第一內(nèi)容摘錄

什么是寫作筒主？用龍應(yīng)臺(tái)女士的說(shuō)法，就是“寫作鸟蟹，使不被看見(jiàn)的東西被看見(jiàn)”乌妙。寫作如同一束光照到不被看見(jiàn)的事物上，彰顯曖昧不明的事物建钥。

寫作有文化啟蒙的意義藤韵，而啟蒙就是使不被看見(jiàn)的事被看見(jiàn)。

未經(jīng)訓(xùn)練的思想如同肉眼一樣熊经，能抵達(dá)的范圍非常窄泽艘，你看到的是被允許看到的，你讀過(guò)的新聞是被精心編輯過(guò)的镐依，你思考的問(wèn)題被無(wú)數(shù)先哲思考過(guò)悉盆。你自以為自己在思考，其實(shí)你的腦袋馋吗，還是別人的跑馬場(chǎng)焕盟。

我們可以把暗世界分為兩種：一是內(nèi)心的世界，二是非現(xiàn)實(shí)世界。每一個(gè)人都有一個(gè)獨(dú)特的內(nèi)心世界脚翘。

與自然界隔離灼卢，這可能是人類文明的困境之一。

在現(xiàn)實(shí)生活中来农，我們所看到的世界只是一個(gè)局部的世界鞋真，這個(gè)局部世界平凡、無(wú)趣沃于、按部就班涩咖。

人類的與眾不同之處，在于我們有一種愿望繁莹，總想創(chuàng)造出更美好的虛構(gòu)世界檩互，讓我們自己心馳神往。寫作咨演，讓我們能夠重溫過(guò)去闸昨、現(xiàn)在與未來(lái)，擁有多一倍的生活薄风，這就是寫作的魔法啊饵较。

換位思考帶來(lái)真正的思維樂(lè)趣。

莫比烏斯環(huán)人以為整個(gè)世界只是一個(gè)平面遭赂，他一生都無(wú)法理解高于二維平面的生命循诉。

在寫作中，每一個(gè)細(xì)節(jié)都是有價(jià)值的撇他。在細(xì)節(jié)中茄猫，你不必考慮思想正確，只需要考慮準(zhǔn)確表達(dá)逆粹。在作文套路中不要求表達(dá)真情實(shí)感，而是要寫出正確的思想炫惩。這些作文題目要求的不是基于事實(shí)的表達(dá)僻弹，而是基于要求的表達(dá)。

個(gè)人經(jīng)驗(yàn)可以分成真實(shí)經(jīng)驗(yàn)和虛假經(jīng)驗(yàn)他嚷，人體內(nèi)至少有兩個(gè)自我蹋绽，體驗(yàn)自我和敘事自我。體驗(yàn)自我筋蓖，是你每時(shí)每刻的真實(shí)感受卸耘；敘事自我，是一種本能的擇優(yōu)敘事粘咖，峰值敘事蚣抗。

人類天生有虛構(gòu)敘事的本能。虛構(gòu)寫作是寫作中的核心瓮下，但在中小學(xué)主流語(yǔ)文教學(xué)中翰铡，很受排斥钝域。

基于事實(shí)的寫作，是非虛構(gòu)寫作锭魔；基于想象與創(chuàng)造的寫作例证，是虛構(gòu)寫作。

寫作就是詞語(yǔ)的魔法迷捧。當(dāng)兩個(gè)完全異質(zhì)的東西放在一起的時(shí)候织咧，就產(chǎn)生了新的物質(zhì)。魔法詞語(yǔ)組合漠秋，對(duì)寫作者來(lái)說(shuō)是一個(gè)必練基本功笙蒙，如同高速對(duì)撞機(jī)的碰撞，新物質(zhì)誕生了膛堤。拼貼造句練習(xí)手趣，把完全不相關(guān)的詞語(yǔ)拼貼到一起，造成新的意義肥荔。好的句子绿渣，有趣的句子，一定不是重復(fù)的而是創(chuàng)新的燕耿，是距離遙遠(yuǎn)的詞語(yǔ)碰撞出來(lái)的中符。新思維需要不同事物不同物質(zhì)的碰撞，如同彗星撞擊地球誉帅，是真正的頭腦風(fēng)暴淀散。

