《哈姆雷特》是莎士比亞所有戲劇中篇幅最長的一部俗他。本劇是前身為莎士比亞紀念劇院的英國皇家莎士比亞劇團演出頻度最高的劇目搁胆。世界著名悲劇之一，也是莎士比亞最負盛名的劇本甥捺，具有深刻的悲劇意義抢蚀、復雜的人物性格以及豐富完美的悲劇藝術手法，代表著整個西方文藝復興時期文學的最高成就镰禾。同《麥克白》皿曲、《李爾王》和《奧賽羅》一起組成莎士比亞"四大悲劇"。

說起英雄吴侦，大多數(shù)人會想到諸如勇氣屋休、無畏、智慧备韧、堅強劫樟、榮光和正直這樣的詞。這些是我們希望“英雄”應該具備的特點织堂。但縱觀莎士比亞的所有作品叠艳，沒有一個英雄人物具備全部這些特點。

莎士比亞知道易阳，真正的英雄附较，真正打動我們的那些英雄，遠不是完美的人潦俺。為什么拒课？因為我們絕大多數(shù)也都是不完美的人。我們喜歡有缺點的英雄事示，因為我們也一樣有缺點早像。這是個簡單的心理學道理，看著完美的英雄在微不足道的斗爭中取勝很魂，觀眾并不會受到鼓舞扎酷，而看著不完美的人在掙扎中成就偉大的事，才會給觀眾以啟發(fā)遏匆。

本文剖析了莎士比亞筆下最著名的三個英雄人物——亨利五世法挨、哈姆雷特和奧賽羅，從而找出他們?nèi)绱藙尤说脑颍c擊閱讀10部經(jīng)典戲劇作品幅聘，為你解密戲劇大師莎士比亞的傳世寫作訣竅）凡纳。

1. 讓筆下的英雄身處劣勢

就英雄的處境而言，沒有什么比身處劣勢更能使其受人歡迎帝蒿。讀故事能體會到很多樂趣荐糜，看著英雄人物在掙扎中戰(zhàn)勝幾乎不可能克服的困難，這是我們能想到的最純粹的樂趣之一葛超。每個人都喜歡劣勢者暴氏。

亨利五世是劣勢者的典型代表，因此他也是莎士比亞筆下最受尊敬的英雄人物之一绣张。最初答渔，亨利五世是個年輕的國王，尚未證明自己侥涵，還有著不堪的過去沼撕。他甚至都沒打過仗，更不用說打勝仗了芜飘。所以务豺，當他帶著他那伙由英國人組成的烏合之眾面對人生最大的一場戰(zhàn)役時，他們都害怕極了嗦明。害怕是正常的笼沥，他們的人數(shù)只有對方的二十五分之一！亨利五世毫無作戰(zhàn)經(jīng)驗娶牌，同時人數(shù)又嚴重不足奔浅。他確實身處劣勢。但他奮起并控制住場面裙戏，發(fā)表了激動人心的圣克里斯賓節(jié)演講乘凸，鼓舞了軍隊的士氣。最終累榜，盡管異常艱難营勤，這幫英國人還是贏得了這場戰(zhàn)役。這場炫目的逆轉(zhuǎn)性勝利讓觀眾乖乖地坐在座位上專心觀看壹罚。劣勢者的故事就應該是這樣的葛作。

劣勢英雄的身份尤其適用于電影〔荩《洛奇》是電影史上一部著名的劣勢者電影赂蠢，講述了一個三流拳擊手對抗世界重量級拳擊冠軍阿波羅·祈利的故事。在電影的開頭辨泳，洛奇幾乎連一場練習賽都堅持不下來虱岂。但他決心要成功玖院。洛奇登上費城的賽場是這部電影最著名的片段。這一段所配的電影原聲音樂也被賦予了與戰(zhàn)勝困難相同的意義第岖。安排這個激動人心的時刻难菌，是為了讓觀眾為劣勢者歡呼吶喊。關于這部電影蔑滓，大多數(shù)人都不記得洛奇的目標并不是要打敗祈利郊酒，而是要堅持十五個回合。事實上键袱，洛奇最終并沒有贏得比賽燎窘。但結局還是一次甜蜜的勝利，因為洛奇徹底證明了他不是“一個廢柴”蹄咖，而是一個能超越自己的真正的英雄褐健。洛奇和亨利五世都成為人們銘記在心的英雄人物，并非因為他們有著光榮的出身比藻，而是因為他們成功地克服了自身的不足铝量。

