胡適曾經(jīng)在《夢(mèng)與詩(shī)》里寫道：都是平常情感溶推，都是平常言語(yǔ)徊件，偶然碰著個(gè)詩(shī)人奸攻，變幻出多少新奇詩(shī)句！
因此在我品讀他人作品的時(shí)候常常是被這樣的文字所嚇到虱痕，有時(shí)是驚嘆于其“人人心中有睹耐，個(gè)個(gè)筆下無”的獨(dú)特，而更多的時(shí)刻則是在于同樣常見的字眼卻不曾在自己的筆下巧妙的組合成富有魅力的表達(dá)部翘。
比如海子的詩(shī)句：
秋天紅色的膝蓋
跪在地上
小花死在回家的路上
淚水打濕
鴿子的后腦勺
第一次讀到這幾句詩(shī)時(shí)就被其新穎的表達(dá)所吸引硝训。因?yàn)樵谖覀兊挠∠罄镏星锾旒幢悴皇恰翱萏倮蠘浠桫f，小橋流水人家”的思鄉(xiāng)悲秋新思，也該是“一聲梧葉一聲秋窖梁，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢(mèng)三更后”的傷秋離愁夹囚，而這些描寫秋天的詩(shī)句都有一個(gè)共同的特點(diǎn)纵刘，即借景抒情，直抒胸臆荸哟。
而海子筆下的秋天則是讓我們體會(huì)到秋天的另外一種美假哎。詩(shī)中“秋天紅色的膝蓋跪在地上”與“淚水打濕鴿子的后腦勺”是充滿矛盾的，前者借溫柔的秋描繪一幅美麗的圖畫鞍历，而后者則是通過淚水傳遞悲傷的情緒位谋，這種意象的美麗與感情痛苦的沖突或許就是秋天另一種凄美的表達(dá)。
偶然讀到汪曾祺寫的一段話堰燎，心就突然被電到了掏父。
“如果你來訪我，我不在秆剪，請(qǐng)和我門外的花坐一會(huì)兒赊淑。它們很溫暖，我注視它們很多很多日子了仅讽。它們開得不茂盛陶缺，想起來什么說什么，沒有話說時(shí)洁灵，盡管長(zhǎng)著碧葉饱岸。你說我在做夢(mèng)嗎？人生如夢(mèng)徽千，我投入的卻是真情苫费。”
這段話沒有什么出奇的字眼双抽，但字里行間卻透著一股歲月靜好的美感百框，有著溫暖人心的力量。
人們打從一出生便開始琢磨如何在生死之間兩全其美牍汹，因此總是容易忽視身邊的風(fēng)景铐维，在此之前我從來都不曾與花草說過話柬泽，也沒有想過它們是溫暖的。
汪老的文筆沒有一絲凝重嫁蛇，淡淡的文思卻滿滿溢出對(duì)美好生活的向往锨并，沒有懸念，我心甘情愿地被汪老的文字所俘虜睬棚。
文字能否打動(dòng)別人除了要有文采更重要的是需要真情流露琳疏，能寫出如此富有真情的文字，想必汪老也必定是個(gè)心里懷揣著大愛之人闸拿，所以我也決定像汪老一樣空盼，以一顆赤子之心，愛著草木時(shí)光新荤，愛著尋常日月揽趾，更愛這個(gè)大千世界。
還有一首別具風(fēng)味的打油詩(shī)：
江上一籠統(tǒng)
井上黑窟窿
黃狗身上白
白狗身上腫
讀過很多詠雪的詩(shī)苛骨，卻唯獨(dú)對(duì)這首打油詩(shī)情有獨(dú)鐘篱瞎。而讓我對(duì)此詩(shī)心生喜愛則是源于詩(shī)尾的“腫”字，如果原詩(shī)是黃狗身上白痒芝，白狗身上白俐筋，如此一來這首詩(shī)就顯得毫無妙處可言，因此恰恰是這“腫”字升華了人們對(duì)于白雪皚皚的各種想象严衬。
此外從整首詩(shī)來看也是妙趣橫生澄者，雖然此詩(shī)描繪雪景，由全貌及特寫请琳，由顏色及神態(tài)粱挡，通篇寫雪，卻從頭至尾不見“雪”字俄精，而雪的形神早已躍然紙上询筏，遣詞用字通俗易懂卻又不乏詼諧幽默。
魯迅的《秋夜》里有這樣一句話：我家門前有兩棵樹竖慧，一棵是棗樹嫌套，另一顆也是棗樹。
其實(shí)第一遍讀到這個(gè)句子的時(shí)候圾旨，覺得后邊的兩個(gè)斷句有重復(fù)的嫌疑踱讨，后來靜下心來才慢慢感受到魯迅先生所要表達(dá)的孤寂之情。