創(chuàng)造性的表達(dá)，意味著我們要用陌生化詞語(yǔ)的表達(dá)蚜锨。陌生化是讓熟悉的事物變得陌生档插。世界上最短的一篇文章是《生活》，只有一個(gè)字－－網(wǎng)亚再，作者北島郭膛。生活與網(wǎng)距離就比較大。

接近于理想的表達(dá)氛悬，都是自由表達(dá)则剃。自由的心靈才能真正寫作，自在的詞語(yǔ)運(yùn)用才能有鮮活表達(dá)如捅。你以為你是在寫作棍现，不，是寫作在寫你镜遣；你以為你在運(yùn)用詞語(yǔ)己肮，不，是詞語(yǔ)在運(yùn)用你。

專業(yè)寫作者大都遵守一個(gè)規(guī)則朴肺，就是盡量少用成語(yǔ)窖剑。成語(yǔ)所表達(dá)出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)，是被固定化了戈稿。隨意使用的話西土，很難有精準(zhǔn)的表達(dá)。

詞語(yǔ)鞍盗，具有自我更新能力需了，也有重新創(chuàng)造的功能，一個(gè)自由的對(duì)詞語(yǔ)敏感的寫作者般甲，一定要努力避免落入自動(dòng)延展的邏輯和秩序之中肋乍。

一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的寫作者，最重要的是開(kāi)始是自由的心靈敷存、自由的表達(dá)墓造。

寫作不是為了成為好作家，而是為了完善自己锚烦。無(wú)論哪一個(gè)行業(yè)和領(lǐng)域觅闽，都需要通過(guò)寫作來(lái)提升自己完善自我。寫作涮俄，是使不被看見(jiàn)的被看見(jiàn)蛉拙，這是寫作最獨(dú)特意義。

寫作有兩種激活方式彻亲，一是自我重新認(rèn)識(shí)孕锄，二是批判性閱讀。

寫作的重要性在于苞尝，文明的傳遞依靠寫作畸肆。每一個(gè)人的知識(shí)和思考都是最寶貴的，都要通過(guò)自己的寫作能力宙址，提升自己的人生境界轴脐，而表達(dá)出來(lái)為文明傳遞做出自己的貢獻(xiàn)。

很多大作家曼氛，他們開(kāi)始寫作就是自傳式寫作豁辉。

普魯斯特的《追憶似水年華》的開(kāi)頭令野，是有魔性的開(kāi)頭舀患，有遠(yuǎn)有近，有明有暗气破，有動(dòng)有靜聊浅，有虛有實(shí)。

給自己的作品取一個(gè)好題目，給每一個(gè)主人公取一個(gè)好名字低匙。名字的氣質(zhì)確定了作品的走向旷痕。

個(gè)人經(jīng)驗(yàn)上升到社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，上升到世界性經(jīng)驗(yàn)顽冶，這就是一個(gè)升華欺抗。

打破自己原來(lái)的認(rèn)識(shí)，尋求個(gè)性化的表達(dá)强重，差異化的表達(dá)绞呈。

在改編原著時(shí)，一定要照顧好重要角色的分量分配间景，才不會(huì)導(dǎo)致失重佃声。

我主張對(duì)話全部分段。分段的原則倘要，一是事件結(jié)束圾亏，二是對(duì)話結(jié)束。

身份是可以設(shè)定的封拧。關(guān)鍵人物要有反差志鹃，對(duì)話要有風(fēng)暴。

第一人稱敘事有一個(gè)基本要求哮缺，視角一定要限定弄跌。能看見(jiàn)的，就看見(jiàn)尝苇；不應(yīng)該看見(jiàn)的铛只，就不能看見(jiàn)。第一人稱視角會(huì)有許多看不見(jiàn)的事物糠溜，這樣很容易渲染一種懸念淳玩，一種緊張氣氛。

所有文學(xué)作品非竿，我們都可以用兩種關(guān)系來(lái)分析蜕着、歸納：強(qiáng)關(guān)系和弱關(guān)系。強(qiáng)關(guān)系重點(diǎn)寫红柱，然后配備若干的弱關(guān)系承匣。

