?6月26日午場 音樂劇《面試》中文版
卡司：劉令飛昌罩、劉陽捡偏、崔恩爾
鍵盤：王詩培? @北京保利劇院
?6月26日晚場 音樂劇《面試》中文版
卡司：徐均朔、姜彬峡迷、崔恩爾
鍵盤：王詩培? @北京保利劇院
? ? ? 這次在北京保利劇院看的兩場《面試》，是我的二刷和三刷你虹。晚場徐均朔的場次很快售罄了绘搞，于是晚場自己看的，午場和朋友一起傅物。我們晚上住在了保利大廈夯辖，酒店一樓就是劇院入口，看劇非常方便董饰。酒店內部裝修看上去比較有年代感蒿褂，衛(wèi)生做得不錯，門口就是地鐵站卒暂，距離三里屯不遠啄栓，非常棒。劇院本身有20多年的歷史了也祠，整體維護得很不錯昙楚，就是座位高度差設置有些問題，以至于晚場我雖然坐在10排比較中間的位置诈嘿，但是正前方觀眾不知道是什么毛病喜歡趴在前排椅背上看劇堪旧，把部分舞臺擋住了，觀劇體驗還不如午場坐在3排邊沿奖亚。
? ? ? 關于這部音樂劇本身的分析淳梦，一年半前寫過這樣一篇（http://www.reibang.com/p/ff115d791fa4），重溫過程中留意了一下燈光和不同人格的對應昔字，首輪演出中被觀眾大為詬病的尤金最后的大段獨白這次也有所調整爆袍，其他沒有什么特別想寫的了。這次多刷+一天看兩場主要是想對比一下不同卡司帶來的感官上的差異。
? ? ? 保利劇院大廳里為這部戲的布置并不多螃宙，只有展示卡司的板子蛮瞄，還有在角落里但依然被迅速薅羊毛拿光的明信片。工作人員很多谆扎，沒找到尤金工作室投簡歷處（其實是用來送信的）挂捅，問工作人員也都不知道，事實證明確實沒有設置堂湖。大劇場取消了這種從進劇場開始和觀眾的互動闲先，挺可惜的。
? ? ? 這部戲的觀眾依然具有兩個特點——年輕无蜂、女生伺糠。作為徐均朔的粉絲，這次我也很期待劉令飛斥季、劉陽和姜彬的演出训桶，恩爾姐姐之前在《醉后贏家》有見到，《面試》里也超級穩(wěn)酣倾。
? ? ? 開演前舵揭，詩培老師會先上臺準備。午場我和朋友的位置是3排接近左側掛壁躁锡，可以看到鍵盤的位置午绳，提前看詩培老師空氣彈琴十分鐘hhhh不過射燈把人給擋住了orz
? ? ? 午場和晚場最大的區(qū)別是演出時長。一刷的時候徐均朔映之、孫豆爾拦焚、余思冉的場次是105分鐘。這次包含謝幕在內杠输，午場125分鐘赎败，晚場105分鐘。時長的不同主要與尤金敘述事件時的語速蠢甲，以及辛克萊人格轉換的節(jié)奏有關螟够。尤金這個角色在開場時有大段提供信息的獨白，這段獨白真的是每個人說的都不太一樣峡钓，“奧菲利亞殺人案”還是“奧菲利亞殺人犯”妓笙，以及“藍色連衣裙”這個信息有的尤金干脆沒說出來，這段臺詞可能真的“燙嘴”能岩。午場飾演尤金的劉陽明顯語速平緩寞宫，在心理醫(yī)生這個真實身份和催眠中扮演的作家尤金兩個角色中，給人感覺更接近心理醫(yī)生拉鹃。劉令飛在人格轉換的時候并沒有給人緊迫感辈赋，在很松弛的狀態(tài)中鲫忍，比較清晰地做出了五個人格的狀態(tài)。印象最深的是钥屈，馬特殺死姐姐之后悟民，劉令飛親吻了崔恩爾的手和額頭，其實這個細節(jié)很好篷就，馬特是愛著姐姐的射亏，但是因為自己被當成玩偶最終被拋棄，又在精神不穩(wěn)定的狀態(tài)中殺死了姐姐竭业，所以這個停頓的處理以及用親吻來說明不舍智润，是合理且讓觀眾更入戲的。作為一個外行未辆，感覺劉令飛非常藝術家氣質窟绷，非常會演戲而且挺敢演的。年輕男演員跟女演員對手戲的時候可能會顧慮多一點hhh
