不是“天光云影共徘徊”聋溜，而是“天光云影長(zhǎng)歌行”谆膳！
首先，這“天光云影長(zhǎng)歌行”是本文的標(biāo)題：長(zhǎng)空如洗撮躁，湛藍(lán)漱病、澄澈的天光下，云舒云卷，大氣中透出無(wú)盡的遼遠(yuǎn)與優(yōu)雅杨帽。如果按原詩(shī)“天光云影共徘徊”漓穿，接下來(lái)的畫(huà)面就是“方塘”如鏡，云朵留下悠閑注盈、美麗的倒影了晃危。只是，此時(shí)此刻老客，我心頭展開(kāi)的僚饭，卻是另一番景象：浩浩乾坤，莽莽大地胧砰，時(shí)空長(zhǎng)河中的蕓蕓眾生鳍鸵，自立于天地之間，一路長(zhǎng)歌朴则，走過(guò)昨天权纤，走向明天构资。于是内地，那些歌聲，就這樣飄蕩腺律、回響在藍(lán)天白云之下撤蚊，不絕如縷古掏。
曾幾何時(shí)，由于不能吟唱侦啸，“詩(shī)歌”一詞槽唾，事實(shí)上就只是“詩(shī)”了！換句話說(shuō)光涂，“詩(shī)”與“歌”早就南轅北轍庞萍，分道揚(yáng)鑣。那么忘闻，多年以后钝计，二者還能重歸于好，攜手共行嗎齐佳？
當(dāng)2016年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予美國(guó)的一位游唱歌手時(shí)私恬，引起了文壇與歌壇不小的震動(dòng)與反思。在文學(xué)界看來(lái)炼吴，諾獎(jiǎng)此舉是在媚俗本鸣，是向流行文化低頭。與之相反硅蹦，歌壇倒是深受鼓舞荣德，深受啟發(fā)闷煤；他們會(huì)這樣問(wèn)：如果荷馬還健在，難道就配不上諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)嗎涮瞻？要知道曹傀，荷馬當(dāng)年所做的，其實(shí)就是一琴在手饲宛，游吟四方皆愉。整部《荷馬史詩(shī)》，其實(shí)首先是歌詞集錦艇抠。
回首華夏文明幕庐，我們不難發(fā)現(xiàn)，如今已顯得頗為佶屈聱牙的《詩(shī)經(jīng)》家淤，何嘗又不是一部民歌精選呢异剥？只是，“蒹葭蒼蒼絮重，白露為霜冤寿。所謂伊人，在水一方”青伤，到了瓊瑤筆下督怜，就變成了：
綠草蒼蒼，白霧茫茫狠角，有位佳人号杠，在水一方......
當(dāng)那些新詩(shī)創(chuàng)作者為筆下的“佳詞麗句”走不出狹小的象牙塔而不安、焦慮之時(shí)丰歌，再去聽(tīng)聽(tīng)這一曲響遍大江南北的《在水一方》的時(shí)候姨蟋，又作何感想呢？
是啊立帖，“詩(shī)”與“歌”眼溶，原本就是一家，大可不必這樣背道而馳晓勇，漸行漸遠(yuǎn)堂飞。相反，倒是應(yīng)該摒棄門戶之見(jiàn)宵蕉，相互借鑒酝静，取長(zhǎng)補(bǔ)短节榜，以求得各自進(jìn)一步的發(fā)展與繁榮羡玛。事實(shí)上，這樣的例子宗苍，也是頗有一些的：澳門回歸之際稼稿，現(xiàn)代詩(shī)人聞一多所創(chuàng)作的《七子之歌》薄榛，經(jīng)過(guò)歌壇的編曲、配樂(lè)與包裝让歼，轉(zhuǎn)眼間就成為那幾年的流行至尊敞恋。歌手毛寧紅遍全國(guó)的那一曲《濤聲依舊》，其創(chuàng)作靈感與部分素材谋右，即來(lái)自唐詩(shī)《楓橋夜泊》：
月落烏啼霜滿天硬猫，江楓漁火對(duì)愁眠。
姑蘇城外寒山寺改执，夜半鐘聲到客船啸蜜。
或許，我們也不妨這樣說(shuō)辈挂，對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作者衬横、樂(lè)界人士以及蕓蕓眾生來(lái)說(shuō)，“詩(shī)”與“歌”就像鳥(niǎo)之兩翼终蒂、車之雙輪蜂林，渾然一體，密不可分拇泣。意識(shí)到這一點(diǎn)之后噪叙，“他山之石，可以攻玉”霉翔，當(dāng)不是一句空話构眯、套話，而將是實(shí)實(shí)在在的方向與行動(dòng)早龟。
最著名的詩(shī)歌選本惫霸，當(dāng)首推《唐詩(shī)三百首》：“熟讀唐詩(shī)三百首，不會(huì)作詩(shī)也會(huì)吟”葱弟！如果這句話不算太離譜的話壹店，我們又該做些什么呢？
是啊芝加，心動(dòng)不如行動(dòng)硅卢，正是有感于此，筆者不揣淺薄藏杖，從近百年來(lái)那些膾炙人口的歌曲中将塑，編選成一部《天光云影長(zhǎng)歌行 ?歌詞三百首》！在這部書(shū)里蝌麸，將先呈上歌詞原文点寥，然后略作點(diǎn)評(píng)、賞析来吩，以便于讀者敢辩、歌迷閱讀蔽莱、欣賞、學(xué)習(xí)戚长。當(dāng)然盗冷，那些賞析文字，只是編選者的一家之言同廉，僅供參考仪糖。
至此，“天光云影長(zhǎng)歌行”迫肖，就不僅僅是文章標(biāo)題乓诽，而是一部歌詞選本的書(shū)名了。