人和人的關(guān)系中，愛(ài)幾乎是最重要的強(qiáng)關(guān)系锤悄。

正式寫一部作品之前韧骗，一定要首先考慮主體結(jié)構(gòu)問(wèn)題。一個(gè)重要原則零聚，強(qiáng)關(guān)系笫一袍暴。一部作品成敗在于強(qiáng)關(guān)系的設(shè)定些侍，一定要形成強(qiáng)烈的反差。要確定互補(bǔ)關(guān)系政模，互補(bǔ)關(guān)系是弱關(guān)系岗宣。

弱關(guān)系與強(qiáng)關(guān)系要形成互補(bǔ)關(guān)系。

人物關(guān)系定位淋样，決定的文章結(jié)構(gòu)耗式。

穿越是非常講究的，穿越趁猴，一定要有一個(gè)精巧設(shè)計(jì)的門纽什，這個(gè)門不是日常生活的門，而是一個(gè)結(jié)構(gòu)躲叼，讓人信服地穿過(guò)去的一個(gè)門芦缰。

哈利·波特從日常生活中穿越到霍格沃茨魔法學(xué)校，是要穿越九又四分之三的站臺(tái)枫慷∪美伲《尋秦記》中，項(xiàng)少龍的穿越也是受限的或听，單程探孝，有去也能回，但需要滿足返回的條件誉裆。

魔法世界就要有魔法世界的特殊的門顿颅。

作家可分兩種類型，先有開(kāi)頭的作家足丢，先有結(jié)尾的作家粱腻。先有開(kāi)頭的作家可能比較感性，對(duì)世界有緊張感斩跌，為很多未知事物而觸動(dòng)绍些。先有結(jié)尾的作家比較理性，他們更多的看到事物的盡頭耀鸦，同意某些規(guī)律主導(dǎo)世界柬批，然后回頭，再為這個(gè)結(jié)尾尋找開(kāi)頭袖订。

作品都有高峰時(shí)刻氮帐，一定要寫到這個(gè)程度，欲罷不能洛姑，構(gòu)成矛盾上沐，糾結(jié)在一起，給讀者一個(gè)死結(jié)的錯(cuò)覺(jué)吏口，然后巧妙一轉(zhuǎn)奄容，最好是突然反轉(zhuǎn)，故事就結(jié)束了产徊。

修改時(shí)發(fā)現(xiàn)作品出問(wèn)題昂勒，有兩種處理方法，一是將錯(cuò)就錯(cuò)舟铜，讓小人物做成大事情戈盈。二是把不符合設(shè)定的內(nèi)容刪掉，加入新的合理內(nèi)容谆刨。

中國(guó)式的變形和外國(guó)式的變形不一樣塘娶。

中國(guó)式變形，是動(dòng)植物變成了人痊夭。

外國(guó)式變形刁岸，是人變成了動(dòng)植物。

卡夫卡的故事獨(dú)特之處她我，在于他把變形這個(gè)元素用在現(xiàn)代人的精神壓抑上虹曙。

語(yǔ)言的節(jié)奏有快慢之分》撸快就是信息比大酝碳，慢就是信息比小。

希區(qū)柯克說(shuō)恨狈，懸念就是把定時(shí)炸彈放在理發(fā)師的椅子下面疏哗，理發(fā)師和顧客都不知道，但是觀眾卻提心吊膽禾怠，擔(dān)心死了返奉。炸彈沒(méi)有拆除，懸念就沒(méi)有結(jié)束吗氏。

懸念就是引而不爆衡瓶。

蕭紅《小城三月》中寫：春天來(lái)了，人人像久久等待著一個(gè)大暴動(dòng)牲证，今天夜里就要舉行哮针，人人帶著犯罪的心情，想?yún)⒓拥浇夥诺膰L試坦袍。春天和暴動(dòng)兩個(gè)性質(zhì)差別很大的詞語(yǔ)放在一起十厢，具有很大的張力。

