河水流動(dòng)的意義不在于事物的變化讓人得以再一次記錄? 而在于有些事物能在變化之中保持不變闪朱！

意大利藍(lán)色的天、炙熱的陽(yáng)光與綠意的草地，在這如畫(huà)般的土地上啄踊，渲染出影片清新唯美的基色忧设，而由此醞釀出的愛(ài)情也攜帶了意大利風(fēng)味，浪漫細(xì)膩颠通。

《請(qǐng)以你的名字呼喚我call me by your name 》作為一部同名小說(shuō)址晕，也譯作《夏日終曲》改編的同性的電影作品，導(dǎo)演盧卡·瓜達(dá)尼諾并沒(méi)有像以往的同性電影那般去著重描繪社會(huì)顿锰、親人對(duì)于同性的偏見(jiàn)谨垃，而是講述了一個(gè)關(guān)于初戀的故事，用一種至純至美的愛(ài)意硼控，表達(dá)了更深層次的人生本質(zhì)刘陶。

故事的開(kāi)始源于一場(chǎng)夏日的度假。Elio與家人前往里維埃拉度假牢撼，遇上了從美國(guó)前來(lái)意大利游歷的博士生Oliver匙隔。

在這短暫的夏天，Elio對(duì)于Oliver的情感從最初的不屑和厭惡變成深深的眷戀和愛(ài)慕熏版。

17歲的少年牡直，戀慕的對(duì)象是個(gè)比自己大上6歲的男人，這種禁忌的情感就像高懸頭頂?shù)牧胰漳删觯浪肋男呐鲆荩q豫、試探和著迷阔加，這個(gè)17歲的少年中了一種名為Oliver的毒……不得不說(shuō)影片的成功之處除了故事好看饵史，也離不開(kāi)調(diào)色與拍攝手法∈だ疲縱觀整部影片胳喷，導(dǎo)演在色彩運(yùn)用上簡(jiǎn)直厲害，按理說(shuō)提到夏天夭织，首先第一想到的就是煩躁吭露，但是在片子里意大利的夏天卻是淡淡的清爽的味道。

細(xì)膩美好的感情是這本小說(shuō)或者電影最動(dòng)人的地方尊惰，例如Elio與Oliver騎著自行車(chē)在野外飛馳的美好讲竿，沒(méi)有裸露卻給人以遐想的床戲，以及那令人倍感詫異的桃戲弄屡，這些極為出色的構(gòu)思题禀，契合于完美的攝影與配樂(lè)，使電影對(duì)愛(ài)與性的藝術(shù)表達(dá)膀捷，充滿(mǎn)了美感卻又并非流于情色迈嘹。

正是得益于電影劇情對(duì)小說(shuō)主旨的純粹呈現(xiàn)和導(dǎo)演極為出色的掌控，使《請(qǐng)以你的名字呼喚我》作為一部同性電影所展現(xiàn)的純愛(ài)，是如此的自然秀仲，青春與愛(ài)情的糅合融痛，并不夸張的說(shuō)比之任何一部愛(ài)情佳作，都毫不遜色神僵，那股不夾雜任何功利色彩雁刷，源于青春的質(zhì)樸，源于生命本源對(duì)愛(ài)的向往挑豌，都足以在誘發(fā)著觀眾的共鳴安券，最為淳樸本真的愛(ài)欲，成為了電影能打動(dòng)人心的所在氓英。

該影片最后雖然同很多同性電影一樣侯勉，以分離畫(huà)上了句話(huà)，但Elio與父親的對(duì)話(huà)卻讓我們明白了愛(ài)更深的定義……

“You? had a beautiful friendship. Maybe more than a friendship. And I envy you. In my place, most parents would hope the whole thing goes away, or pray that their sons land on their feet soon enough. But I am not such aparent. In your place, if there is pain, nurse it, and if there is a flame, don’t snuff it out, don’t be brutal with it. Withdrawal can be a terrible thing when it keeps us awake at night, and watching others forget us sooner than we’d want to be forgotten is no better. We rip out so much of ourselves to be cured of things faster than we should that we go bankrupt by the age of thirty and have less to offer each time we start with someone new. But to feel nothing so as not to feel anything—what a waste!”

