史蒂芬金大名鼎鼎，看完它的《寫(xiě)作這回事》市怎，查看了他所有的作品后岁忘，才把他與《肖申克的救贖》聯(lián)系在一起！名著與名家先后出現(xiàn)在我的閱讀地圖里区匠，它們竟屬一個(gè)景區(qū)干像。這也提醒我以往只把關(guān)注點(diǎn)投入故事情節(jié)的讀書(shū)習(xí)慣，酣暢淋漓卻也差一點(diǎn)錯(cuò)失了美妙的碰撞驰弄。
史蒂芬金的寫(xiě)作風(fēng)格是我極其喜愛(ài)的麻汰，簡(jiǎn)潔、有力戚篙、不乏幽默與深度五鲫。我喜歡每天記錄感悟，卻總是內(nèi)心千言萬(wàn)語(yǔ)岔擂，下筆不知如何留取位喂。我試過(guò)用小篇幅限制自己的思維發(fā)散，搜索大腦里最精華的部分乱灵，誰(shuí)知千呼萬(wàn)喚忆某，那精華被其他密集的想法包圍著，難以萃取阔蛉。學(xué)習(xí)如何精簡(jiǎn)語(yǔ)言成了我拿起這本書(shū)的初衷。
書(shū)中有兩個(gè)改動(dòng)原稿的例子癞埠，始終遵循著一個(gè)改動(dòng)的原則：二稿 = 一稿 * 90%状原，其中最核心的是刪除不必要的情節(jié)聋呢、描寫(xiě)細(xì)節(jié)以及不痛不癢的副詞。
技法總結(jié)很容易颠区，改動(dòng)目標(biāo)即刪除原稿中10%的內(nèi)容削锰。寫(xiě)作沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案，刪什么毕莱，全憑主觀感受器贩。作家的作用就是讓自己盡可能地?cái)[脫主觀感受，因此什么時(shí)候修改成了關(guān)鍵朋截。當(dāng)完成稿件的時(shí)候蛹稍，心里不斷地回味所創(chuàng)作的內(nèi)容，甚至每詞每句都能復(fù)述出來(lái)部服，這種自我完成后的滿足感遮擋了我們理性的思考唆姐。這個(gè)時(shí)候并不適合修改稿件。把初稿鎖起來(lái)廓八，直到對(duì)所寫(xiě)內(nèi)容變得完全陌生時(shí)才可以開(kāi)始修改奉芦。這個(gè)時(shí)候，我們已有了讀者的眼光剧蹂，可以大刀闊斧了声功。
不必要的情節(jié)，這雖是一個(gè)很靈活的概念宠叼，但也有據(jù)可循先巴。比如場(chǎng)景中的背景信息太繁復(fù)會(huì)讓故事情節(jié)慢下來(lái)，影響讀者的閱讀體驗(yàn)车吹。比如背景信息筹裕，能放多遠(yuǎn)就放多遠(yuǎn)，作者或許會(huì)因?yàn)榱私馐橙饧?xì)菌窄驹、某城下水道系統(tǒng)或柯利犬種的智商水平之高這類(lèi)知識(shí)而欣喜若狂朝卒，但讀者可能對(duì)筆下的人物與故事更感興趣。這類(lèi)內(nèi)容再讓人醉心乐埠，如果起不到給人物定形抗斤、解釋人物的行為動(dòng)機(jī)的作用，得刪丈咐，堅(jiān)決刪瑞眼！
描寫(xiě)細(xì)節(jié)也遵循同樣的法則。我們調(diào)動(dòng)五感時(shí)棵逊，每件事物可以帶給我們很多體驗(yàn)伤疙。我們的任務(wù)不是寫(xiě)說(shuō)明文，不必將所有的體驗(yàn)一股腦兒全分享出來(lái)。一定要做取舍徒像，選擇關(guān)鍵信息用于幫助讀者體驗(yàn)到作者想渲染的氛圍黍特，從而更容易地進(jìn)入故事場(chǎng)景。那些首先浮上心頭的細(xì)節(jié)是最真實(shí)最出彩的锯蛀。
副詞是一種不痛不癢的或者是偷懶的描述手法灭衷，用副詞會(huì)透露作者擔(dān)心自己無(wú)法清楚地表達(dá)意思，說(shuō)不到點(diǎn)子上旁涤，或者描述蒼白無(wú)力翔曲，需要用副詞加把勁。用副詞的理由劈愚，山窮水盡了瞳遍，不用這個(gè)詞讀者一定不會(huì)明白時(shí)才用。
讀完書(shū)造虎，完成了目標(biāo)傅蹂，還收獲了額外的寶貝。
感悟與小說(shuō)在某處相遇
感悟只是有感而發(fā)算凿，無(wú)需太注重思想的邏輯性份蝴。而小說(shuō)有故事情節(jié)、從A點(diǎn)到B點(diǎn)最終推至Z點(diǎn)的故事發(fā)展以及人物刻畫(huà)氓轰。按照作者的經(jīng)驗(yàn)婚夫，好小說(shuō)總是從故事開(kāi)始，發(fā)展出主題署鸡。而從問(wèn)題和主題思想開(kāi)始寫(xiě)作案糙，幾乎注定寫(xiě)不出好小說(shuō)。好的作品是自發(fā)的靴庆，是一種情感的迸發(fā)时捌，立即把它捕捉住。這就是小說(shuō)與感悟相遇的地方炉抒。
