Sir從沒看過這種鬼片构蹬。

新科奧斯卡影帝卡西·阿弗萊克演一只鬼。

這只鬼叫床單鬼野瘦。

這只床單鬼長(zhǎng)這樣……

Sir發(fā)誓床單下真的是影帝卡西

如此超前腦洞，當(dāng)然不是所有人能接受沐悦。

影片于1月在圣丹斯電影節(jié)亮相，大獲好評(píng)；7月正式公映，卻遭到不少觀眾中途離席抗議攀细。

好在箫踩，評(píng)分仍然堅(jiān)挺爱态。

IMDb7.5，豆瓣8.0境钟，Metacritic84锦担，爛番茄92%。

Sir站好片慨削，問題是洞渔，你用什么姿態(tài)看他——

《鬼魅浮生》

A Ghost Story

故事一眼見底。

P.S.以下有輕微劇透但并不涉及關(guān)鍵情節(jié)

C（卡西·阿弗萊克 飾）和M（魯尼·瑪拉 飾）是一對(duì)恩愛情侶缚态，兩人過著幸福的同居生活磁椒，唯一的疙瘩是，M想搬新家玫芦，C卻想留下來浆熔。

然而，還沒等問題真正爆發(fā)桥帆，C就在家門口公路出車禍医增。

他死了。

C的尸體被送進(jìn)停尸房老虫。

他又“活”過來叶骨。

對(duì)，就是這樣——披著身上的白床單祈匙，在醫(yī)院游游蕩蕩忽刽。

當(dāng)然，C是鬼，所以別人看不到他跪帝。

C想起了M宝剖。

他回到家，看著M傷心歉甚、平復(fù)万细、搬走……

他什么也不能做，什么也做不了纸泄，就是只能看著赖钞，看著，看著聘裁。

完了雪营。

是的。

啥都沒發(fā)生衡便，故事結(jié)束献起。

悶，無(wú)聊镣陕，什么鬼谴餐，這或許就是《鬼魅浮生》被部分觀眾胖揍的最大原因。

是它的錯(cuò)嗎呆抑？

不全是岂嗓。

事實(shí)上，《鬼魅浮生》從未說過自己是一部鬼片鹊碍。

雖然片名帶鬼厌殉，主角是鬼，但看這類型分類侈咕，劇情公罕、愛情、奇幻耀销，和恐怖楼眷、懸疑沒毛線關(guān)系。

不嚇人树姨，不代表不好摩桶。

坦白講，這種“摯愛變鬼”的故事帽揪，我們看得還少嗎硝清？

拍成懸疑片，有《小島驚魂》转晰；拍成恐怖片芦拿，有《僵尸》士飒；拍成愛情片，有《人鬼情未了》……

拍成國(guó)產(chǎn)爛片的……算了不提蔗崎。

但《鬼魅浮生》和以上那些“俗貨”都不一樣酵幕。

它既不站在鬼一邊，也不偏袒人類缓苛，它講的不是死去的C芳撒，如何穿越時(shí)空，談一場(chǎng)人鬼戀未桥。也不是活著的M笔刹，如何走出傷痛，開始新生活……

它壓根就不想讓你尖叫冬耿，乃至產(chǎn)生任何情緒的波瀾舌菜。

那些本該具有強(qiáng)戲劇沖突的情節(jié)，都被生生掐滅亦镶。

你看日月，C出車禍，這么大件事缤骨，兩個(gè)近乎靜止的畫面爱咬，遠(yuǎn)景，近寫荷憋。

沒了台颠。

怎么撞褐望，怎么傷勒庄，怎么救，怎么死瘫里，通通沒有实蔽。

相反，那些微弱谨读、被遮蔽的日常局装，卻不厭其煩地重復(fù)和放大。

《鬼魅浮生》用一個(gè)長(zhǎng)達(dá)6分半鐘的長(zhǎng)鏡頭（全片只有92分鐘）強(qiáng)調(diào)M失去摯愛的痛苦劳殖。

這是今年最“臭名昭著”的長(zhǎng)鏡頭之一铐尚，炸了美國(guó)影評(píng)界，《今日美國(guó)》就在標(biāo)題赤裸裸“抗議”哆姻，看完這場(chǎng)戲宣增，你再也不能直視餡餅。