“你們的友誼是美好的铝阐。也許超越了友誼址貌。我羨慕你。就我看來(lái)徘键，大多數(shù)家長(zhǎng)會(huì)希望此事就此了結(jié)练对，或者祈求他們的孩子能快點(diǎn)振作起來(lái)。而我不是這樣的家長(zhǎng)〈岛Γ現(xiàn)在的你螟凭，會(huì)去撫平傷痛，但如心中依舊存留火花它呀，不要?dú)埲痰钠缢菽小Ｌ颖懿粫?huì)讓我們睡的安心。但相比之下纵穿，看到對(duì)方比預(yù)想的先忘記自己會(huì)更加糟糕下隧。為了讓傷口更快愈合，我們強(qiáng)求自己忘掉過(guò)去谓媒，以至于不到三十歲的我們就已經(jīng)遍體鱗傷淆院。每次開(kāi)始一段新的感情，能付出的情感會(huì)剩的越來(lái)越少句惯。為了避免再次受傷土辩，而變得麻木不仁，這多可惜宗弯！”

當(dāng)我不經(jīng)意注視你脯燃，也許便已淪陷！

滿(mǎn)篇充滿(mǎn)象征和隱喻蒙保，碎片剪輯的愛(ài)意如沉重的鴻毛。?

Oliver與雞蛋：“如果我吃?xún)蓚€(gè)欲主，就會(huì)再吃第三個(gè)邓厕，第四個(gè)”逝嚎， Oliver很了解自己，在吃雞蛋上详恼，他知道如果自己吃了第二顆雞蛋就會(huì)一直的吃到停不下來(lái)补君。雞蛋就像他的愛(ài)情，從一開(kāi)始他就清楚自己對(duì)Elio的好感昧互，很快也意識(shí)到了這個(gè)男孩對(duì)自己的懵懂的愛(ài)意挽铁。理智如他，一直掌握著這段感情里的控制權(quán)敞掘。勾引少年接吻的是他叽掘，拒絕進(jìn)一步發(fā)展的也是他，撩起少年欲火的是他玖雁，若干年后通知婚訊的還是他更扁。所有的節(jié)奏都被他拿捏的剛剛好，就像雞蛋赫冬，他可以盡情享受第一顆浓镜，卻無(wú)論如何也不敢繼續(xù)吃掉第二顆，第三顆了劲厌。

表白時(shí)教堂上的十字架與Elio家庭寬容與自由：不同的是Oliver的家庭信奉基督教膛薛，兩人之間的情感就是禁果，他們的戀情注定有花無(wú)果补鼻。

公主與騎士的故事在下雨的傍晚：Elio一家三口窩在沙發(fā)上哄啄，母親講述了17世紀(jì)法國(guó)的一個(gè)有關(guān)于公主與騎士的故事，故事中的愛(ài)情就像Elio的情感辽幌，也因這個(gè)故事讓他擁有了表白的勇氣增淹。

人物性格那么的不同，卻又如此相似乌企。

Oliver和Elio：Oliver是自律的虑润，從第一次早餐吃雞蛋怕自己一直吃下去時(shí)就是，然而他的自律又是矛盾的加酵。不然就不會(huì)在“決定保持距離后”還強(qiáng)行邀請(qǐng)埃里奧游泳彈琴去鎮(zhèn)上拳喻，更不會(huì)有“午夜見(jiàn)”。這種矛盾的自律或許在一定程度上說(shuō)明他并不清楚猪腕，或者至少不愿去思考冗澈，面對(duì)自己究竟想要什么、對(duì)這段感情的期待究竟是什么陋葡？面對(duì)家人無(wú)形的阻攔和當(dāng)時(shí)的社會(huì)壓力也不可能去反抗去爭(zhēng)取亚亲，他幾乎毫不猶豫地選擇了墨守成規(guī)按部就班。