慢節(jié)奏的敘述捂齐，是要把后面猛烈的情節(jié)反襯出來(lái)蛮放。

景物描寫的原則是什么一一由遠(yuǎn)及近。好萊塢大片的開(kāi)頭人物出場(chǎng)的時(shí)候奠宜，一般都有一段追蹤包颁。人物的不同心理設(shè)定會(huì)形成大張力瞻想，也決定了語(yǔ)言是否高效。心理描寫跟意識(shí)流有關(guān)娩嚼。如果不能把外界的景色和內(nèi)心結(jié)合起來(lái)蘑险，你的節(jié)奏就是慢的，就無(wú)法有效地把讀者帶入場(chǎng)景岳悟。

注視是一種力量佃迄，注視，使平凡而無(wú)趣的日常呈現(xiàn)意義贵少。

要寫細(xì)節(jié)呵俏，不要太多的態(tài)度和抒情。老師希望訓(xùn)練的是對(duì)細(xì)節(jié)的把控能力滔灶，不同的觀察能力普碎。

細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，需要環(huán)境背景的對(duì)位录平，具體說(shuō)就是要和諧協(xié)調(diào)随常。

文學(xué)的核心關(guān)注對(duì)象就是人，所以要強(qiáng)調(diào)人物之間的關(guān)系配比萄涯。如果同學(xué)們?cè)趯懽鲿r(shí)和自己的死黨腹黑是很好的訓(xùn)練绪氛。有一句話說(shuō)，宇宙爆炸了137億年才等到你涝影。雖然很雞湯枣察，但也很真實(shí)。

中小學(xué)生寫作時(shí)燃逻，核心人物關(guān)系是家庭和學(xué)校序目，非核心人物關(guān)系是街坊鄰居，你的著眼點(diǎn)在這里伯襟。

歷史上很多大文學(xué)家和哲學(xué)家猿涨，都喜歡把植物道德化，在寫作上要警惕陷入道德化的陷阱。道德化的景物事物人物會(huì)限制詩(shī)歌詞語(yǔ)的調(diào)用。

大多數(shù)同學(xué)對(duì)詩(shī)的基本語(yǔ)言匪煌、隱喻的運(yùn)用，都缺少了解俺附，真正的現(xiàn)代詩(shī)運(yùn)用的是私人語(yǔ)言。

釋放詞語(yǔ)的力量溪掀，就是對(duì)詞語(yǔ)進(jìn)行反道德化事镣。今天的語(yǔ)文教材和教學(xué)，幾乎全都是道德化的揪胃。

我的眼睛瞎了璃哟，請(qǐng)幫助我氛琢。

春天到了，但我什么都看不見(jiàn)随闪。

前者卑微阳似，能激發(fā)人的同情心；后者悲壯蕴掏，會(huì)深深地同化別人，抓住別人调鲸。這就是詞語(yǔ)的力量盛杰。

改變你的語(yǔ)言，改變你的世界藐石。

語(yǔ)言之力即供，是可以驅(qū)使一切的。

寫一篇玄幻小說(shuō)叫做《我的同學(xué)希特勒》于微。你要好好待他逗嫡，對(duì)他溫柔一點(diǎn)，別激發(fā)他的惡性株依，讓他向善從良驱证，幫助他成為一個(gè)本來(lái)應(yīng)該成為的二流畫家，打消他那些胡思亂想恋腕，讓他把自己的精力浪費(fèi)在美好的事物上抹锄，從而你改變了你的同桌，也改變了20世紀(jì)的歷史荠藤。多好伙单。

讀懂現(xiàn)代詩(shī)，要認(rèn)識(shí)一個(gè)核心詞語(yǔ)—隱喻哈肖。

世界是一個(gè)舞臺(tái)吻育，人生如夢(mèng)，某某某是一個(gè)老黃牛淤井，花瓶布疼，這些都是隱喻。隱喻币狠，是人類語(yǔ)言中最核心的驅(qū)動(dòng)力缎除。隱喻構(gòu)成了人類文化系統(tǒng)中最核心的部分，在古詩(shī)詞中花草叢总寻，魚蟲(chóng)都被隱喻化了器罐。

