燎原之火

“這是一部農奴的血淚史，也是西藏的百萬農奴對舊制度的控訴。西藏民族是我國大家庭中一個具有悠久歷史的大勞動人民，在過去漫長的歲月里眯停，帶著沉重的鐐銬，過著駭人聽聞的奴隸生活卿泽≥赫”

影片的開頭，導演用寥寥幾字為觀眾簡要描述了本片的背景签夭，直接奠定了影片沉痛的最初基調齐邦，白色的字幕在黑色的背景上顯得更加的刺眼醒目。

一九五一年和平解放后第租，中央對西藏上層反動集團一直是采取耐心教育措拇。但是他們?yōu)榱吮３址饨ㄞr奴制度的反動統(tǒng)治，毫無悔改慎宾，反而變本加厲丐吓，竟于一九五九年三月發(fā)動了背叛祖國，背叛人民趟据，破壞民族團結的武裝叛亂汰蜘。影片講述的，就是勇敢堅毅的男主角在這樣一群殘暴的叛亂分子的折磨侮辱下之宿，成長為一個熱愛民族團結同一，為祖國和家鄉(xiāng)的和平不懈奮斗的的戰(zhàn)士苛坚。也就是因為這樣堅定的戰(zhàn)士的存在比被，和中國共產黨的付出努力，這場叛亂才能夠最終被平定泼舱，西藏才能夠脫離叛亂分子的殘暴打壓等缀，真正進入一個民主改革的新階段。

影片開場娇昙，遠景鏡頭展現給觀眾天地遼闊尺迂，湖水波瀾的美麗景色，遠方的云仿佛近在眼前一樣冒掌，黑白色調襯得云愈發(fā)的干凈遼遠噪裕，和黑色的山脊涇渭分明；天空和極具西藏建筑風情的屋檐將畫面平分成兩個部分股毫，一層是干凈的天膳音，另一邊是花紋繁雜的屋脊，使整個畫面極具美感和莊嚴的儀式感铃诬〖老荩可這樣美麗的西藏苍凛，卻是一個讓人民痛苦不安的地域，這里的人們生活在水深火熱之中兵志，與這里的美好神圣格格不入醇蝴。

導演運用一個長鏡頭拍攝一位藏民在石階上蹣跚的步伐，光線不時穿插進屏幕想罕，時隱時現悠栓，忽明忽暗，將疲倦的步伐表現的更加虛弱弧呐，勞累闸迷，一雙破舊的布鞋上滿是泥濘，更是彰顯藏民卑微的處境和難以言說的苦難俘枫。

鏡頭結束后腥沽，導演又用特寫鏡頭分別向觀眾展現了一位母親和一個小嬰兒的形象。母親的臉處于黑暗之中鸠蚪，只有部分區(qū)域上因為汗水和淚水反光出明亮的部分今阳，體現這位母親的風塵仆仆，臉上寫滿了艱辛茅信、不甘和絕望盾舌，而嬰兒此刻正在光明之中發(fā)出嘹亮哭聲，可母親不斷出現的擔憂神情蘸鲸，或許預示著這個孩子未來的曲折和苦難妖谴。導演很多次用特寫鏡頭拍攝母親的臉，向觀眾展現出這位被黑暗的社會折磨的苦難女性酌摇，淚水和汗水在臉上反射出星星點點的光膝舅，在整個黑暗的畫面中格外的明顯，眼淚的晶瑩和背景的陰霾相比窑多，更加令觀眾動容仍稀。母親最后的鏡頭，是雙手捧著鞭子埂息，從光亮之中走入陰影技潘，或許導演就是想要用這個鏡頭告訴觀眾，母親的結局就是墜入萬劫不復的黑暗之中千康，被惡毒的奴隸主永遠拉下深淵享幽，毫無反抗之力的她不得不走入這個陰險的圈套。導演或許就是在用這樣的暗示吧秕，表現對于叛亂分子的控訴琉闪。

影片轉場十分新穎自然，比如導演用一個皮鞭作為轉場道具砸彬，從奴隸主拋棄被打死的奴隸的現場颠毙，轉換到被打死奴隸的妻子家中斯入，配合著奴隸主兇狠的臺詞“要不然讓他的妻子拿著鞭子來找我”將這不可扭轉的苦難演示給觀眾看。鞭子蛀蜜，對于奴隸主而言刻两，是壓迫他人泄憤專權的工具，而對于那個獨自照料孩子和母親的妻子而言滴某，就是一個沾滿了血腥的兇器磅摹，是一個將她們平靜生活抽打得支離破碎的刑具■荩昏暗的環(huán)境之下户誓，只有鞭子所在之處被打上了光，卻遠不是令人感到暖意的光芒幕侠，而是讓人不寒而栗的空洞的光帝美，它將躺在地上的鞭子勾勒的更加冷血，就和它的主人一樣晤硕。

此外悼潭，導演用波光粼粼的湖面與男主角強巴的臉疊化，讓整個過度自然新穎舞箍，既體現了強巴臉上的坎坷與剛強舰褪，又通過景色的過渡現實藏區(qū)的美麗∈栝希或許美好光明的景色也暗示著強巴的堅韌和強大占拍，不畏強暴與壓迫者作斗爭的堅毅。

影片中捎迫，有幾個頻繁出現的道具刷喜。比如，極富西藏地域特色的小手鼓多次出現立砸，導演或許在用這來貫穿男主角強巴的成長過程。手鼓上復雜的像圖騰一樣的花紋初茶，帶著一點宗教意味颗祝，讓整個影片富有民族特色，直接體現了電影本身的獨特性恼布。

影片中導演用一個黝黑的手捧著白色的搪瓷缸的鏡頭螺戳，生動的展現了中國共產黨救苦救難的偉大奉獻。白色的搪瓷缸上印著“西藏建設”等幾個字折汞，一方面直接表現了共產黨來到藏區(qū)的目的倔幼，另一方面多次使用該道具的意義也在于凸顯共產黨的正直，博愛和無私爽待，與紈绔殘暴的奴隸主形成了鮮明的對比

導演拍攝了許多富有宗教意味的求神拜佛的場景损同，供臺上的燭光在風中搖曳著翩腐，漫無目的。導演用俯拍鏡頭將被壓迫的藏區(qū)人民拍攝得愈發(fā)渺小膏燃，卑微茂卦，而仰拍鏡頭多是拍攝高大的神像。這樣幾組對比的鏡頭组哩，將人民生活的困苦無奈彰顯的淋漓盡致等龙，從另一方面也顯示了他們在被一群罪惡的難以反抗的壓迫者折磨得無法翻身，只能夠茍延殘喘伶贰。人物的臉龐在明滅的燭光中毫無生機蛛砰，一臉苦澀與麻木，正顯示當時的專治者們對于平民的暴力和無恥行徑造成了人們心靈和身體上的雙重傷害黍衙，是社會的毒瘤泥畅。

除《農奴》之外，還有很多影像記錄了那些封建農奴制度的殘忍们豌，《廢奴》中涯捻，被害的家破人亡的女農奴格桑拿著她丈夫被活埋前砍下的一直斷手，向群眾控訴望迎。而影片并非消極悲觀的展現讓人絕望的制度障癌，他也在提醒著觀眾，以史為鑒辩尊，祖國的和平統(tǒng)一是必然趨勢涛浙，而暴政專制終將受到制裁。共產黨的出現摄欲，強巴的反抗轿亮，讓觀眾看到了黑暗中的光明，是他們的存在胸墙，讓萬丈深淵中出現了星