涼的世界昨忆。作者孤寂凄涼的處境、強(qiáng)烈的反清復(fù)明思想以及面對清廷統(tǒng)治日益穩(wěn)固而無可奈何的心境或多或少地呈現(xiàn)于作品之中杉允。
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