公共語(yǔ)言是趨同的，私人語(yǔ)言是求異的渐行。

私人話語(yǔ)如何翻新轰坊？一種是老詞翻新铸董，如詩(shī)人張棗的詩(shī)句，“只要一想起人生中后悔的事肴沫，梅花便落滿了南山”粟害。

運(yùn)用的恰到好處，兼顧了私人性和公共性颤芬，有一個(gè)合適的比例被讀者釋讀出來(lái)悲幅，這就是好的隱喻運(yùn)用。

我們的整個(gè)日常生活站蝠，就是一個(gè)龐大的隱喻系統(tǒng)汰具。

公共語(yǔ)言就是陳詞濫調(diào)，溫和一點(diǎn)說(shuō)就是熟詞菱魔，如喜大普奔不是熟詞留荔，它就具有詩(shī)歌的味道味道。詩(shī)人不會(huì)用熟詞創(chuàng)作澜倦，因?yàn)槭煸~會(huì)讓思維滑入習(xí)慣性軌道聚蝶。

“不怕神一樣的對(duì)手，就怕豬一樣的隊(duì)友藻治〉饷悖”雖然具有詩(shī)意，但還不算好的詩(shī)句桩卵，因?yàn)樗囊饬x是很明確的恰聘。詩(shī)意在意義上，一般不會(huì)那么明確吸占，會(huì)稍微豐富一點(diǎn)晴叨，活躍一點(diǎn)，甚至模棱兩可一點(diǎn)矾屯。

有一個(gè)報(bào)紙專欄《流行詞手冊(cè)》兼蕊。研究流行詞，等于是在研究一個(gè)社會(huì)生活的微妙變化件蚕。

父母孙技、親戚、爺爺排作、奶奶牵啦、侄女這些詞是近詞，他們都是同一屬性的妄痪，在一個(gè)范圍內(nèi)哈雏。頭發(fā)，瘋狂，金屬裳瘪，第一土浸，低沉，皮帶彭羹，鴨子黄伊，這些詞關(guān)系比較疏遠(yuǎn)，就是遠(yuǎn)詞派殷。遠(yuǎn)詞之間更容易產(chǎn)詩(shī)意还最，距離產(chǎn)生美嘛。一個(gè)詩(shī)人應(yīng)該有意識(shí)的去找離得最遠(yuǎn)的詞毡惜。你是人間的四月天拓轻，四月天是用來(lái)比喻徐志摩的，四月天和徐志摩是離得非常遠(yuǎn)的兩個(gè)詞虱黄。

敏感的寫作要對(duì)詞語(yǔ)進(jìn)行分解悦即，用實(shí)際的不帶抽象的詞吮成。詩(shī)人會(huì)有意打破固定的搭配橱乱，放棄已經(jīng)用濫了的隱喻，而自己去尋找更好的詞語(yǔ)粱甫。很多人的所謂經(jīng)驗(yàn)泳叠，不過(guò)是人云亦云，我更相信直覺(jué)茶宵，尤其是經(jīng)過(guò)詩(shī)歌語(yǔ)言訓(xùn)練的本能直覺(jué)危纫。

血液是人類生命中的一個(gè)關(guān)鍵的隱喻。血液可以是生命的隱喻乌庶，也可以是死亡的隱喻;可以是親人關(guān)系的隱喻,也可以是敵人關(guān)系的隱喻;可以是祖國(guó)的隱喻,也可以是世仇關(guān)系的隱喻种蝶。血液與什么結(jié)合在一起，就產(chǎn)生了什么特殊的意義瞒大。寓生于死螃征，是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的核心思考之一。

對(duì)死亡透敌，或許可處理成一只大鳥(niǎo)盯滚。大鳥(niǎo)降臨，天空黑暗酗电。詩(shī)的創(chuàng)作魄藕，要有一個(gè)具體形象。