2. 給筆下的英雄設定一個弱點

奧賽羅是一個非凡的角色。他作為黑人银亲，在威尼斯這個白人世界中卻很成功慢叨。他是一個無可匹敵的戰(zhàn)士，一個備受尊敬的軍事戰(zhàn)術家务蝠。不僅如此拍谐，他還是一個英明的領導者、真誠的朋友和可敬的人馏段。奧賽羅簡直就是英雄主義的代名詞轩拨，除了很重要的一點：他有一個弱點。奧賽羅是一個嫉妒心很重的人院喜，很容易受到“綠眼怪物”A 的影響亡蓉。

大反派埃古熟知奧賽羅的弱點，并加以利用喷舀。通過各種陰謀詭計砍濒，埃古讓奧賽羅相信苔絲狄蒙娜與其他男人有染。奧賽羅沒有理智地處理這件事硫麻，也沒有質(zhì)疑埃古爸邢，而是立即徹底相信了他的謊言。他在嫉妒心理的驅(qū)使之下勃然大怒拿愧，潛入妻子的臥室杠河，徒手把她掐死了。這個既可怕又殘忍的詭計摧毀的不只是一個人的生命，而這完全是因為奧賽羅控制不了他的嫉妒心券敌。

奧賽羅這個角色如此引人入勝唾戚，原因不在于他的英雄身份，而是在于他的弱點陪白。大家都知道因嫉妒而瘋狂是什么樣的感覺颈走。正因為觀眾能理解奧賽羅在嫉妒中的恐懼感膳灶，他身上就有了每個人的影子咱士。奧賽羅是典型的被自身缺點毀掉了的英雄形象，而我們之所以喜歡他轧钓，也是因為我們能想象自己遭遇相同處境時的狀況序厉。

電影《黑天鵝》講述了這樣一個故事：妮娜是紐約市芭蕾舞團的年輕舞蹈演員，她贏得了眾人覬覦的出演天鵝皇后的機會毕箍。然而弛房，我們很快就會發(fā)現(xiàn)，妮娜被完美主義所困擾而柑，程度已經(jīng)非常深文捶。她把自己逼迫得越緊，她的心理狀況就越差媒咳。在最后的片段中粹排，妮娜的弱點吞噬了她，她精彩地完成了演出涩澡，同時也招致自我毀滅顽耳。她說：“我只是想讓演出能完美∶钔”

我們每個人都有弱點射富，不管這個弱點是什么。在這些電影里粥帚，被弱點打敗看起來有著非骋群模現(xiàn)實的可能，令人害怕芒涡。

3. 讓筆下的英雄為了正確的理由做錯誤的事

在莎士比亞筆下的“英雄”中柴灯，哈姆雷特無疑是最有名的一個。然而拖陆，他遠不是一個典型的英雄人物弛槐。他出名的原因其實是他在做決定前總是絮絮叨叨。哈姆雷特吸引人的地方在于依啰，當他真正行動的時候乎串，他其實是為了正確的理由做錯誤的事。

例如，哈姆雷特終于認定克勞狄斯有罪叹誉，決定去殺他鸯两。這時候，克勞狄斯正好坐在教堂里长豁。哈姆雷特錯以為克勞狄斯正在禱告钧唐，心想殺死一個在教堂里做禱告的人可能并不是一個太好的主意，因為這樣做可能會讓自己的靈魂在地獄永遠被詛咒匠襟。哈姆雷特一離開钝侠，觀眾就聽見克勞狄斯承認他對自己殺死哈姆雷特的父親并不感到愧疚∷嵘幔克勞狄斯是個惡棍帅韧，就應該死。而且啃勉，他很快就會變成一個危險人物忽舟，試圖殺死哈姆雷特和他的母親格魯特。哈姆雷特放棄殺死克勞狄斯淮阐，顯然是做了一個錯誤的選擇叮阅，但他這么做是因為他相信有比自己更為重要的一點：上帝的永恒審判。這一信念是做出錯誤選擇的最好理由泣特。

