? ? ? 怎么寫出優(yōu)美有質(zhì)感的語言绞蹦！語言是小說世界的重要建筑材料，從某種程度上講榜旦，寫小說就是寫語言幽七。相較于我們的日常語言小說，小說語言自有其特殊的邏輯溅呢。這里面呢澡屡，除了語義學(xué)的所指，更多的還在于小說語言有著自己特殊的審美邏輯咐旧，比如魯迅先生秋夜中那句著名的開頭：在我的后園驶鹉，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹铣墨，還有一株也是棗樹室埋。語文教育更多的是在幫助我們建立起規(guī)范用語的習(xí)慣，訓(xùn)練我們在日常的生活中能夠使用語言有效的交流伊约。在這個意義上姚淆，一株是棗樹，還有一株也是棗樹屡律，便是語言的冗余腌逢，日常交流這么說也會顯得古怪而滑稽，但文學(xué)語言之下的小說語言如此去表達(dá)超埋，卻能使得文章有了質(zhì)感搏讶，對手發(fā)財(cái)，我們學(xué)習(xí)使用小說語言霍殴，的基礎(chǔ)在我看來正是要理解小說語言的本質(zhì)在于反對陳詞濫調(diào)窍蓝，當(dāng)然呢，將日常的語言歸為陳詞濫調(diào)繁成，也許有些吓笙，因此級別的那個簡單，從始至終都貫穿著微妙的辯證巾腕，當(dāng)我們反對陳詞濫調(diào)的時(shí)候面睛，又要高度警惕那種華而不實(shí)的矯情。同樣是棗樹尊搬，如果三株棗樹叁鉴，魯迅先生都這么去寫，將會是一個什么樣的效果呢佛寿？那只能像是一個精神病患者的囈語了幌墓。這里邊就有一個度的問題但壮，那么有度的反對陳詞濫調(diào)就是對這個原則的進(jìn)一步理解。警惕陳詞濫調(diào)怎樣寫出具有小說質(zhì)感的語言常侣，我會講三個要點(diǎn)蜡饵。

? ? ? 第一個要點(diǎn)，以尋掣焓化的語言埋下不尋常的動力溯祸，小說的語言是尋常與不尋常的辯證。汪曾祺《受戒》的小說寫的是什么呢舞肆？自由戀愛焦辅，一個情竇初開的少女愛上了一個情竇初開的小伙子，任何一個具備了小學(xué)語文水平的讀者都可以讀明白椿胯，但是他很著名是汪曾祺先生標(biāo)志性的作品筷登，簡單明了，平白如話哩盲，十分的好讀仆抵。小說《受戒》的開頭，汪曾祺先生這樣寫道：“明海出家已經(jīng)四年了种冬，他是十三歲來的镣丑。”起頭兩句分為兩段娱两，明海出家已經(jīng)四年了莺匠，他是十三歲來的，四加以十三是十七歲就是明海的年紀(jì)十兢。這樣的交代方法就是小說式的趣竣，大作家就是這樣，既是一個簡單的陳述句旱物，都要盡量寫出與日常表達(dá)所不同的味道遥缕。我們可以比較一下這兩種語言，第一種是日常的語言宵呛，怎么說呢单匣，說明海今年17歲了，他13歲出家宝穗，來了已經(jīng)4年了户秤，第2種呢是小說語言會這么說，寧海出家已經(jīng)4年了逮矛，他是13歲來的鸡号，大家對比一下哪一種更高級 我覺得小說的語言。我們看第三段须鼎，汪先生就全然是一位博物學(xué)家的風(fēng)度鲸伴，他對我們不露聲色的上了一堂民俗的文化課府蔗。這一段的書寫首先是小說環(huán)境寫本身的需要，但汪曾祺先生調(diào)動起來的卻是自己的文化閱歷汞窗，他把現(xiàn)代漢語寫作樸實(shí)平邑的這一脈姓赤，延伸到了一個新的高度。