但在Sir看來矛缨，這卻是今年最深情的鏡頭之一爹脾。

鏡頭長(zhǎng)這樣——

某天帖旨，M回家后，又想了C灵妨，于是解阅，她坐在冰箱旁邊吃餡餅，吃到吐泌霍。

魯尼·瑪拉在此貢獻(xiàn)影后級(jí)的演技（這是不喜甜食的她人生中第一次吃餡餅货抄，一遍過）。

她先是用叉子切朱转、挖碉熄，一勺一勺，認(rèn)真咀嚼肋拔。

右上角白白的一團(tuán)就是C

吃著吃著锈津，她（終于）忍不住哭了，她沒有停下來凉蜂，依然機(jī)械地用叉子切切切琼梆，可悲傷奪走了她的力氣，她根本切不動(dòng)餡餅窿吩。

空間回蕩叉子與玻璃生硬對(duì)撞的鏘鏘聲茎杂。

可M還是不想停下來。

她開始換成手纫雁，直接把整塊餡餅往嘴里塞煌往。

注意看她鼻尖的淚。

你想到什么轧邪？

Sir想到《天下無(wú)賊》刽脖，劉若英從張涵予那聽到劉德華遇害的反應(yīng)。

她一聲不吭忌愚，不停往嘴里塞烤鴨曲管，嘴邊都是醬，淚流滿面硕糊。

直到今天院水，這個(gè)鏡頭仍被人不斷提及——

為什么要這么演？

因?yàn)檎嬲谋瘋遣豢裳哉f的简十。

你說出來檬某，別人能幫你；幫不了螟蝙，別人還能同情你恢恼。

但你不說，也就意味你只能獨(dú)自背著那份近乎死寂的凄愴胶逢，一起下葬厅瞎。

導(dǎo)演兼編劇的大衛(wèi)·洛維看得很準(zhǔn)：

我不想這變成一場(chǎng)悲傷的狂歡饰潜，我曾經(jīng)聽一個(gè)有過類似經(jīng)驗(yàn)的朋友說過，真正傷心時(shí)不是埋頭大哭和簸，而是在日常中彭雾，比如吃飯做家務(wù)的過程中一點(diǎn)點(diǎn)崩潰。

Sir是在這個(gè)鏡頭后锁保，徹底愛上《鬼魅浮生》薯酝。

它拍出了99%鬼片難以尋見的冰涼質(zhì)感。

影片后半段爽柒，M搬走吴菠，只剩C一人留在老屋，陰魂不散浩村。

他見證著新房客搬來做葵、搬走，房子荒廢心墅、拆毀酿矢，又建成新的高樓大廈。

一眨眼怎燥，就是百年瘫筐。

Sir在看的時(shí)候都忍不住疑惑——C變成的床單鬼，真的是鬼嗎铐姚？

這也配叫鬼策肝？

形如空氣，不能變身隐绵，不能附體之众。

怒到極致，就是一些電磁波之類的“負(fù)能量”氢橙，讓燈閃爍酝枢，抬起盤子什么的。

除此之外悍手，他什么也干不了。

他存在的價(jià)值就是等袍患。

等到有一天坦康，C發(fā)現(xiàn)隔壁也站著一個(gè)鬼。

兩只鬼隔空交流诡延。

對(duì)面鬼說：我在等一個(gè)人滞欠。

C問：誰(shuí)？

對(duì)面鬼：我不記得了肆良。

等到最后筛璧，連等誰(shuí)都不記得了逸绎。

這或許也是今年最深情的告白之一了——它講一往情深，也講一往情深背后的執(zhí)念夭谤。

這種急切想要把自己生命獻(xiàn)祭出去的熱望棺牧，是愛，也是恐懼朗儒。

恐懼孤獨(dú)颊乘，恐懼消失，恐懼一切毫無(wú)意義醉锄。

《鬼魅浮生》其實(shí)是一部意識(shí)流電影乏悄。

片頭字幕早有暗示。

無(wú)論你何時(shí)醒來恳不，都有一扇門輕輕關(guān)上——來自弗吉尼亞·伍爾夫的《鬼屋》檩小。

弗吉尼亞·伍爾夫是意識(shí)流文學(xué)大師。

她的《鬼屋》是意識(shí)流經(jīng)典之作烟勋，講述一對(duì)鬼夫妻死后识啦，回到生前故居尋找寶藏，到結(jié)尾才揭曉神妹，他們尋找的寶藏是……

而意識(shí)流電影受小說影響：

要求在銀幕上著重表現(xiàn)人的非理性的颓哮、潛意識(shí)的、直覺活動(dòng)的電影鸵荠。

意識(shí)流剖析人物的心理深處冕茅，時(shí)間空間跳躍多變，大大擴(kuò)大了影片的容量蛹找，深化了主題姨伤。打破了傳統(tǒng)戲劇化構(gòu)造的電影模式。

在Sir看來庸疾，《鬼魅浮生》的重點(diǎn)不在鬼魅乍楚，在浮生。

它是以鬼魅的視角届慈，帶我們?cè)谟邢迺r(shí)間領(lǐng)略無(wú)限的輪回徒溪。

前80分鐘，你以為它在深情的悲傷金顿。

后10分鐘臊泌，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，它是在傾述浩瀚時(shí)空中無(wú)數(shù)次擁抱不得后揍拆，溫柔的釋然與堅(jiān)定的對(duì)望渠概。

有兩個(gè)細(xì)節(jié)Sir必須劃重點(diǎn)——

一是M搬走后，房子被一群年輕人租住嫂拴，一天晚上播揪，他們開party贮喧，一堆人喝酒、喧嘩……

其中一個(gè)人滔滔不絕猪狈，大概說的是：

每個(gè)人活著箱沦，不過都是想在死了之后盡可能留下點(diǎn)什么，不管是貝多芬寫歌罪裹，作家寫書饱普，還是普通人……但，最終一切都將消亡

一切你曾為之奮斗的状共， 一切曾讓你飛黃騰達(dá)的象征套耕，都會(huì)遠(yuǎn)去……

另一個(gè)是Sir一開始標(biāo)黑的——

唯一的疙瘩是，M想搬新家峡继，C卻想留下來冯袍。

不劇透。

自己探碾牌。

Sir只想說——

于恐怖片康愤，《鬼魅浮生》在該領(lǐng)域絕對(duì)弱雞。

但于電影舶吗，這絕對(duì)是今年難得大膽的杰作征冷。