乍一聽書名津畸，寫作課？或許你會(huì)不屑一顧必怜，但當(dāng)看到作者赫然寫著汪曾祺等著肉拓，也許你會(huì)有所好奇，想了解名家對寫作的些許心得梳庆。如果你和我一樣暖途，抱著這種心態(tài)打開書卑惜，那這本書必然不會(huì)讓你失望。
《21堂大師寫作課》驻售，其實(shí)并不能稱為是寫作課露久，書中收錄了沈從文、汪曾祺欺栗、梁秋實(shí)毫痕、老舍、蘇童纸巷、馮驥才和史鐵生等七位名家的關(guān)于寫作的些許記錄镇草，從每個(gè)文學(xué)大家的筆觸中，我們不單單能感受到他們對文學(xué)創(chuàng)作的些許心得瘤旨，也能從中體會(huì)到他們對文學(xué)的態(tài)度梯啤。
文字的游戲
對于文學(xué)創(chuàng)作而言，思想和技巧存哲，二者缺一不可因宇，但同時(shí)二者又不能有所偏重。
空有技巧少了思想祟偷，創(chuàng)作出來的文字也只會(huì)是一具美麗的軀殼察滑，層層的套路外衣下面空無一物，最后只會(huì)變成沒有思想的創(chuàng)作機(jī)器修肠。如今各種總裁文贺辰、穿越文，到最后都是千篇一律的套路嵌施，沒有深意饲化，這樣的文章，最后終會(huì)被時(shí)間丟棄吗伤。
但過于偏重思想少了技巧吃靠，呈現(xiàn)在讀者面前的，只是一盤看不懂的散沙足淆〕部椋“你的作品真深澀難懂”，絕對不是一句贊美巧号。一個(gè)作家要懂得文字的魔力族奢，文字同顏料一樣，本身是死的裂逐，會(huì)用它就會(huì)活歹鱼。作畫需要顏色，且需要會(huì)調(diào)弄顏色卜高，了解文字的性能弥姻，這方面知識越淵博熟練南片，越容易寫作品。
在書中還有各位文學(xué)大家庭敦，各自對寫作技巧的一些小總結(jié)疼进。比如汪曾祺先生，更看重作者對文字的把握秧廉。他在《語言是藝術(shù)》一文中伞广，強(qiáng)調(diào)語言要和人物本身相匹配。一個(gè)長期在內(nèi)陸的農(nóng)民寫海疼电，就只有：“海是大的嚼锄。”這個(gè)概念蔽豺。文化程度不高的小孩子区丑，可能沒有童話的概念，只能寫好像活在一個(gè)夢里修陡。如果語言和人物不匹配沧侥，就會(huì)有很強(qiáng)的違和感。
文字的咆哮
好的文字是用來承載思想的魄鸦，思想是用來咆哮的宴杀。成為文學(xué)大家之后，很多人會(huì)問他們這樣一個(gè)問題：怎樣會(huì)寫“創(chuàng)作”拾因？其實(shí)這個(gè)問題的答案和為什么要?jiǎng)?chuàng)作很像旺罢，馮驥才先生在《我為什么寫作》里是這么說的：
“心里消化不了的東西必須釋放出來才得以安寧【罴牵……頭一次嘗到寫作時(shí)全部身心顫動(dòng)抖動(dòng)沖動(dòng)時(shí)的快感主经，感受到寫作是一種自我震撼，發(fā)現(xiàn)只有寫作的方式才最適合自己的內(nèi)心要求庭惜。”
其實(shí)很多人的初次創(chuàng)作穗酥，和馮驥才先生的經(jīng)歷很相似护赊，因?yàn)樾闹斜镏还墒裁磩牛雽懗鰜砝荆氡磉_(dá)出來骏啰。落筆到作成，一氣呵成抽高，心中的郁結(jié)也在這過程中慢慢消散判耕，很多時(shí)候這便是創(chuàng)作做開始的沖動(dòng)。
有了創(chuàng)作的沖動(dòng)之后翘骂，又如何創(chuàng)作壁熄，如何寫好一篇文學(xué)作品呢帚豪？沈從文老先生在《談創(chuàng)作》一文中的見解給我留下了深刻印象：