這句話的巧妙之處就在于讀者跟隨作者的視野漸進(jìn)式的發(fā)現(xiàn)門前有兩棵樹碳胳，一棵是棗樹是勇蝙，必定會(huì)以為門前還有其他樹沫勿，可是沒有挨约，剩下的還是棗樹味混，給人以單調(diào)感。
相比較之下如果用“門前有兩棵棗樹”直接表達(dá)或許就無法營(yíng)造出這份孤寂感诫惭。
同樣富有語(yǔ)言魅力表達(dá)的還有佚名的詩(shī)《江南》：
江南可采蓮
蓮葉何田田
魚戲蓮葉東
魚戲蓮葉西
魚戲蓮葉南
魚戲蓮葉北
小時(shí)候最喜歡讀的就是這類型的詩(shī)翁锡，因?yàn)槿菀妆痴b，甚至說是不用刻意去記憶就能銘記于心夕土。
初讀這首詩(shī)其實(shí)覺得它有點(diǎn)像打油詩(shī)馆衔，就像魯迅先生描寫棗樹一樣，這首《江南》詩(shī)后面的詩(shī)句也是通過簡(jiǎn)單的重復(fù)卻將采蓮魚游場(chǎng)景的畫面感怨绣，動(dòng)感以及節(jié)奏感展現(xiàn)得淋漓盡致角溃。
整首詩(shī)雖然簡(jiǎn)單，但卻總能令讀者在掩卷之時(shí)產(chǎn)生一種不可名狀的喜愛之情篮撑，或許這就是語(yǔ)言的魅力减细。
因此好的文字不是要多么華麗，而在于給讀者營(yíng)造一個(gè)恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言氛圍令其身臨其境地感知作者所想赢笨，所聽和所看到事物未蝌，這才是最重要的。
現(xiàn)在很多人都在為自己的文筆而苦惱茧妒，包括我自己萧吠，喜愛寫作卻又苦于稚嫩的文筆無法代言內(nèi)心的萬(wàn)千思緒。
當(dāng)陷于寫作苦惱的時(shí)候我就會(huì)選擇溜進(jìn)書本的世界里桐筏，漸漸地纸型，我明白一篇好的文章并不是靠運(yùn)氣得來的，而是需要靈感梅忌，積累绊袋，閱歷以及對(duì)文字的不斷雕琢。正如陸游所言“文章本天成铸鹰，妙手偶得之”癌别，意為文章本是不加人工天然而成的，是技藝高超的人在偶然間所得到的蹋笼。
因此一篇看似輕易得來的高水準(zhǔn)文章其實(shí)背后作者付出的種種艱辛又豈是“臺(tái)上一分鐘展姐，臺(tái)下十年功”所能囊括的。
從古至今剖毯，大師們的作品之所以能歷久彌新成為經(jīng)典是因?yàn)樗麄兌喟攵家怨そ车木袢?duì)待文字圾笨。
《湛淵靜語(yǔ)》引柳子厚答韋中立云：“故吾每文章未嘗敢以輕心掉之。”古人對(duì)待文字不敢掉以輕心確實(shí)也是有跡可循的逊谋，比如歐陽(yáng)修的《醉翁亭記》通篇使用“也”字句擂达，其苦心經(jīng)營(yíng)之跡便昭然可見。
相傳宋代大散文家王安石作詩(shī)時(shí)胶滋，原本寫的是“春風(fēng)又到江南岸”板鬓，他覺得“到”字有些欠妥便改為“春風(fēng)又過江南岸”悲敷，但他仍然不滿意，中途修改了好幾遍俭令，最后才改成至今大家都口耳相傳的名句“春風(fēng)又綠江南岸”后德。
因此我們不要輕易忽視掉文章中的任何一個(gè)字，可能經(jīng)過推敲之后的它便是點(diǎn)睛之筆抄腔。正所謂一字改動(dòng)瓢湃，全句生動(dòng)『丈撸或許我們的寫作水準(zhǔn)就是在這種不斷“煉字”的過程當(dāng)中慢慢得到提升绵患。
很多時(shí)候并不是我們的文筆真的不行，而只是我們一直沒有以工匠的精神去要求自己悟耘，讀過很多書卻還是不會(huì)寫作是新手們的一種常態(tài)藏雏，當(dāng)我們不知道該如何去讀書的時(shí)候不妨試著從書本中去學(xué)習(xí)大師們的工匠精神，然后慢慢的做到細(xì)致觀察作煌，反復(fù)醞釀之后再下筆掘殴。
也許這樣做我們并不會(huì)因此而成為大師，但是我們卻能因?yàn)閷懽魉降奶岣叨粩喑蔀楦玫淖约骸?/p>