Elio則在文學(xué)與音樂(lè)、高等教育和寬松的家庭環(huán)境中長(zhǎng)大捌归，擁有來(lái)自家人的尊重肛响、理解、信任和包容惜索，可以相擁分享17世紀(jì)的德語(yǔ)故事特笋，可以和長(zhǎng)輩平等地相處、交流巾兆，甚至可以?xún)A訴云雨未遂的經(jīng)歷猎物。 這種背景在很大程度上促成了這段感情的發(fā)生，最后兩人在貝加莫的獨(dú)處也得益于此角塑。就像Oliver所說(shuō)蔫磨，Elio十分幸運(yùn)，當(dāng)然他自己也是幸運(yùn)的吉拳。 Elio在一次Oliver缺席的晚餐中問(wèn)家長(zhǎng)是否覺(jué)得Oliver獨(dú)特的告別方式有些傲慢质帅，父親說(shuō)他只是因?yàn)楹π摺＿@一點(diǎn)從他之后多次缺席有訪(fǎng)客的晚餐只為獨(dú)自坐在山上發(fā)呆也可以看出留攒。 Elio送書(shū)給瑪齊亞后煤惩，她說(shuō)她也喜歡看書(shū)不過(guò)不會(huì)和人說(shuō)，因?yàn)榭磿?shū)的人會(huì)隱藏內(nèi)心炼邀。就像Elio魄揉。

所以和書(shū)里一樣，Elio和Oliver都是十分社恐的人拭宁，卻在遇見(jiàn)彼此之后建立了絕對(duì)的信任洛退。

你經(jīng)常看書(shū)嗎杰标？

我也很喜歡看書(shū)兵怯，但是我都不跟別人說(shuō)

為什么不

我不知道

我感覺(jué)……喜歡讀書(shū)的人都……有點(diǎn)神秘，他們善于隱藏真實(shí)的自己

那你隱藏自己了嗎

跟你在一起就不會(huì)呀

我什么都不知道腔剂，奧利弗你比這兒任何人知道的都多

但愿你知道媒区，我對(duì)真正重要的事又多么無(wú)知

有什么重要的事

你明明知道

你為什么要告訴我這些

因?yàn)槲艺J(rèn)為你該知道

因?yàn)槟阏J(rèn)為我該知道

因?yàn)槲蚁Ｍ阒?/p>

如電影中浪漫悠揚(yáng)的音樂(lè)，Elio父母親充滿(mǎn)哲思的對(duì)話(huà)掸犬，Elio與Oliver兩人相處距離象征的心理距離袜漩，以及許多未提及的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，這正是電影《請(qǐng)以你的名字呼喚我》讓人沉醉之處湾碎，也是《夏日終曲》這部小說(shuō)充滿(mǎn)魅力的地方宙攻。

“離開(kāi)你以后，時(shí)間只是越拉越滿(mǎn)的弦介褥，我的時(shí)間靜止在羅馬的夏天座掘〉萃铮總有一刻那支箭射出，我就會(huì)沖向你雹顺。”

在那個(gè)夏天將要結(jié)束的時(shí)候丹墨，兩位主人公的感情隨著Oliver另娶他人按下了停止鍵廊遍，Elio結(jié)尾時(shí)一個(gè)人面對(duì)墻壁無(wú)聲哭泣也成了我們心中的一道疤嬉愧。

《請(qǐng)以你的愛(ài)找尋我》，來(lái)找我喉前，來(lái)找我……

如果說(shuō)「CMBYN」聚焦于火花四射的短短一夏没酣，F(xiàn)ind Me則像一部紀(jì)錄片，用幾個(gè)人的口吻講述了他們分別以后各自浮沉的二十多年卵迂。

