50多歲的老頭凉当，削瘦的身材，172公分身高树灶，不到60公斤纤怒。最近因為疫情封閉在家，頭發(fā)也留長了天通。下巴越來越尖泊窘，眼睛也不好了，看書需要帶老花鏡了像寒。經常佝僂著背烘豹，穿著松跨的兩用衫，在電腦上飛快地打字诺祸。每天下樓兩次携悯，走路半小時當作鍛煉，其余時間都在練習寫作筷笨。
如果你把鏡頭拉近憔鬼，你會看到老頭正在電腦上看的書：The Honey Badger by Robert Ruark ：
亞力克胸懷大志，想要將“事件—地點—時間”的新聞報道寫法應用到其他媒體中去胃夏，結果卻不盡人意轴或。
著名的雜志編輯馬克·曼特爾看了亞力克失敗的作品后，對他說：
“我先畫一幅圖仰禀，告訴你一篇雜志文章應該是什么樣子的照雁，然后我再用鉛筆給你變個戲法——將你的故事切割一下。如同一棟房子或其他任何具備精確構造的物體一樣答恶，雜志故事也需要有結構饺蚊。”
曼特爾拿出白板和筆畫了一張草圖悬嗓，描繪出當今標準的5000字非虛構寫作文章的輪廓污呼，并解釋了其中每個部分的功能。
亞力克頓時目瞪口呆烫扼，通過這扇新啟之窗曙求，他第一次領悟到了結構的魅力。
拿出被退回的文章，他找到了形式偏差或者結構變形的地方悟狱，并進行修改静浴。曼特爾對修改后的文章贊賞有加：
“不錯，你理解了挤渐。我敢保證這個故事反響肯定不錯苹享。即使不被我們雜志采用，也會被其他雜志看中浴麻。不要忘記我給你畫的圖得问。它是指向成功的地圖。當你寫小說時软免，我還會給你再畫一幅圖宫纬。”
他倆從座位上起身膏萧。亞力克問道：“我可以拿走你畫好的這幅圖嗎漓骚？您能在上面簽個名嗎？”
“當然可以榛泛。你要它干什么蝌蹂？”
“我要把它裝裱起來〔芟牵”亞力克回答道孤个。
讀到這里，褐石公在電腦上用中文寫下筆記：
這就是系統(tǒng)動力學中非常強調結構決定了系統(tǒng)的性能沛简、價值齐鲤。
化學知識告訴我們：鉆石和木炭都是單質碳，但是結構不同椒楣，價值和性能天差地別佳遂。
非虛構寫作也一樣，結構決定了文章的水準和價值撒顿。
這樣我就不會浪費時間和精力去收集一堆無用的素材了〖园澹總是將結構牢記在心凤壁，收集的素材必須能恰當地嵌入結構。
那么跪另，非虛構寫作的結構是什么樣的呢拧抖？
（且聽下回分解）
