冷與熱? ? 作者：張毅? ? ? 戲劇與電影80.7
讀書筆記：
戲劇，無論是悲劇使人悲豫柬，還是喜劇使人笑告希，要在舞臺上歷久不衰，都必須深深地打動觀眾烧给，震撼觀眾的心靈燕偶，使他們走出劇場時，心是熱的础嫡。這種熱指么，使觀眾歸途深思，夢牽魂繞。
一個劇作者伯诬，怎樣才能使觀眾心里熱呢晚唇？
有的戲，為了搞的很熱姑廉，或者無休止的爭吵缺亮；富于雄辯的辯論；聲震劇場的吼聲桥言；滔滔不絕的豪言壯語萌踱；或者堆砌臃腫的群眾場面，山呼雷鳴……這些号阿，當(dāng)然并非舞臺禁忌并鸵，但從熱鬧的場面中看不出對人物性格真實深刻的描寫，對人物命運逼真的展現(xiàn)扔涧。這樣园担，盡管臺上熱的欲燃，臺下卻心冷如冰枯夜。這種不是發(fā)乎其內(nèi)弯汰，而是加諸于外的熱，不是真正的熱湖雹，這叫熱中之冷咏闪。
另一種戲與此恰恰相反，《北京人》中那間曾宅的小花廳摔吏，冷的令人窒息鸽嫂，象墳?zāi)挂话恪５钦鹘玻胤嫉囊宦曒p微地嘆息和偷偷地啜泣据某，卻如巨石投進(jìn)深潭，使人難以平靜诗箍。
《茶館》的末尾癣籽，在那間行將破產(chǎn)的小茶館里，飽徑蒼桑的三位老人用揀來的紙錢滤祖，以悲涼的聲音為自己祭奠才避。最后，秦氨距、常二位老人走了，只剩王利發(fā)孤獨地留在埸上棘劣，再也無力將這個既將被霸占的茶館撐持下去俏让。只見他慢慢地把一張張紙錢拾起，然后又將它撒去，解下腰帶首昔，一步步絕望地向內(nèi)室走去……
這種場面確實冷透了寡喝，觀眾連呼吸都屏住了，他們知道戲就這樣快完了勒奇，決不會出現(xiàn)什么意料之外的驚險場面预鬓，但卻沒有誰站起來離開劇場。他們被藝術(shù)的力量征服了赊颠。場面雖冷格二，卻使觀眾贊嘆不已。這是因為作者寫出了真實的生活竣蹦，刻化出了人物性格顶猜，展示了人物的命運，雖冷猶熱痘括。這種發(fā)乎其內(nèi)长窄，而不是加諸于外的熱是真正的熱，這叫冷中之熱纲菌。
“熱中之冷”與“冷中之熱”是李豎翁在《閑情偶記》中講的挠日。他說：“傳奇無治熱，只怕不合人情翰舌。如其離嚣潜，合，悲灶芝，歡郑原，皆為人情所至必至，能使人哭夜涕，能使人笑犯犁，能使人怒發(fā)沖冠，能使人驚魄欲絕女器，既使鼓板不動酸役，埸上寂然，而歡者叫絕之聲驾胆，反能震天動地涣澡。是以人口代鼓樂，贊嘆為戰(zhàn)爭丧诺，較之滿場殺伐入桂，鉦鼓雷鳴，而人不動驳阎，反欲掩耳避喧者為何如抗愁？是非冷中之熱馁蒂，勝于熱中之冷……”這些話，不是能啟發(fā)我們想到一些更深的藝術(shù)規(guī)律嗎蜘腌？