小說(shuō)是站在自動(dòng)扶梯上的感悟
小說(shuō)講究故事的連貫性奢讨。有感而發(fā)保證了作品的真實(shí)與真誠(chéng)，而小說(shuō)畢竟有更深層的使命焰薄，就是要有共鳴拿诸。希望讀者合上書(shū)本，共鳴仍在它們的腦海里回旋塞茅。所以亩码，小說(shuō)的最終需要作者清晰地知道自己到底要表達(dá)什么意義，修改時(shí)增加一些場(chǎng)景與事件以強(qiáng)化這種意義野瘦，而刪去一些旁枝別蔓描沟，要想達(dá)到統(tǒng)一的效果，就必須去掉所有東拉西扯的東西。
小說(shuō)背后有一個(gè)工具箱
我們堅(jiān)持寫(xiě)作啊掏，隨著寫(xiě)作功力增長(zhǎng)蠢络，工具箱里所需的工具也會(huì)打磨得更多更稱(chēng)手，從簡(jiǎn)陋版升級(jí)到豪華版迟蜜。
最簡(jiǎn)易的工具箱分為三層：最上層寫(xiě)作的詞匯，并記得用詞的第一規(guī)矩：你想到的第一個(gè)詞啡省，只要它適宜并生動(dòng)娜睛。語(yǔ)言生不生動(dòng)與作者慣用的說(shuō)話語(yǔ)氣與方式有密切關(guān)系。
第二層段落卦睹，風(fēng)格要素以及寫(xiě)作的節(jié)奏畦戒。小說(shuō)的語(yǔ)言并不總需要西裝革履，有時(shí)候一句話段落更像口語(yǔ)而不是敘述文字结序，卻會(huì)創(chuàng)造出很好的效果障斋。寫(xiě)小說(shuō)時(shí)，最好不必過(guò)于考慮合適另起一段徐鹤，訣竅就是順其自然垃环，讓故事在作者的想象中自行推進(jìn)。
最下層返敬，開(kāi)始創(chuàng)作小說(shuō)遂庄。已經(jīng)經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)作家確認(rèn)，多讀多看就是作家得干的事劲赠，別無(wú)捷徑涛目。摘錄書(shū)中那句讓我心動(dòng)的話：
“繆斯確實(shí)存在，但他絕不會(huì)飄到你的書(shū)房凛澎，然后把創(chuàng)作的仙塵灑滿你的電腦霹肝。他住在地下室。你得降到他的位置塑煎，以后還得給那個(gè)咬著雪茄沫换，施展魔法的他裝修出個(gè)房間居住≡矗”
纏著繆斯約會(huì)
多寫(xiě)苗沧，保持聯(lián)系，即使繆斯不來(lái)炭晒，我也定時(shí)定點(diǎn)定量寫(xiě)作待逞，等他！
堅(jiān)持寫(xiě)网严，進(jìn)入死角寫(xiě)不下去了也要寫(xiě)识樱，敘述故事是一把無(wú)形的刀鋒，不寫(xiě)就會(huì)生銹。即使史蒂芬金這么偉大的作家怜庸，他在一場(chǎng)車(chē)禍后幾個(gè)月不寫(xiě)当犯，重新提筆時(shí)也倍感艱辛。他坦言割疾，那段時(shí)間他就像老態(tài)龍鐘的人嚎卫，小心翼翼地踩著一塊又一塊濕滑石子過(guò)河，從一個(gè)單詞摸到下一個(gè)宏榕，根本沒(méi)什么靈感可言拓诸。
盡情釋放對(duì)繆斯的忠誠(chéng)與追求，并保證讓他知道每天上午或者下午固定的時(shí)間段我都在麻昼。他如果真的看到了你這么做奠支，我向你保證，他遲早會(huì)現(xiàn)身抚芦，要著雪茄倍谜，施展魔法。
作家也是苦逼的考古學(xué)家
書(shū)中還有一段非常有意思的話叉抡，大意如下
我并非一定要知道了故事才開(kāi)始工作尔崔。我已經(jīng)知道了化石的位置，我只需耐心挖掘卜壕。作者把故事比作天然已經(jīng)存在的故事您旁，作家的職責(zé)就是將故事當(dāng)作化石，確定它的位置轴捎，將他用精細(xì)的工具挖掘出來(lái)鹤盒，不要損毀它，哪怕最小的細(xì)節(jié)侦副。
在沒(méi)有成為考古學(xué)家之前的史蒂芬金侦锯，也曾有過(guò)一段至暗時(shí)刻。他曾經(jīng)無(wú)數(shù)次投稿被退稿秦驯，他把退稿單用釘子釘在墻上尺碰，堅(jiān)持寫(xiě)作的結(jié)果是小釘子換成了大釘子！他收到的第一份手寫(xiě)的回單译隘，寥寥數(shù)字語(yǔ)氣冰冷亲桥，上面還有淡淡的油漬。最終固耘，繆斯還是來(lái)赴約了题篷。
寫(xiě)作，是神奇的生命之水厅目，這水免費(fèi)番枚，所以暢飲吧法严！
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