原著作者安德烈·艾席蒙是比較文學(xué)領(lǐng)域的教授裕便，因此文章中提及了許多藝術(shù)、文學(xué)见咒、人文方面的經(jīng)典偿衰，如果深入每個(gè)典故可能會(huì)更有感觸。就我自己現(xiàn)在的理解力而言改览，這是一部很純粹地闡述愛(ài)情的作品下翎，包含愛(ài)情里的人可擁有的美好品質(zhì)如勇敢、執(zhí)著宝当、理解视事、等待，也講述了百態(tài)愛(ài)情下或遺憾或完滿(mǎn)的庆揩。

小說(shuō)尚未被翻拍成電影俐东，據(jù)說(shuō)導(dǎo)演企圖依然啟用原班人馬，用本人來(lái)演繹二十年后的他們订晌，并擬于2030年上映虏辫。但是就在最近幾天，Oliver的飾演者Armie Hammer接受媒體采訪(fǎng)的時(shí)候說(shuō)锈拨，這次不確定是否拍續(xù)集砌庄，最大的原因是因?yàn)镋lio的演員甜茶不演了！

Armie Hammer說(shuō)：甜茶說(shuō)他肯回歸的唯一辦法就是片酬要到1500萬(wàn)美元推励！

如果片酬不夠1500萬(wàn)美元鹤耍，他就不演！

不過(guò)验辞，Armie Hammer表示這是他開(kāi)玩笑亂說(shuō)的稿黄，真正的原因是劇組有討論過(guò)一些問(wèn)題，到底這部電影值不值得拍第二部呢跌造？

很多看過(guò)《請(qǐng)以你的名字呼喚我》的人內(nèi)心里都很有觸動(dòng)杆怕，這部影片可能講到他們內(nèi)心深處里的過(guò)往了族购，就像夾雜著許多內(nèi)容的回憶。如果真要拍續(xù)集陵珍，我覺(jué)得無(wú)論是演員的狀態(tài)還是電影的表現(xiàn)力都很難再達(dá)到第一部的高度寝杖，大概率會(huì)讓影迷們失望而歸，這可能才是考慮不拍續(xù)集的最大原因之一互纯。

Armie Hammer同時(shí)也說(shuō)到瑟幕，如果我們真的有了一個(gè)非常棒的續(xù)集劇本，甜茶樂(lè)意演留潦，導(dǎo)演也打算繼續(xù)執(zhí)導(dǎo)只盹，若自己再說(shuō)不演就很混蛋了。

就像08北京奧運(yùn)兔院，劉翔棄賽一樣殖卑，無(wú)論如何，送上祝福就好了坊萝。

關(guān)于Fine me孵稽，依然延續(xù)了前篇的寫(xiě)作特點(diǎn)，

一是在于它多視角敘事和穿插隱喻的技巧十偶，

二是在于他用時(shí)間的概念暗戳戳來(lái)表達(dá)愛(ài)情的強(qiáng)大菩鲜，

三是隱隱表達(dá)的宿命論。

壹

脈絡(luò)：多視角和插敘下的愛(ài)情百態(tài)

FIND ME整體都是用第一人稱(chēng)視角敘述的扯键，不過(guò)中間轉(zhuǎn)換了視角和時(shí)間線(xiàn)睦袖，全文可以分為四個(gè)不同時(shí)期，借由塞繆爾荣刑、Elio馅笙、Oliver的敘述展開(kāi)。

第一部分是Elio父親塞繆爾的視角厉亏，發(fā)生在Elio和Oliver分手后幾年董习，講述了已經(jīng)離婚的塞繆爾和年輕女孩米蘭達(dá)在火車(chē)上相遇并在羅馬定情；其中穿插了米蘭達(dá)父親的生平和借由米蘭達(dá)父親之口敘述的關(guān)于時(shí)間的隱喻爱只。

第二部分是Elio的視角皿淋，發(fā)生在第一部結(jié)局十幾年后，父親已經(jīng)和米蘭達(dá)喜結(jié)連理恬试，而Elio依然身無(wú)所托窝趣；這部分穿插了Elio去情人Michael的鄉(xiāng)間別墅度假，兩人通過(guò)一件家族的遺物揭開(kāi)了Michael父輩的凄涼故事训柴。