小說(shuō)就是要處理不合理的事情撵术，什么都合理了背率，就不是文學(xué)，起碼不是優(yōu)秀文學(xué)作品。

一部作品里令人印象深刻的對(duì)話都是錯(cuò)位對(duì)話退渗，而不是日常生活中的日常對(duì)話移稳。

做好自己的本質(zhì)工作之余，進(jìn)行深入閱讀会油，堅(jiān)持舞文弄墨个粱，寫點(diǎn)文章。有感多發(fā)翻翩，無(wú)感不發(fā)都许，磨練自己的語(yǔ)言刀刃，提升自己的思考力嫂冻，這就是君子務(wù)本胶征。沒(méi)有特別激動(dòng)，寫兩句話發(fā)朋友圈桨仿；深有感受睛低，寫篇書評(píng)或者發(fā)到微博、公眾號(hào)服傍、知乎钱雷、豆瓣，形成自己的閱讀朋友圈吹零。更多的交流罩抗，更多的拓展自己。

嚴(yán)肅寫作的第一個(gè)原則灿椅，違反常理套蒂。

通俗文學(xué)的第一個(gè)原則，遵循常理茫蛹。

嚴(yán)肅文學(xué)和通俗文學(xué)的三種區(qū)分：

嚴(yán)肅文學(xué)反抗社會(huì)倫理操刀，通俗文學(xué)迎合社會(huì)倫理。

嚴(yán)肅文學(xué)站在弱者一邊婴洼，通俗文學(xué)站在強(qiáng)者一邊骨坑。

嚴(yán)肅文學(xué)關(guān)注不確定的世界，通俗文學(xué)描述明確的世界窃蹋。

詩(shī)歌一定要用代替物卡啰，也就是代替詞。寫死亡警没，不用這個(gè)詞兒匈辱，用血液。寫暴力杀迹，只是描寫一支槍亡脸。

尋找不同的代字代替詞，是寫詩(shī)的首要任務(wù)。寫詩(shī)的時(shí)候浅碾，用具象詞語(yǔ)來(lái)代替抽象概念大州，如用落葉替換秋天。運(yùn)用時(shí)可以把不同的代替詞用在不同的語(yǔ)感上垂谢。

在現(xiàn)代詩(shī)歌中厦画，對(duì)仗會(huì)產(chǎn)生滑稽感覺(jué)、熟悉感覺(jué)滥朱，但是詩(shī)意不足根暑。對(duì)仗只是詞語(yǔ)意義上的互換，不能不能呈現(xiàn)出一個(gè)更廣闊的詩(shī)意空間徙邻，對(duì)仗是詩(shī)意壓縮的方式排嫌，現(xiàn)代詩(shī)是拓展詩(shī)意的，出發(fā)點(diǎn)完全不一樣缰犁。

現(xiàn)代詩(shī)和古詩(shī)詞理解角度不一樣淳地，要從隱喻角度理解現(xiàn)代詩(shī)，從意境角度理解古詩(shī)詞帅容。

評(píng)價(jià)一本書或者一部電影颇象，要說(shuō)出為什么好。好體現(xiàn)在人物生動(dòng)丰嘉、故事復(fù)雜夯到、情節(jié)有趣嚷缭、反轉(zhuǎn)令人驚訝饮亏。

藝術(shù)家，是把我們兒時(shí)及長(zhǎng)大過(guò)程中的各種夢(mèng)想綜合起來(lái)阅爽，發(fā)展成了藝術(shù)路幸。夢(mèng)想是藝術(shù)的驅(qū)動(dòng)力。

我認(rèn)為付翁，現(xiàn)實(shí)主義是一個(gè)特質(zhì)的牢籠简肴，壓制了藝術(shù)中很多可能的表達(dá)，導(dǎo)致幻想作品根本出不來(lái)百侧。

電影《功夫》中的周星馳最終化蛹為蝶砰识。這是中國(guó)文化中最經(jīng)典的隱喻，承接了道家思想的最深源泉佣渴，是“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶辫狼，望帝春心托杜鵑”那樣由重向輕的微妙變化。

普通的流行小說(shuō)辛润，會(huì)讓你有快感膨处。

經(jīng)典作品，會(huì)讓你有滋味。

小說(shuō)的寫作和評(píng)論語(yǔ)言上邏輯都很重要真椿，邏輯鹃答，包括因果關(guān)系、前后關(guān)系突硝。

寫作就像紗廠里的紗線测摔，一條絲找到頭垃出來(lái)。我們的寫作就是找到一個(gè)紗頭解恰，后面的語(yǔ)言避咆，就是紗線，不斷地扯出來(lái)修噪。寫作就是扯出你身體中你心中的紗線查库。

