疑是嫦娥舞宮闕。
清姿竟教仙子愧锻离，
霓裳未解枕瓊樓铺峭。
二弄梅花花如雪，
冰骨剔透天地絕汽纠。
暗香乍襲人倚欄卫键，
臨風(fēng)不知曉來寒。
三弄梅花花照水虱朵，
龍女漁娘雙淚垂莉炉。
未有梅花我自秀钓账，
梅花開時我含羞。
舒纖指呢袱，
拂絲桐官扣，
慢引瑤琴，
展歌喉羞福。
宮商角徵惕蹄，
縱然千回百轉(zhuǎn)，
都向七弦收治专。
梅花一弄清風(fēng)里卖陵，
靜夜聞香伴月生。
點(diǎn)點(diǎn)寒梅冰玉肌张峰，
因有飛雪連天橫泪蔫。
梅花二弄傲霜雪，
劍指蒼穹氣干云喘批。
丹心敢向枝頭寫撩荣，
更將肝膽照乾坤。
梅花三弄春水流饶深，
殘雪銷盡離人愁餐曹。
臨江望斷天涯路，
嫣然一笑百念休敌厘。
梅花淚台猴，
盡隨風(fēng)，
江湖夜雨俱两，
笑談中饱狂。
說甚愁緒？
需知滄海桑田宪彩，
轉(zhuǎn)眼都成空休讳。
——夜聽古琴曲《梅花三弄》雜感
《梅花三弄》，又名《梅花引》毯焕、《梅花曲》衍腥、《玉妃引》，根據(jù)《太音補(bǔ)遺》和《蕉庵琴譜》所載纳猫，相傳原本是晉朝桓伊所作的一首笛曲婆咸，后來改編為古琴曲。琴曲的樂譜最早見于公元1425年的《神奇秘譜》芜辕∩薪荆《梅花三弄》全曲共分十段，兩大部分侵续，第一部分倔丈，前六段憨闰，采用循環(huán)再現(xiàn)手法，后四段為第二部分需五，描寫梅花靜與動兩種形象鹉动。樂曲通過梅花的潔白芬芳和耐寒等特征，借物抒懷宏邮，來歌頌具有高尚節(jié)操的人泽示。一首琴曲《梅花三弄》覺別具風(fēng)情。
藝術(shù)從來都是獨(dú)具一格的蜜氨，而對于欣賞的人來說械筛，思緒自然更不是千篇一律的。即便大方向一致飒炎，小細(xì)節(jié)里總有屬于自我的因素在埋哟，從而生發(fā)出別樣的情懷。甚至于同一個人郎汪，在不同的情境里欣賞同一件藝術(shù)品赤赊，也會產(chǎn)生完全不同的感受。
譬如我聽《梅花三弄》煞赢。
梅花砍鸠，品高志潔，玉骨冰肌耕驰，凌寒送香，歷來都是騷人雅士筆下的寵兒录豺，曲中的愛物朦肘。
作為曾經(jīng)的笛曲或簫曲，《梅花三弄》是經(jīng)后人改編而來的琴曲双饥。但我私心里以為媒抠，琴曲意境，更勝簫笛咏花。笛音高亢趴生，固然可以穿云裂石，但少了幾許韻味昏翰。簫聲嗚咽苍匆，或許能抒纏綿悱惻，卻多了三分哀傷棚菊。唯有琴曲浸踩，中正平和，清微淡遠(yuǎn)统求，凜凜具天地正氣检碗，隱隱顯君子之風(fēng)据块。
“三弄”，是指同一段曲調(diào)反復(fù)演奏三次折剃。這種反復(fù)的處理另假，大多數(shù)人的看法，旨在喻梅花在寒風(fēng)中次第綻放的英姿怕犁、不曲不屈的個性和節(jié)節(jié)向上的氣概边篮。我以為除此之外，也自體現(xiàn)了梅花處變不驚的淡然與豁達(dá)因苹。
整首樂曲共包括10個段落及尾聲由兩大部分構(gòu)成苟耻。
前6段，是為第一部分扶檐，仿佛信息時代里設(shè)置的單曲循環(huán)凶杖，流暢明快，清新活潑款筑，但循環(huán)中又生變化智蝠，自然不會令人生出單調(diào)乏味的感覺。相反的奈梳，在三次清靈飄逸的泛音響起之后杈湾，梅花做人的氣質(zhì)與節(jié)節(jié)向上的高尚品質(zhì)，便都一點(diǎn)一點(diǎn)呈現(xiàn)在聽者面前攘须。
第二部分與前一部分相比漆撞，有了極為鮮明的變化。旋律顯得更加跌宕起伏于宙，節(jié)奏急促浮驳，音調(diào)多變，聽來似乎是不穩(wěn)定捞魁，可是卻恒定地讓我們看到了一樹梅花凌寒怒放傲然挺立的剛毅畫面至会。這樣的無畏與堅(jiān)挺，豈能不說是她的豁達(dá)與淡然所致谱俭？
第二部分的內(nèi)容奉件，還妙在對梅花形象塑造的變化上。賞梅之人自有體會昆著，倘若梅林中處處都是一片肅殺县貌，固然能感受到梅花的孤高，但終究會讓人心生去意凑懂，不敢久居窃这。因此琴曲里巧妙為我們呈現(xiàn)出一靜一動、一柔一剛，剛?cè)岵?jì)的梅花形象杭攻。
于是祟敛，我們眼前的梅花，愈發(fā)千姿百態(tài)兆解，隨心所欲起來馆铁。于是，我們再聽梅花锅睛，除了可效梅花之品行高潔埠巨，也可賞梅花之恬淡灑脫。