第三部分是Oliver視角哑舒，時(shí)間繼續(xù)推進(jìn)幾年：此時(shí)四十四歲的Oliver生活平靜富足，子女離巢幻馁，正是塵埃落定知天命的時(shí)候洗鸵。他突然在一次荒唐的腦內(nèi)狂歡后越锈，決心推翻自己之前二十年的一切；

第四部分又回到了Elio的視角膘滨。

以第一部結(jié)尾的時(shí)間點(diǎn)為原點(diǎn)甘凭，四部分的時(shí)間線(xiàn)不斷延伸，每個(gè)部分之間都跳脫了幾年或幾個(gè)月不等火邓，有一種真實(shí)感和被命運(yùn)推著走的厚重感丹弱。

貳

關(guān)于時(shí)間的暗語(yǔ)

Find me中提及了很多段感情故事：年過(guò)花甲的塞繆爾和年輕女友米蘭達(dá)，米蘭達(dá)父親和妻子贡翘，Elio和年長(zhǎng)整整一倍的男友蹈矮，納粹鐵蹄下的娶妻生子的法國(guó)少爺和死于集中營(yíng)的猶太音樂(lè)家，Oliver的精神出軌鸣驱。一切都顯得不合時(shí)宜，他們?cè)谑浪椎膫惱碇须x經(jīng)叛道蝠咆，也通過(guò)其他所有人的故事審視自己的感情踊东。

如果……

愛(ài)情“應(yīng)該”發(fā)生在二三十歲，愛(ài)情的開(kāi)始“應(yīng)該”是年齡相仿的男女認(rèn)定彼此刚操，他們“應(yīng)該”按照步伐繁衍生息闸翅，然后“應(yīng)該”不離不棄。

那么……

這幾段感情都算不得無(wú)瑕……實(shí)在太不合時(shí)宜菊霜，甚至某種程度上來(lái)說(shuō)讓人覺(jué)得三觀崩壞坚冀。

那么愛(ài)和時(shí)間的困局之下，如何取舍鉴逞？

第一部分中记某，塞繆爾在去女友父親家吃午飯的時(shí)候，女友父親講了幾個(gè)關(guān)于時(shí)間和錯(cuò)過(guò)的故事构捡。其中有親情液南、愛(ài)情。然后拋出疑問(wèn)勾徽，故人已去滑凉，活的人心中他永遠(yuǎn)二十歲 那么他是90歲還是20歲呢？“所以喘帚，”老人說(shuō)畅姊，“人生和時(shí)間并不是完全同步的”。

當(dāng)時(shí)間前進(jìn)吹由，有些人會(huì)因?yàn)榱b絆永遠(yuǎn)停留在自己人生的某個(gè)時(shí)刻若未。

而照應(yīng)到第二和第三部分（Elio和Oliver的篇章）分別有不同的語(yǔ)句講述了他們對(duì)對(duì)方的感受。兩人已經(jīng)分離溉知，但是Elio和Oliver在彼此的心中永遠(yuǎn)是17歲和25歲陨瘩，時(shí)間永遠(yuǎn)停留在昏黃燈光下的羅馬街道腕够，或是海邊別墅的舊鋼琴旁。

時(shí)間的線(xiàn)性只是人用來(lái)描述人生和世界的工具舌劳，在被證實(shí)或證偽前它并不存在帚湘。所以，出于“我”對(duì)“你”的感知和執(zhí)著甚淡，“你”的時(shí)間在“我”這里再也沒(méi)有流逝大诸。