? ? ? 第二個要點(diǎn)杉辙，就是以敏感的心靈找到一個寫作者異于常人的語感。敏感心靈是指一個寫作者專門的感知世界的方式捶朵，我覺得這是寫出有利于日常語言的文學(xué)語言的前提蜘矢。葛菲先生的《相遇》，相當(dāng)于1994年的一部中篇小說综看，這篇小說的格局非常之大品腹。題目《相遇》指的就是兩種文明的狹路相逢，這個小說故事講述了1903年的初相红碑，一直由英國人印度的西克人和庫爾克人混編而成的遠(yuǎn)征軍侵入了西藏舞吭，故事由此展開，你可以想象析珊，這其中的沖突會有怎樣劇烈和豐富的戲劇性羡鸥。小說中隨著侵略者而來的，還有西方的傳教士黨傳教士忠寻，對中國的官員展示了顯微鏡惧浴。換做你、我 奕剃，會如何描寫那位中國官員震驚的心情呢衷旅？那也許是他震驚得呆若木雞，他震驚得魂飛魄散等等纵朋，那么呆若木雞與魂飛魄散柿顶，這樣的成語濫用就是我前面所說的陳詞濫調(diào) 太簡單了，也太輕易了操软，反映出來的就是我們的懶惰與天賦的匱乏葛飛在小說中是怎樣寫的呢嘁锯？那位在現(xiàn)代科學(xué)面前受到震撼的中國，官員如此說明自己在那一瞬間的真實(shí)感受聂薪。他說：“我一度以為時(shí)間出了問題猪钮。”那么大家想一想胆建，是什么令他以為時(shí)間出了問題呢烤低，事實(shí)上，它不過是在顯微鏡下看到了獅子笆载，突然變成了一只老鼠扑馁。刺激戰(zhàn)個飛卻讓它轉(zhuǎn)化成了對于時(shí)間的精神涯呻。寫作者，專門感知世界的方式腻要，決定了他必然不會簡單地人云亦云复罐。好的小說語言對面是小說家的世界觀在起作用，這不僅僅表現(xiàn)在他們對于物理世界異于尋常的打量方式雄家，也表現(xiàn)在他們的心靈世界非同一般的感知效诅。如果大家能夠從今天起，試著感受并非人云亦云的那個世界了趟济，就是邁開了對陳詞濫調(diào)反對的第一步乱投，就是開始靠近了寫好小說語言的第一步，同樣呢顷编，在這里我們又要重溫度與辯證的重要戚炫。

? ? ? 第三個要點(diǎn)，就是以平時(shí)的語言克服青春寫作的交融媳纬，矯揉造作双肤，語不驚人死不休，往往是初學(xué)者容易犯的毛病 钮惠。受好詞好句的誘惑茅糜，從而陷入某種心靈雞湯式的青春式的寫作。我小說中的“劉曉東”這個中國男性司空見慣的名字素挽，幾乎是不假思索的就成為了我的選擇限匣，我覺得他完全契合我寫作知識的內(nèi)在訴求，他的出現(xiàn)滿足甚至強(qiáng)化了我的寫作之鄉(xiāng)毁菱，那就是這個幾乎可以藏身于眾生之中的中國男性米死，他以自己命名上的庸常與樸素，實(shí)現(xiàn)了某種我所需要的普適的礦位贮庞，而這種普適的礦位就是建立在庸常與樸素的平時(shí)之上才能達(dá)成的峦筒，我想我們每個人的一生當(dāng)中總會認(rèn)識一兩個劉曉東吧。他或者是我們窗慎，同時(shí)他就是這么普通物喷，但卻有力地讓我克服掉了寫作這個系列時(shí)的輕浮。大家千萬不要小看自己筆下主人公的名字遮斥，這決定了你將怎樣表達(dá) 決定了你將在怎樣的一種語風(fēng)中書寫峦失。這就是個語言問題，同樣這也是一個世界觀的問題术吗。有時(shí)候當(dāng)我們自覺地使用小說語言時(shí)尉辑，我們太需要以平凡來表達(dá)崇高，以樸素來平衡華美较屿。