? ? ? 晚場飾演尤金的姜彬明顯語速比劉陽快很多咐柜，吐字非常清晰兼蜈，不影響劇情理解。徐均朔的人格轉換過程要比劉令飛更生猛一些拙友，感覺瘋狂感更強饭尝。時隔一年半再看他演這個角色，感覺進步很大献宫，特別是臺詞。徐均朔的表演和唱歌在我看來一直很完美实撒，臺詞部分咬字很清楚姊途，可能隨著對這部劇的熟悉程度，現在達到了情緒更加自然的階段知态。另外捷兰，劉令飛在唱的時候感覺有些不太按照節(jié)奏走，這個從感官上因人而異负敏，我覺得完全可以接受贡茅，因為音樂劇就是用唱段來說話，所以他走情緒更多一點也很正常其做，但是明顯看得到伴奏會比較累顶考，演員演得投入了有一種“我不管你怎么彈，我就這么唱”的感覺妖泄。跟劉令飛配合的時候驹沿，詩培老師有的地方需要等，有的地方需要突然跟上蹈胡，總體呈現是沒有問題的渊季，但是鍵盤全都要跟著演員走朋蔫。感覺徐均朔的場次，鍵盤跟演員的配合會更加游刃有余一點却汉。
? ? ? 朋友雖然沒能看到晚場驯妄，但是看完午場她就說，感覺劉令飛對于noname和吉米這兩個成年人格塑造非常成功合砂，對馬特主人格的處理比較收著青扔，徐均朔因為比較年輕，她猜測可能對胡迪和安這兩個幼年人格塑造會比較討喜既穆。事實正是如此赎懦，連著兩場看下來，劉令飛的noname所帶有的沉穩(wěn)和掌控感非常突出幻工，吉米的時候不僅衣服全扯開了励两，在臺詞部分處理成了口齒不清的狀態(tài)，小混混的感覺也自然浮現出來囊颅。但是劉令飛的胡迪稍微有點……怎么說呢当悔，與其說像小朋友，其實更像小傻子……從文本的設定上踢代，并沒有看出胡迪具有智力障礙盲憎，所以這里稍微有點突兀。安的話胳挎，因為是唯一一個女性人格饼疙，所以很輕易能分辨出來是與之前不同的人格，但是對比來看劉令飛的演繹女性化特征不夠明顯慕爬。徐均朔在轉換人格的時候窑眯，速度都比較快，當跪在舞臺中央医窿，在不同顏色燈光下迅速變換人格的時候磅甩，noname和馬特有的地方分不出來。徐均朔的吉米姥卢，暴戾的性格得到了充分展現卷要，有一場喬安作為回憶體上場的時候，吉米還朝她吐了口水独榴，我記得一輪演出這里是很兇地呲牙僧叉，總之吐口水這個設計確實非常狂野棺榔，但是劉令飛有點結巴的細節(jié)處理真的非常精彩彪标。而且兩個人在進入吉米人格的時候都把衣服扯開了，轉換到下一個人格之后掷豺，劉令飛直接在舞臺上背過身去把腰帶解開重新整理襯衫捞烟，動作非常利落薄声，均朔就比較小心，只把襯衫前面塞了塞题画，加上節(jié)奏本來比較快沒有太多時間整理衣服默辨，襯衫后面沒塞進褲子，好在后半段外套基本把里面的衣服遮住了苍息。還有就是撕扯的部分缩幸，也是沖突性最強的部分，在這部戲中分別發(fā)生在兩位男性角色竞思，還有馬特和喬安之間表谊，劉令飛的走位要更好一些，特別是馬特殺死喬安那一場戲盖喷，稍微熄燈之后喬安要拿著娃娃下場爆办，劉令飛把死去的喬安留在了舞臺邊，喬安站起來兩步就走進了黑暗中课梳，均朔把死去的喬安留在了舞臺中間距辆，恩爾姐姐走下去就非常明顯，這種小地方的處理還是有細微區(qū)別的暮刃。話說徐均朔的胡迪和安簡直絕了跨算，這對于解釋馬特幼年開始人格分裂的根源非常重要，遭受家庭虐待椭懊，小朋友的那種可憐又可愛全都展現出來了诸蚕。徐均朔演小女孩，不會讓人覺得這個男的怎么這么搞笑氧猬，他非常好地抓住了安這個人格那種矜持自私又有點別扭的性格背犯，無論是把腿并起來，看到尤金大叔之后慌忙整理衣服系扣子狂窑，還是用手往耳后整理頭發(fā)，都非常非常自然桑腮。
? ? ? 除了演技上的不同處理泉哈，午場因為細節(jié)較多，時長較長破讨，中間一些稍微好笑的抖包袱全都成功了丛晦。晚場因為節(jié)奏較快，時長較短提陶，很多午場大家笑了的地方同樣演出來烫沙，觀眾沒有大反應。晚場走出劇場的時候隙笆，身邊有觀眾說有的地方速度的太快了锌蓄，沒太看明白升筏，回去還得想想。我回去問朋友有沒有沒看懂的地方瘸爽，她說沒有您访。這說明午場稍慢的節(jié)奏更有利于一刷觀眾理解劇情。作為多刷觀眾剪决，我覺得午場細節(jié)處理確實更好灵汪，晚場更有懸疑劇的感覺，緊迫感更強柑潦，演得很暢快享言。
