弗蘭茲·卡夫卡草讶，奧地利小說家，同梵高一樣炉菲，生前默默無聞堕战，死后世界各地掀起一陣陣“卡夫卡熱”坤溃。
卡夫卡是小說家，小說是講故事嘱丢，那《審判》的故事講的怎么樣呢薪介？
就拿敘事本身來說，有太多不相干的東西越驻，比如萊尼汁政，搞不懂她存在的意義……這個(gè)其次，重點(diǎn)是有很多前后不搭的現(xiàn)象缀旁，包括太多人物行為的描寫记劈，情節(jié)出現(xiàn)的毫無道理，簡(jiǎn)直是從天而降并巍，表達(dá)主題晦澀難懂抠蚣，半天就只看出兩個(gè)字：困惑。但本書的作者是卡夫卡履澳，而且很多大佬又一致推崇本書，所以我懷疑是我的閱讀方式不對(duì)怀跛。
散文我看文筆距贷，小說我看劇情、人物吻谋、構(gòu)思忠蝗，科幻我看腦洞，卡夫卡大概是文學(xué)中比較另類的存在吧——我不知道怎么看漓拾。
本書譯者序中有言：“卡夫卡的寫作風(fēng)格獨(dú)樹一幟阁最，構(gòu)思雖然奇特，細(xì)節(jié)描寫卻具體真實(shí)骇两∷僦郑”“卡夫卡作品中人物有很多潛意識(shí)、非理性的內(nèi)心活動(dòng)低千。各章聯(lián)系甚少配阵，人物出現(xiàn)不打招呼，前因后果不做解釋示血，作者棋傍、讀者和書中人物似乎處于同樣的困惑狀態(tài)∧焉螅”卡夫卡是標(biāo)準(zhǔn)的內(nèi)向性格瘫拣，原因大部分來自于他的父親——一個(gè)只關(guān)心自己的生意的人，對(duì)卡夫卡熱衷的事情表現(xiàn)出的只是鄙夷告喊，給予的只有嘲諷麸拄。靦腆的卡夫卡幾乎不再說話了派昧。
毛姆讀書失球，總是從作品延伸到作家岖是，探究作家的生平和性格后，再回到作品中觀察实苞。作家不是神豺撑，很多作家的品性和行為簡(jiǎn)直是作品中的反面典型。既然是普通人都有人性黔牵，那透過作家生平聪轿、性格去看他的作品才看得真切。作品當(dāng)然能映襯出作家的內(nèi)心猾浦，但總也是一角而已陆错，而人心往往有太多的角，毛姆的閱讀方法是翻出這些角金赦，然后站在里面看作品音瓷，真是妙極。而且我相信夹抗，這是能把收獲無限大化的閱讀方法绳慎。
與卡夫卡類似的，王小波應(yīng)該算一個(gè)漠烧，他們的筆下滿是荒誕杏愤，人和社會(huì)，充滿著象征意義已脓，但不同的是卡夫卡的荒誕透漏著絕望珊楼，文章讀起來令人壓抑，而王小波則對(duì)社會(huì)有著超前的意識(shí)度液，屬于樂觀一派亥曹，文章讀起來讓人止不住拍大腿。早期讀《黃金時(shí)代》恨诱，簡(jiǎn)單的故事讀懂了媳瞪，可背后有個(gè)朦朦朧朧的東西總在若隱若現(xiàn)，一直以來都看不清照宝，而一次新的閱讀就是往前新的一步蛇受，慢慢往前走總會(huì)看清的，盡管那大概率會(huì)是個(gè)千面觀音厕鹃。
嚴(yán)謹(jǐn)意義上來說兢仰，本文不屬于書評(píng)乍丈，不是讀書隨筆，因?yàn)樽x書隨筆最終要回歸到對(duì)作品的評(píng)審把将。雖然《審判》一書的閱讀體驗(yàn)是艱難的轻专，但讀后的思考的收獲卻來的更大，這些收獲零零散散察蹲，很碎片化请垛，大多與本書無關(guān)，總結(jié)為：讀書要記筆記洽议、堅(jiān)持寫作宗收。
承上，這又一次證明了閱讀序文的重要性亚兄，尤其對(duì)我這種大眾讀者混稽。