寫作課的基礎(chǔ)是語(yǔ)言，要研究語(yǔ)言黄琼，感受語(yǔ)言樊销，運(yùn)用語(yǔ)言。語(yǔ)文教材有個(gè)大問(wèn)題脏款，總以為思想好文章就好了围苫，世界上根本不存在這種思想。缺乏語(yǔ)言的敏銳撤师，不能有效運(yùn)用語(yǔ)言剂府，你的腦袋不過(guò)是別人思想的跑馬場(chǎng)。

強(qiáng)關(guān)系詞語(yǔ)剃盾，都是陳詞濫調(diào)腺占，弱關(guān)系詞語(yǔ)，才是詩(shī)的語(yǔ)言痒谴。

搖搖晃晃的人間衰伯，四月是一個(gè)殘忍的季節(jié)，去年你種在花園里的尸體积蔚，發(fā)芽了嗎意鲸？就是一個(gè)特殊用法。

處理家庭關(guān)系是哲學(xué)尽爆、文學(xué)怎顾、藝術(shù)、社會(huì)學(xué)漱贱、心理學(xué)的主要課題槐雾。陌生人關(guān)系、熟人關(guān)系饱亿、家長(zhǎng)關(guān)系蚜退、子女關(guān)系闰靴、師生關(guān)系、同學(xué)關(guān)系钻注，我們所面臨的就是種種的關(guān)系蚂且。

談毒性不談劑量，都是耍流氓幅恋。

詩(shī)經(jīng)的表現(xiàn)手法杏死，有賦比興。興就是先說(shuō)一件跟主題沒(méi)啥關(guān)系無(wú)關(guān)緊要的事兒捆交。

興很重要淑翼，讓人先放松警惕。

好的副作用品追，是能提高你的英文水平玄括。這話說(shuō)的很俏皮。

一篇文章寫得是不是扎實(shí)肉瓦，跟你對(duì)描寫對(duì)象的熟悉程度是密切相關(guān)的遭京。

深度閱讀可以分成三步：

一本書，一位作家泞莉，一個(gè)時(shí)代哪雕。

第二總結(jié)：寫作課一二三

1一：寫作中一定要注意的一點(diǎn)。

寫作的一個(gè)獨(dú)特意義：使不被看見(jiàn)的事物被看見(jiàn)鲫趁。

寫作的一個(gè)重要觀念：改變你的語(yǔ)言斯嚎，改變你的世界。語(yǔ)言之力挨厚，是可以驅(qū)使一切的堡僻。

寫詩(shī)的一個(gè)首要任務(wù)：尋找不同的代字代替詞，是寫詩(shī)的首要任務(wù)幽崩。

一個(gè)必練基本功：魔法詞語(yǔ)組合苦始。拼貼造句練習(xí)寞钥，把完全不相關(guān)的詞語(yǔ)拼貼到一起慌申，造成新的意義。寫作就是詞語(yǔ)的魔法理郑。

一個(gè)好名字：給自己的作品取一個(gè)好題目蹄溉，給每一個(gè)主人公取一個(gè)好名字。名字的氣質(zhì)確定了作品的走向您炉。

2二：寫作中有許多成雙成對(duì)概念柒爵。

兩種關(guān)系：一切文學(xué)，都可用強(qiáng)關(guān)系和弱關(guān)系來(lái)分析赚爵、歸納棉胀。關(guān)系親密法瑟，是強(qiáng)關(guān)系；關(guān)系疏遠(yuǎn)唁奢，是弱關(guān)系霎挟。

兩種詞：遠(yuǎn)詞和近詞。近詞麻掸，就是強(qiáng)關(guān)系的詞酥夭。詩(shī)人的創(chuàng)造性工作，就是使用遠(yuǎn)詞脊奋。遠(yuǎn)詞熬北，就是弱關(guān)系的詞。詞語(yǔ)之間關(guān)系越遠(yuǎn)诚隙，語(yǔ)言的張力就越大讶隐。