所以，時(shí)間不足為敵贯卦，你我永遠(yuǎn)相愛(ài)资柔，永遠(yuǎn)是少年。

叁

關(guān)于愛(ài)的宿命論

人命中注定深?lèi)?ài)某一人：希臘神話(huà)中撵割，人原本有四個(gè)手臂四條腿兩個(gè)腦袋贿堰，神害怕人太過(guò)于強(qiáng)大于是把人一分為二成為現(xiàn)在我們的樣子。失散的兩半終其一生都在尋找自己的另一半啡彬。一旦他們相遇羹与，無(wú)論之后各自經(jīng)歷了什么，永遠(yuǎn)無(wú)法代替彼此心目中靈魂伴侶的位置庶灿。

就像第一部中纵搁，Elio和Oliver互相叫對(duì)方的名字，也暗示“靈魂伴侶原本就是同一個(gè)人”往踢，“最?lèi)?ài)是唯一無(wú)可替代”這個(gè)觀點(diǎn)腾誉。

電影插曲Mystery of love 中也顯示了類(lèi)似的看法：“Like Hephaestion who died，Alexander’s lover”峻呕。傳說(shuō)赫氏既是亞歷山大的股肱之臣也是戀人利职，波斯女王戰(zhàn)敗時(shí)亞歷山大和赫氏來(lái)見(jiàn)她， 女王竟然將赫氏當(dāng)成國(guó)王并向他行禮山上。眾人惶然幾秒眼耀，亞歷山大卻并未責(zé)怪，對(duì)她說(shuō)：您并沒(méi)有認(rèn)錯(cuò)佩憾，赫氏和我就是一個(gè)人哮伟。后來(lái)天妒英才，32歲的赫氏因病去世妄帘，短短幾個(gè)月后亞歷山大也去世了楞黄。

此間也是在暗示Elio和Oliver是來(lái)自一個(gè)靈魂的兩個(gè)身軀。

愛(ài)由命運(yùn)欽定抡驼，人卻各自有命鬼廓，未必所有的人都能得到完滿(mǎn)的結(jié)局。

作者展示的是愛(ài)里的百態(tài)致盟，配角的命運(yùn)也是主角的投射碎税。

如果塞繆爾沒(méi)有遇到米蘭達(dá)尤慰，他會(huì)像米蘭達(dá)的父親一樣，恍惚半生經(jīng)歷結(jié)婚雷蹂、生子伟端、貌合神離、離婚匪煌，最終一個(gè)人孤獨(dú)老去责蝠；

如果Elio沒(méi)有遇到Oliver，可能會(huì)像米蘭達(dá)的前半生萎庭，感性而細(xì)膩的他會(huì)像死循環(huán)一樣不停陷入所謂的“愛(ài)”又不停地逃離霜医；

如果Oliver沒(méi)有勇敢，他會(huì)像二戰(zhàn)時(shí)期那生不逢時(shí)的法國(guó)戀人驳规，沉默平凡肴敛，直到臨終才能帶著悔恨對(duì)兒子說(shuō)：“幫幫我，幫我找到他达舒，幫我找到他值朋。”

最后巩搏，分享兩句我在文章中比較共情的片段

——Elio對(duì)他爸爸說(shuō)起自己和Oliver共游過(guò)的地方。

“When I come to be here, I can be alone or with people, with you for instance , but I am always with him.”

——四十四歲的Oliver在散場(chǎng)的狂歡派對(duì)后一個(gè)人喝醉趾代，想起了二十年前的Elio為他彈奏的那首鋼琴曲贯底。

“all I wanted was to hear him now, playing this Arioso on his parents ‘Steinway on a rainy summer ‘s night in their house by the sea, and I would sit close to the piano with a glass of something and I ‘d be with him and no longer be so thoroughly alone as I’ve been for so many, many years, alone among strangers who did not know a thing about me or about him.”

你看，這失散的兩半靈魂在往后的二十年里撒强，一個(gè)永遠(yuǎn)帶著分離前一晚戀人的身影禽捆，一個(gè)在人來(lái)人往的時(shí)光里仍感到孤獨(dú)。

有些話(huà)不用說(shuō)太多飘哨，幾句就可以描繪出一個(gè)人小半人生胚想。這就是語(yǔ)言的魅力所在吧。