“簡單來說，便是他能在書本上發(fā)癡草丧，在一切人事上同樣也能發(fā)癡狸臣。他從說明人生的書本上，養(yǎng)成了對于人生一切現(xiàn)象注意的興味昌执，再用對于實(shí)際人生體驗(yàn)的知識烛亦，來評判一個(gè)作品記錄人生的得失。他再讓一堆日子在眼前過去懂拾，慢慢地煤禽，他懂創(chuàng)作了♂常”
看得多了檬果，人生閱歷多了，寫得多了贾节，對身邊的一切事物一切現(xiàn)象汁汗，都抱有很大的熱情去觀察，自然而然就懂得創(chuàng)作了栗涂。創(chuàng)作簡單來說知牌，就是一個(gè)把沉淀下來的閱歷，呈現(xiàn)在紙上的過程斤程。
文字的樣貌
看完全書角寸，最大的收獲其實(shí)不在技巧，也不在創(chuàng)作的動(dòng)力忿墅，而在看文字的角度扁藕。七位文學(xué)大家，在和大家討論寫作的過程中疚脐，舉了很多具體的文章亿柑，具體的段落進(jìn)行分析。讓我們了解了作家眼中的文章是什么樣子的棍弄，也讓我們看文章的角度望薄，發(fā)生了些許變化。
比如汪曾祺先生在《傳神》中提到呼畸，描寫異常漂亮的女孩子的時(shí)候痕支，直接從正面描寫是很困難的，但從描寫旁人看到她的反應(yīng)蛮原，間接的表現(xiàn)她的美往往會(huì)有更好的效果卧须。他用了《大淖記事》中對巧云的描寫當(dāng)做例子：
“她在門外的兩棵樹杈之間結(jié)網(wǎng)，……，就有一些少年裝著有事的樣子來來去去花嘶。她上街買東西笋籽，甭管是買肉，打油察绷，打酒……干签，同樣的錢，她買回來拆撼，分量都比別人多容劳，東西都比別人的好。泰山廟唱戲闸度，……竭贩。臺上的戲唱的正熱鬧，但是沒有多少人叫好莺禁。因?yàn)楹眯┤瞬皇窃诳磻蛄袅浚强此哟冬！?/blockquote>書中摘錄的《大淖記事》片段之前的我楼熄，或許只是覺得巧云的美麗，又或許看到這么大段描寫浩峡，甚至不會(huì)細(xì)看可岂。但通過汪曾祺先生的解析后，豁然開朗翰灾，這種豁然不只是對描寫方式的驚嘆缕粹，更是對作者人物表現(xiàn)手法多樣性的贊嘆。這就脫離了文字本身纸淮，上升到人物塑造的感嘆中去了平斩。
再比如蘇童先生在《說與不說——談?wù)勅齻€(gè)短篇小說的寫作》這篇文中，對三篇短篇小說的敘事方式進(jìn)行了一一解讀咽块。其中包括《阿內(nèi)西阿美女皇后》中對失憶的前后伏筆绘面，《左撇子》中兩個(gè)左撇子互相開槍打掉左手的象征意義，以及《辦公室》中外出工作的女性卻被房東趕回到家庭中背后的社會(huì)矛盾侈沪，這些或許是在之前獨(dú)自閱讀的時(shí)候完全不會(huì)注意到的點(diǎn)飒货，經(jīng)名家之手，看到了文字中的另一個(gè)樣貌峭竣。
蘇童先生對《辦公室》背后反應(yīng)問題的評價(jià)總體來說，這是本非常棒的書晃虫，翻閱這本書的過程皆撩，像是在和這幾位老先生交談的過程，風(fēng)趣幽默，又很真實(shí)的沈老先生扛吞，提了很多實(shí)用性寫作經(jīng)驗(yàn)的汪曾祺先生呻惕，對文學(xué)的紀(jì)律性和嚴(yán)肅性有一定要求梁秋實(shí)先生，以及老舍滥比、蘇童亚脆、馮驥才和史鐵生，他們有各自創(chuàng)作的體會(huì)盲泛，也在交談中可以了解他們各自的性格濒持。具體的就不一一細(xì)談啦，希望大家有機(jī)會(huì)可以自己體會(huì)寺滚。
強(qiáng)烈推薦柑营，是一本值得反復(fù)閱讀的好書！
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