我們都犯過錯浩姥，有些人甚至在試圖做正確的事情時犯錯。盡管我們會批評哈姆雷特所做的選擇群扶，但看著他在試圖做正確的事情時犯錯及刻，還是激發(fā)了我們的同情心。我們從哈姆雷特身上學到的經(jīng)驗有兩方面：第一竞阐，觀眾會同情努力做出正確事情的角色缴饭，即使他們會犯錯；第二骆莹，出于正確的理由做錯誤的事颗搂，這樣的矛盾令你筆下的英雄角色更為復雜，同時也塑造了這個角色誠實正直的個人形象幕垦，因為他聽從內(nèi)心丢氢，做自己想做的事，盡管觀眾知道他不應該這么做先改。

一些電影中的角色堪稱史上最偉大的英雄疚察，美國電影學院曾給這些電影列出過一個清單，電影《沖突》就是其中之一仇奶。這部電影講述了一位警察暗中行動貌嫡，揭發(fā)警隊貪污內(nèi)幕的故事。盡管受到警察同僚的騷擾和威脅，還面臨個人生活被完全摧毀的危險岛抄，法蘭克·謝皮科還是很頑強别惦，拒絕放棄調(diào)查。他和哈姆雷特相反夫椭，從不絮絮叨叨掸掸。但這卻是個問題：即便付出的代價要大于獲得的結果，謝皮科也拒絕退讓蹭秋。他在追逐真相的路上不依不饒扰付。與哈姆雷特一樣，謝皮科也是為了正確的理由做錯誤的事感凤。他為了實現(xiàn)一個好的想法而犯錯悯周，這造就了一個復雜的、有生命力的陪竿、令人印象深刻的英雄人物。

記住的要點

每個人都喜歡劣勢者屠橄。讀故事能體會到很多樂趣族跛，看著英雄人物在掙扎中戰(zhàn)勝幾乎不可能克服的困難，這是我們能想到的最純粹的樂趣之一锐墙。

給筆下的英雄設定一個弱點礁哄，讓觀眾更容易對其產(chǎn)生共鳴。

讓筆下的英雄為了正確的理由做錯誤的事溪北。

觀眾會同情努力做出正確事情的角色桐绒，即便他們會犯錯。

可觀摩的電影

《沖突》（Serpico 之拨，1973）

《洛奇》（Rocky 茉继，1976）

《黑天鵝》（Black Swan ，2010）

練習

選一個現(xiàn)世的“歌利亞巨人”蚀乔，然后設想出最弱小的“大衛(wèi)”，讓他打敗巨人。用十句動作說明缎谷，寫出你筆下的大衛(wèi)如何打敗巨人的故事隧熙。

你的個人弱點是什么？圍繞這個弱點創(chuàng)作一個人物睬魂，并把這個弱點放大一百倍终吼。你能否構思出一個故事，這個人物在故事中克服了這一弱點氯哮？或者被這一弱點吞噬际跪？

想一個你能想到的最十惡不赦的罪行，然后挑戰(zhàn)自己，構思出做這樣一件壞事的充分理由垫卤。你筆下的英雄為了正當?shù)睦碛勺隽诉@件錯事威彰，原因何在？

文章內(nèi)容摘自《跟莎士比亞學編劇》穴肘，轉(zhuǎn)載請聯(lián)系后臺歇盼。

《跟莎士比亞學編劇：戲劇大師的傳世寫作訣竅》

就像戲劇大師莎士比亞在陪你一起寫劇本一樣评抚！

每一位作家都渴望創(chuàng)作出哈姆雷特那樣經(jīng)典的角色豹缀，寫出《羅密歐與朱麗葉》那樣凄美的愛情故事】《跟莎士比亞學編劇》這本書的作者獨辟蹊徑邢笙，以莎士比亞的14部經(jīng)典作品為例，深入探索劇本寫作的基本原則侍匙。她從莎士比亞最偉大的劇作中發(fā)現(xiàn)永垂不朽的主題氮惯，通過解構那些備受讀者和觀眾喜愛的人物、故事和場景想暗，揭示戲劇大師講故事的傳世秘訣妇汗，為編劇們提出經(jīng)典實用的寫作建議。