兩種語(yǔ)言：公共語(yǔ)言和私人語(yǔ)言。公共語(yǔ)言是趨同的久又，私人語(yǔ)言是求異的整份。前者是俗濫的熟語(yǔ)成語(yǔ)，后者是獨(dú)特的陌生語(yǔ)言籽孙。

兩種文體：小說(shuō)和詩(shī)歌烈评。我的理解，小說(shuō)語(yǔ)言犯建，主要是表現(xiàn)強(qiáng)關(guān)系讲冠，或者弱關(guān)系變?yōu)閺?qiáng)關(guān)系。而詩(shī)歌的語(yǔ)言适瓦，主要是表現(xiàn)弱關(guān)系竿开。關(guān)系越弱的詞語(yǔ)拼接在一起，越有張力玻熙。

兩種詩(shī)體：現(xiàn)代詩(shī)和古詩(shī)詞》癫剩現(xiàn)代詩(shī)的特質(zhì)，是使用隱喻嗦随。而古詩(shī)詞的特質(zhì)列荔，是使用意象和意境。但追求畫面感枚尼，是它們的共同特點(diǎn)贴浙。

兩種小說(shuō)：通俗小說(shuō)和經(jīng)典小說(shuō)（或嚴(yán)肅小說(shuō)）。前者讓你有快感署恍，后者讓你有滋味崎溃。

兩種小說(shuō)家：先寫開(kāi)頭的小說(shuō)家，先寫結(jié)尾的小說(shuō)家盯质。前者感性后者理性袁串。

兩種變形：中國(guó)式變形概而，是動(dòng)植物變成了人；外國(guó)式變形囱修，是人變成了動(dòng)植物到腥。我的理想不一定對(duì)，前者是物升華成人蔚袍，肯定人的高貴乡范；后者是人異化成物，發(fā)現(xiàn)人的可悲啤咽。

兩種節(jié)奏：快節(jié)奏和慢節(jié)奏晋辆。前者信息比大，后者信息比小宇整。二者可以互為鋪墊反襯瓶佳。

暗世界分為兩種：一是內(nèi)心的世界，二是非現(xiàn)實(shí)世界鳞青。每一個(gè)人都有一個(gè)獨(dú)特的內(nèi)心世界霸饲。

個(gè)人經(jīng)驗(yàn)可以分成兩種：真實(shí)經(jīng)驗(yàn)和虛假經(jīng)驗(yàn)。

人體內(nèi)至少有兩個(gè)自我：體驗(yàn)自我和敘事自我臂拓。體驗(yàn)自我厚脉，是你每時(shí)每刻的真實(shí)感受；敘事自我胶惰，是一種本能的擇優(yōu)敘事傻工，峰值敘事。

兩種寫作：基于事實(shí)的寫作孵滞，是非虛構(gòu)寫作中捆；基于想象與創(chuàng)造的寫作，是虛構(gòu)寫作坊饶。

分段的原則泄伪，一是事件結(jié)束，二是對(duì)話結(jié)束匿级。我甚至主張對(duì)話全部分段蟋滴。

3三：閱讀和寫作中的三個(gè)概念、原則根蟹、步驟脓杉。

學(xué)習(xí)語(yǔ)言三部曲：感受語(yǔ)言——研究語(yǔ)言——運(yùn)用語(yǔ)言。

深度閱讀三部曲：一本書——一個(gè)作家——一個(gè)時(shí)代简逮。

嚴(yán)肅寫作的三個(gè)原則：反抗社會(huì)倫理，站在弱者一邊尿赚，關(guān)注不確定的世界散庶。

有三種經(jīng)驗(yàn)：個(gè)人經(jīng)驗(yàn)蕉堰、社會(huì)經(jīng)驗(yàn)、世界性經(jīng)驗(yàn)悲龟。越往后越是升華屋讶。

寫作有三個(gè)意義：

一是使不被看見(jiàn)的事物被看見(jiàn)。（這是最獨(dú)特的意義）

二是發(fā)現(xiàn)自我须教，提高自我皿渗，完善自我。

三是傳遞文明傳承文化轻腺。