關(guān)于王家衛(wèi)阴绢，他的語言是個(gè)人的，私密的艰躺，每一種觀察和喟嘆都來自香港這個(gè)都市呻袭。有人說：想要理解他首先要理解香港 一一“午夜輪回的香港，燈火總是伴著黎明的升起而熄滅腺兴。這看似繁花似錦的深夜左电，處處都是記憶的信徒∫诚欤”
1人物
王家衛(wèi)的作品是最具有香港特色的篓足。他作品中偏執(zhí)的人物，分散的結(jié)構(gòu)和對人生的洞察闰蚕，形成一個(gè)搖曳而又自成一統(tǒng)的特色栈拖。《重慶森林》是一個(gè)有趣的例子没陡，這部影片采取獨(dú)立的雙故事進(jìn)行方式講了兩個(gè)個(gè)性相異的警察的不同愛情經(jīng)歷涩哟。
在影片中王家衛(wèi)一方面展示的是人際的疏離，關(guān)系的隔膜盼玄，個(gè)性的偏執(zhí)和無法溝通贴彼，另一方面又指出人群之中孤寂的普遍存在和單戀的必然。
2時(shí)空
地窄人稠的香港的居家條件埃儿，不僅是擁擠和喧囂的器仗，而且經(jīng)常處于被干擾，侵入的狀態(tài)蝌箍。
王家衛(wèi)電影中的空間是動蕩不安的青灼，人物們在這樣的空間中尋求個(gè)人生存旅途的安危暴心，在喪失真實(shí)的空間找尋個(gè)人生存的真實(shí)妓盲。事實(shí)的悲哀就是這樣:人與人這樣的孤單在人潮之中，相知相愛卻根本不可能专普，即便我們“最接近的時(shí)候悯衬，只有0.01公分”。
在這場戲中，梁朝偉飾演的663的動作與其周圍世界隔離開來筋粗，梁朝偉以極其緩慢的動作喝咖啡策橘，而周圍的人卻以快得近乎模糊的狀態(tài)行走。這種以時(shí)空的隔離凸現(xiàn)的“人群中的孤立”娜亿，變現(xiàn)出王家衛(wèi)的詩意時(shí)空觀丽已。
3光與影
《重慶森林》中將光線運(yùn)用到了出神入化的地步。
每一道光與影买决、每一縷或鮮亮或陰郁的色彩都富有深意沛婴、可堪回味，共同彰顯著森林的隱喻督赤。
逆光的運(yùn)用將一個(gè)獨(dú)立強(qiáng)勢的女子輕而易舉地塑造出來丑婿，卻有意無意地讓人窺探出其內(nèi)心的孤獨(dú)落寞。
另一處巧妙的逆光運(yùn)用是在第二段故事中梁朝偉的出場
每次梁朝偉從對街向快餐店走過來没卸，王家衛(wèi)總是不厭其煩地運(yùn)用逆光拍攝的手法羹奉。固定鏡頭+逆光拍攝，極好地模擬了王菲的偷偷窺探的視角约计，對王菲內(nèi)心世界的描繪和梁朝偉角色特征的塑造都是極好的彰顯尘奏。
4構(gòu)圖
王菲在擦著店中的兩個(gè)機(jī)器病蛉，而此時(shí)王家衛(wèi)獨(dú)創(chuàng)新意地將梁朝偉安放于視野里兩個(gè)機(jī)器的夾縫之中炫加，畫面兩旁近2/3的部分都是機(jī)器背部的黑影。
王家衛(wèi)用他一慣的令人費(fèi)解的方式，細(xì)細(xì)地描繪著在難以逃離的都市森林中沽瘦，一群小人物追求的快餐式的愛情革骨。無序、偶然析恋、難以預(yù)測良哲，卻始終逃不出欲望的森林。
部分內(nèi)容參考書籍《香港電影80年》
